外国人的《卧虎藏龙》
说起中国电影,又逢中国电影百年,不管是谁,只要是喜欢看中国电影的人,有一部片子是大家都绕不过去的。它就是《
一、细节白描的中国文化。
关于《
我们先来看一下《
影片只有一个背景。那就是中国文化。
记得影片里有一个很容易让人忽略的情节:玉娇龙伏案练字,一笔漂亮的楷体出自这个娇横任性的大小姐之手,使玉娇龙的形像一下就变得丰满而有厚度了。在中国人眼中,一笔好字,就等于一个人的身份和名片,特别是在中国古代。甚至在某种意义上说,是一个人素质和文化的体现。简单的一个练字这样的情节,为玉娇龙的身份,家教做出了有力的衬托。同时也为其后玉娇龙恃技逞狂的多变性格做出另一面的展示,将其“静如处子,动如脱兔”的独特身手烘托的恰到好处,这看似闲笔一带而过的镜头,却有着画龙点睛的作用。
深说开去。中国文字,以及由此发展和派生出来的其它国家文字(小日本真是数典忘祖,不提了,免得坏了我和各位看客的兴致)都算得上是一种图形,甚至可以说是一种绘画艺术,所以只有汉字才有书法之说。只有汉语才有可辨之词。用在《
纵观历届冲奥的影片,无不和中国传统文化有关,从张的《
二、中国式武侠美学。
记得读金庸小说时,每每看到那些彩页时都会感到一种扑面而来的文化气份与书卷气。此种感觉是只可意会不可言传的,是以文化的心情为背景的。但当所有可以意会的,可以感觉的,可以想像的全被现实的画面所代替的时候,那一份情思不禁又涌在心底。
在《
在目前大制作成本电影成堆,3D动画越来越使人物表现力日加苍白的今天,去成就了《
客观的说。是机遇成就了《
三、人物。
对于人物,也许人们对李慕白的做为很难理解,那是一种基于江湖道义和程朱理学的杂交产物在左右着他的行为规范。但是这并不是大问题,因为李慕白这个人物在剧中只是一个符号,一个主要人物行为发展的垫脚石和转折处的标杆,没有实际意义。传说中的小马哥,在此片中,表演形式多于内容,可以说毫无可取之处,完全沦为玉娇龙的反衬,感觉还不如杨紫琼好些。也许周真的只适合现代的角色。
至于玉娇龙的所作所为。那完全是现实化的叛逆女孩。对于这样的人物。是完全接西方思维来表现的。
四、导演。
不可否认,李安导演是一个已完全西化的导演。从他的手法和思维上完全可以看出来。如果我们纵观李安的作品就会发现,他走了一条由东到西,再回到东方的路,用一个西方人的眼光去看东方的价值美学,去表现美学,可以说,是把西方式的主角放到东方的文化中去成长。所以,我们很多东方人看不懂,看不明白,而西方人看的津津有味了。其实这就是一部拍给西方人看的东方电影。越是最中国的东西越能打动老外的心。这个,李安是懂的。张艺谋也是懂的。所以张拍出了又一个不论不类的中国电影,而且也是武侠电影《
后记:今天和朋友聊起电影,说到无极,说真的。我并不看好《
一直有两个问题搞不清楚。
1、奥斯卡到底给了中国电影什么??
2、西方人到底喜欢中国文化中的亮点还是黑子??