《哥斯拉之终极战役》北村龙平的怪兽畅想曲

    近年来日本影坛屡有“新锐导演”之说，要说此间名列首位的，当北村龙平莫属。此外，鉴于日本电影于动作片领域一向孱弱（像传统的剑戟片或黑帮片，绝非是以“动作”为追求），动作片导演始终阙如，北村龙平能凭动作片博得新锐头魁，委实罕见。当然，更罕见的、难能可贵的，还是他不随波逐流的影像理念，纵令自己的私人作品也好，商业大片也罢，北村独树一帜的艺术风尚，总会惹眼地镶嵌在影像之上。

　　一部《百人斩少女》，令北村龙平由小众拥趸跻身主流大众的视野，今昔的《哥斯拉之终极战役》，则见证北村于日本影坛的特殊地位。

　　去年年底，《哥》在悉尼、纽约、巴黎、上海和东京五大都市同步首映的计划落空了，今年8月，该片登陆中国银幕的愿望未遂（不知是否是被另一部日本影片《导盲犬小Q》给顶替了），但这足以说明它不容小觑的超级实力。历史上能跟好莱坞大片抗衡的日本非动画电影，也许只有“哥斯拉”而已。

　　1954年，东宝映画公司摄制出第一部怪兽电影--《哥斯拉》，随后续集层出不穷，半个世纪以来共拍了27部（从九O年代开始更几近每年一部的产量）。可以说，在过度频繁的曝光下，今昔的哥斯拉业已黔驴技穷了，观众对这头怪兽腻味透顶了。眼瞅着哥斯拉票房每况愈下入不敷出，东宝公司当机立断：为了“纪念”曾经的摇钱树，决定为这只怪兽饯行--那便是这场空前的“终极战役”。

　　作为哥斯拉的终结篇，作为东宝公司最后一部超豪华大制作，该片理应有些哥斯拉的“怪兽”味吧，然而事实上，它透出的更多还是北村龙平的“作者”味道--北村流的节奏、北村流的音乐、北村流的审美意蕴、北村流的影像观。

　　往常哥斯拉电影的导演，像早年的本多猪四郎、福田纯，近年的手冢昌明、金子修介等人，虽在影坛名气不大，却都是很“专业”的怪兽片特技导演。北村龙平跟他们相比，无疑“业余”了很多，况且，他还把自己的“业余”班底带到该片：北村的御用摄影古谷巧、音乐师森野宣彦和矢野大介、编剧桐山勋，甚至他的一干御用演员也悉数在本片中露脸……难怪会给人“北村制造”的强烈感觉呀。

　　①、“北村流”之黑色

　　去年，三池崇史在“儿童片”《斑马人》中，一本正经地“亵玩”很幼稚的故事，此番北村执导《哥》，可谓同样采取了这种“儒雅”的黑色手法。影片的故事，与第9部哥斯拉电影--1968年本多猪四郎执导的《怪兽总进击》有颇多相似，都是关于外星人入侵地球和怪兽大乱斗，只是在这里外星人成了“X”星人。然而，北村冠以黑色谐谑的手段，调侃科幻灾难片的通俗套路，明明是一幕人心惶惶的“世界末日”式的场景，却非但不具一丝恐怖逼仄之感，反而妙趣横生。其中地球人被“X”星人迷惑的情节，更可媲美蒂姆