边缘人的边缘爱《稀人》
我对恐怖片是有偏爱的，我出生的村子里不乏会讲鬼故事的人，从小我是被他们吓大的。那个年代盗版书市上的一块五毛钱一本的《
日本的传统文化无疑和中国有很多类似的地方，尤其是鬼怪文化。日本传统文化中也有很多模糊不定的鬼怪概念。烟雾弥漫的墓地，飘游的鬼火，脚不着地的死去的人，长舌头的吊死鬼，披头散发的女人，这些怪异又婉约的鬼怪载体无疑和中国传统中的如出一辙。这部电影中的“稀人”概念，是来自日本的传说中的“来自灵界的访客”，它们会定期拜访各村落，为村民带来幸福，所以日本许多地方有迎接“稀人”的传统祭典，但若招呼不周，亦有可能带来祸害，“稀人”在日本人生活印象中是存在的，其实就像中国传说中的鬼怪。其实这部电影中的怪异之处并不是什么稀人，影片中的“稀人”是一个美丽的姑娘。
这部片子的导演是清水崇，大我十一岁，是个绝对青年导演。这部电影他仅仅拍了七天，就有如此高的水准，真是让人佩服。影片大致用了纪录片的拍摄手法，摇晃的手持式拍摄，再加上大量的更摇晃DV片段，监视器里的影象，使得影片的表现范围大大的扩展。纪实式的恐怖片有着真实的恐怖电影语言，比靠特技支撑的片子更容易让观者投入到氛围当中。
本片男主角是冢本晋也，看过他导演的小成本电影《
故事大致是这样的，一个每天都拿着DV的摄影师，每天用镜头记录他看到的东西。DV是他与这个世界交流的唯一途径。他在自己狭窄的屋子里也安装了闭路电视，用来监视外面的世界。在一次自杀事件中，他拍下了自杀者的表情。在那人刀子刺入眼球的瞬间，他的眼睛转向了镜头。摄影师开始思索，“那男人究竟是看见了什么，才让他宁可自杀也不愿意面对莫名的恐怖？” 他认为人不是因为看到某些东西而恐惧，而是由于恐惧才会看到某些东西。于是他到事件发生地寻找答案。然后他进入了地铁里的通道，进入二次世界大战留下的复杂地道。这个地下世界无法区辨其虚构与真实，这里可能是传说中的地府，也可能是另一个不为人知的世界。在这里摄影师发现了一个被铁锁链拴在山洞里的赤身裸体女孩。摄影师把姑娘带回了家，放在房间当作宠物或者女儿养着。但是女孩不吃不喝，也不会直立行走。一个偶然的机会，摄影师知道了女孩喜欢喝血，于是他用刀把自己的手割破。但是他的血有限，他自己的生命已经没什么意思，他愿意为女孩流完血液而死亡，但是那样女孩会没人照顾。于是男人开始猎杀他人，储存少女维生的血。猎杀就发生在居民区，川流不息的人群就在死亡的背后。猎杀不断的进行，死者甚至有一个是高中女生。
莫名的恐怖一直伴随着摄影师，导演为了使现实和虚构之间的界限更模糊，在影片中加入了很多诡异的旁观者，异族，这会让喜欢钻牛角尖的影迷头脑混乱。就当这些是一堆恐怖的小恶作剧。影片最后，摄影师用美工刀割开了自己的舌头，嘴对嘴喂女孩血液。他不能再说话了，同女孩一起走入了地下，女孩满脸鲜血，发出了妖媚的笑……
故事就是这样的，从头到尾我都没认为这是一部多么恐怖的恐怖片，即使它恐怖的让我手脚冰凉，它倒很像金基德的片子，举手投足都在冷静的关注这个社会的角落里的人的生存状态。男主角生存状况就是如同一台冷漠无力的DV，想寻找什么寄托又竭力想自身粉碎。像这个时代一切无法适应社会的灵魂一样，失焦感让他甚至不知道自己在社会的位置，也不想知道。当他遇到了不知道是人还是鬼的女孩后对女孩无微不至的照顾，甚至把生命都舍弃。女孩喝的是血，亏编剧想的出来，但是女孩仅仅知道喝血，其他的一无所知。这里到底是想探讨情爱这一弗洛伊德认为的烦恼根源对人的物质或者感情的侵入还是想为现代人找一个精神的寄托？摄影师对女孩的爱纯粹的像回归了原始社会，女孩给了他一个从机器变回人的借口，但是这是多么的单纯和幼稚，在这个混乱不堪的社会不可能进行下去的.
摄影师紧闭喂养着女孩，占有带给他的仅仅是占有，没有给他带来快乐，连最让人期待的性爱也没有。摄影师的封闭人格不仅仅表现在对待社会，对待一个宠物般的女孩他也没办法使之与自己沟通。孤独冷漠变成了他行事的公式，而可以证明他的人性的取血也是以毁灭别人为代价的。到最后的割舌，简直让人无法忍受，与女孩对嘴的镜头将矛盾上升至一个极点。是什么值得让他无条件的为一个奇怪的女孩献出一切，自己的一切，或者别人的一切？
爱？