《冬至》:暗涌
比起看过的管虎其它的作品,我更喜欢《
《
还有林海的音乐,从不喧宾夺主,总是躲在画面背后幽幽地流动着。行云流水的钢琴声里,不是批判,不是声讨,而是悲悯。
一个想看这部戏的朋友问我,陈一平是好人还是坏人。我一时失语。《
对《
陈一平的气质恰与全剧暗涌的风格契合,不过陈道明身上的傲气太盛,一不留神就会冲破人物露出演员自身的原形。陈瑾倒是完全融入了角色,可惜这个人物失之浅薄,没有厚度。陈瑾的技巧和灵气只能在浅层张扬。
警察和罪犯心灵的对话点到为止就好,一个警察翻来覆去地说自己如何站在罪犯的角度和立场上同情和理解他就显得矫情。再者,把一位充满智慧的警察塑造得深沉没错,沉迷于自我深沉的魅力,玩起深沉就不好了。
作为一位有想法的年轻导演,管虎总想在作品中表达太多的东西,开始把故事的摊子铺得太大,到最后无法收场,连情节的严谨都无暇顾及。他表达的欲望又是那样强烈,致使作品总处于焦灼状态,被故事和意义塞得满满当当,缺少必要的留白,少了份泰然处之的气度,少了份笑看云卷云舒的闲适和淡然。主旨越挖越深,却离生活的本真渐行渐远。作品中总会出现这样那样的硬伤,比如一些公安常识;总会有一些故弄玄虚的情节,比如来小院租房的那个神秘人士和那个呼风唤雨、无所不能的女人。
相对而言欣赏《
真的暗涌,表面上应该是波谰不惊的。这部作品里却总有一股按捺不住的冲动,这冲动一不小心就会打破表面的平静。水流深处的涌动应慢慢地让观众亲身感受到,而不是通过急噪的说教破坏沉静的表象。