对于《狸御殿》早有耳闻，抱着的态度还是比较乐观的，毕竟章子怡的挑片眼光还是比较稳的，可真看的时候，还是远远达不到自己的预期效果——尤其是当导演造作得理所当然的时候。
《狸御殿》最成功的应该是美术吧，毕竟作为一个中国人，我没有办法理解这样一出日本家喻户晓的民间故事，可能导演觉得说得太白了，日本观众会觉得无趣，所以精剪了，精短了，令本该是故事情节的铺陈转而把时间花在歌舞上面。使该片呈现一片活脱脱的舞台剧风貌，布景明目张胆的假，一大朵一大朵的云用钢丝吊着，舞台前后的植物完全就是单块直板，而离开舞台剧的模式，较值得一看的便是山水画与真人的结合了，尤其是当狸姬划着船载雨千代王子的时候后面就是我常看到的关于水纹波浪的国画，章子怡就那样的在假的波浪中急转弯然后避开海浪，当然可能做平面设计的人会对这些较感兴趣点。
除了美术的可圈可点，电影里面所包含的日本歌剧、摇滚、说唱、R&B、西方歌剧等不同风格基本做到不算突兀，而配合音乐而涵生的舞蹈更是包括日本传统歌舞伎、芭蕾舞、踢踏舞等，堪称感官大杂汇。如果这样称之为富国际特色的话……
至于演员的表现，我觉得章子怡不算亮眼，华丽烦琐的服装下是生硬转化的表情，如果导演一心追求这种效果的话那我也就无话可说了，可她又偏偏演不出神话人物的假，加之电影中混杂的各种语言（我听到日语、中文及英语，而且我保证肯定还有其他的）让人很是不知所措，亦因为这样的缘故，导致其中一些亮点需要在看第二遍的时候才会注意到，例如狸姬在痛哭而周围的人却无视她的伤心仍继续歌舞等等。相反男主角小田切让非常的俊美，让观众相信他真的可以迷到狸姬，而脸部表情的转变也是有根有据的，来得自然得多，也阴柔得很日本。其他配角基本极尽夸张之能事，女性在其中的强势是我比较意外的。
有看到报道指章子怡称日本导演为神，按《狸御殿》这般的水准的话，我想大可不必如此高抬铃木清顺老人家，而年中戛纳的参展及作为本届金马奖开幕片的荣耀又令我错觉会不会只是自己欣赏水准有问题?显然这是见仁见智的问题，不过我认为国人还是会跟我想法较靠近的，因为观影过程周边的同事还是比较纳闷的，普遍认为这是一部富卡通意淫色彩的日本神话故事。呵~我在提示该导演曾拍过大量的情色B级片的时候同事们恍然原来那股无法解释其出处的气息原来就是这耶。