评DV 《洞天》

　　作者：张冠仁 等

　　作品类型：剧情片

　　作品长度：10分15秒

    作者自述

　　拍摄《洞天》，纯粹是为了个人对于神秘主义的一种追求。上大学以后，在各种主义各种思想中乱花渐欲迷人眼。唯独对于这个神秘主义情有独钟。

　　究其本源，无非是荷尔蒙，肾上腺素作怪而已。

　　有人看了之后，笑着对我说，这《洞天》是公益片，劝君勿赌博。这当然是玩笑了。

　　男友们之间的互相赌博和女友的最终消失，虽然在片中是平行结构，但其实这完全是孤立事件，两者互不为因果。

　　男友们不赌博，女友会不会消失？

　　女友消失与否只是女友的事情，不会因为男人们的赌博胜负而改变。

　　《洞天》之谓，一是洞悉天意，二是洞中自有天地。

　　这个片子在视听上还有很多不足，自己回看的时候，经常汗颜，很多地方非常粗糙。

　　就是这么一些，本来就是一个实验性质的小短片，勿需多讲，还是看片子吧。

　　作品点评

　　将无聊进行到底

　　鲍昆

　　《洞天》严格意义上说，只能算作一部DV小品。影片情节不多，大部分的时间是一段冗长无聊的赌博过程，期间还穿插近一半时间的电脑游戏内容，可看的内容实在不多。略微有点悬念的是，两位年轻的妻子去所谓“洞穴”探险一节。但探险却无探险过程和内容，转眼之间，探险结束，所以不知编导为何安排探险这一节？是隐喻妻子被无聊的婚姻生活所吞噬呢，还是妻子们对丈夫的堕落生活进行抗争而故作惊人之举？二者似乎也都不是。因为两个妻子决定去探险时动机十分轻率，只是觉得好玩。至于妻子中一个重见光明之后，不见了另一个妻子，则让观众不知所云。既无对人失踪交代，也无假设“失踪”的逻辑暗示，结局和整个影片没有任何合理的因果关系。此时编导的意图基本给人推入五里雾中，整不明白要说什么事。

　　影片这样的错误从一开始就存在了。第一个镜头是妻子抱怨丈夫对其睡眠没有应有的关切，这应该是一个描述无聊婚姻生活很好的开始。妻子的抱怨中提及宠物，这时镜头切换出一只正在室外角落中的猫，似乎暗示此猫就是这家的猫。再后的镜头是后来出场的男客人的妻子在追这只猫和又后来这位妻子抱着这只猫在主人家出现，但主人两口对此猫没有任何表示，于是猫的身份在影片中就左右都不是了。是主人家的猫还是客人带来的猫，抑或是街上捡来的猫？逻辑完全没有了。任何故事影片的叙事，都必须对前后因果的逻辑关系处理好。《洞天》在这一微小的细节上处理的失误，从一开始就曝露出编导对电影细节标准要求不高，所以后面的混乱也就必然了。

    《洞天》全片的片长是10分16秒，但片尾的演职人员表却长达近2分半钟，这就有些搞笑了。一部电影大片或参演人员众多的电视连续剧的演职人员表一般也就在半分钟左右，对于总共六位制作人员的DV小品，却用2分半钟的片尾，实在令人无法理解。

　　《洞天》也有值得肯定之处。首先应该肯定题材的走向。城市青年家庭的平常生活和城市背景下的年轻夫妻关系，是一个值得深刻开掘的影视故事资源，DV亲和的拍摄方式，应该非常适合表露这一普遍和复杂生活的层面与断面。《洞天》关注了这一点，是必须肯定的。另外，《洞天》中赌博的一段，拍摄的非常自然，将普通城市青年无聊生活的常态非常朴实的表现出来，应该是十分成功的。希望《洞天》的编导再接再厉，沿着这个方向努力开掘，一定会有成绩。

    关于《洞天》

　　倪骏

　　一开始并不喜欢《洞天》，觉得它过于随意与粗糙。再看却发现它的别有韵味，或者套用它的题目，别有洞天。

　　房间里的一对小夫妻，男人沉迷于电视和游戏中的足球，女人则坐在一旁抱怨，过了一会儿，另一对小夫妻中的男人过来加入赌钱的足球游戏，而他自己的老婆则追着猫猫并发现一个黑暗的通道。两个男人沉迷游戏赌博，两个女人在无聊中选择去黑暗通道发现点什么……最终，房间里的那个男人输完了所有的钱，提议“赌老婆”，而走出通道以后，先前房间里的那个女人却不见了……

　　室内的狭小与洞天之外的宽敞形成对比，女人在家不被关心甚至理睬的现实与洞天之外自由天地里的不被发现的想象构成对列。

　　不足之处还是在于拍摄中对于技术的关注度。有些镜头过于随意和粗糙了。