公元元年的12月25日，耶稣诞生，于苦难之中救万民，后人为了纪念他的功德，有了圣诞节，有了圣诞老人。
圣诞老人将在今天晚上进入千家万户，给美国孩子带来星战玩具，给巴西孩子带来枪支毒品，给伊拉克孩子带来无数地雷，给中国孩子带来铁锹。玩具用来满足美国孩子的英雄梦想，枪支用来杀人，毒品用来自杀，地雷用来养家糊口，铁锹用来挖煤。
好莱坞创造了美国梦的交汇点，电影则是梦想实现的地方。
好莱坞给了电影一个误解，也给了世界一个误解。
他让我们陶醉在光影之中，以为这个世界是多么的美好，和平，不用担心车祸，因为有超人叔叔；不用担心火灾，因为有蜘蛛侠大哥；不用害怕恐怖分子，因为我们有特工州长施瓦辛格。
可是，来自“第三世界”的胶片却习惯于把一切美好的事物撕碎，还这个世界一个原貌。
我要说的电影有三部——其实是一部——《无主之地》《上帝之城》《会飞的海龟》，说他们是一部电影，因为他们的主题一摸一样——苦难。
《无主之地》的结尾留给电影史的是最最讽刺的画面——一个孤零零的塞族士兵仰躺在战壕之中，他有足够的时间去胡思乱想，想想妻子，想想儿子，他完全不用去管什么塞族人和克族人的战争，因为他的生命就要终结，或者是饿死，或者被地雷炸死，我有没有告诉你他身体下面就是一枚地雷？只要他的动作略微“过分”一点点，就会被炸飞到天上去。也许就在他幻想着拥抱刚会走路的儿子的美好时刻，或是回忆着和妻子的床第之欢的同时，在最美好的记忆中被炸成碎片，不知道算不算是很酷的死法，报告超人先生，您来晚来了。
《上帝之城》里的小孩子，在还没长毛的时候就形成了自己的世界观——我吸毒，我抢劫，我偷盗，我杀人，我是男子汉！他们的世界如此简单，和非洲草原上的野兽无异，他们遵循着达尔文先生的伟大发现，只有最强者才能活下去，哦，抱歉，我打错了一个字，不是最强者，是最无人性者，我一直想知道，这些混迹于街头的孩子的父母是谁，他们看起来就像另一群产生于原力的阿纳金——因为没有遇到魁刚金，走向了地狱——上帝之城的堂把子不是上帝，也不是耶稣，更不是蜘蛛侠，上帝之城的堂把子，是撒旦。
《会飞的海龟》，和《上帝之城》一样美妙的片名，如果我把脑细胞都用来琢磨海龟为什么会飞的话，我会被自己逼疯——我已经疯了，当一群只有三肢或二肢的小孩子把挖到的地雷扔到你面前，伸出小手和你要钱的时候，沐浴在社会主义大家庭的我除了用变疯来证明我们的人性之外，实在是想不到其他的好办法了。这部电影的浪漫主义风格超过了前两部，看起来却越发残酷。一个13，4岁的小女孩被强奸，并生下了自己的孩子，她用麻木的表情掩盖心中的伤疤，当她屡次三番尝试着干掉自己的骨肉的时候，特工州长大人的AV-8B战机显然派不上用场，最后只有让另一个孩子承担英雄的角色。
张艺谋把中国电影带到了世界，最初的吹捧之后，国人开始了到张运动——谢谢老张，他让外国人以为中国人还活在红高梁的世界里。我无意批判老张，今天的故事和他无关，我只是借他说明电影的威力——巴西？足球和桑巴，里约热内卢的海滩和三点式的女郎。让这些充满诱惑的东西去见鬼吧！除非你告诉我《上帝之城》其实是一部无厘头喜剧，不然我宁可被《电锯惊魂》中的精神病杀手逼得锯腿，被煤矿界的“大鹅”强迫挖煤，也不会踏上南美洲的土地一步——在这之前，我认为巴西是南美治安最好的国家。
苦难之中也有一点高兴的事，毕竟，在这三个国家，已经有了会摆弄摄像机的人才，总算还有人愿意把他们的苦难用电影传到全世界。巴西的路达沙利斯和他的几部作品也有了一点点“工业＋艺术”的味道，塞族和克族的战争已经结束，萨达姆也被送上了法庭。这样总比我们的一个东方邻居好一些——那里的人民还费力的顶着大慈大悲金正日太阳，半死不活的状态之下还要给领袖歌功颂德。
《海上钢琴师》的开头，一个意大利人看见了自由女神像，大喊一声——“AMERICAN!”你尽可以凭借这一个镜头就把托纳托雷和郭沫若放到一个篮子里，然后对着篮子吐吐沫，大骂他们的肉麻艺术——一个给邪恶的共产主义唱赞歌，一个给虚伪的资本主义作广告。然后审视一下自己的世界，大喊一声，还是中国好！然后背起铁锹去挖煤，打断双腿去要饭。
圣诞老人也想把属于孩子的礼物送到巴西和伊拉克的千家万户，不过，也得有烟囱才行。
平安夜即将到来，本来是想祝福的，不小心看了《上帝之城》，痛苦的回忆却卷土重来。