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你也想《改编剧本》

2005-10-13 12:08  来源:现象论坛 作者:LY884   感谢 fanhallfilm 的投递

那天看了《改编剧本》,脑子里有点糊涂,有些惊喜。在写此文之前,更准确的说法是在“构思”此文之时,我在犹豫是否要将《改编剧本》这个关键词安排在开头,因为如果这样做的话,观者会认为此文的想法完全源于那部电影,这未免显得匠气十足。但是,经过思想斗争之后,我还是决定用《》来展开文章,因为此文走的有点远,用电影,用《改编剧本》做掩护,可以让读它的人,更容易理解为什么会走得这么远。


 


又想给《看电影》投稿,而我料想,对于这样的杂志,基于我目前的情况,单片评论的吸引力,杀伤力不会很大,而且单片评论中,我总是挑很另类的视角,避免老生常谈,人云亦云,故而即使是2000字,都是写不满的。所以,我常常是结合几部电影,有新片,也有很多旧一点,经典一点,或者更文雅的说法是,经过时间沉淀的电影中,寻找相对合适的思路……


 


最近看了《红颜》,我想把此片和《孔雀》《青红》,甚至是《世界》之类的电影,称作“绿色”电影,这是因为,除了在画面上,有点湿湿,绿绿的感觉之外,此类电影都能很好的在各种干扰中,保持自己“单纯”的思路。而对于《红颜》电影本身,能谈到的新奇之处不是很多。除了结合到《西西里的美丽传说》,再讲讲男性的缺失,导演李玉的意图之外,好象就没有什么了。我开始时,想把重点放在此类影片的“沉闷”上,并引用《北野武完全手册》中的一小段:


 


“我对电影只有一个很纯粹要求,那就是时间的消逝。也就是在看一部电影时,我在自己的人生里失去了被这部电影所拿走的时间。这件事是无法用价值与意义来衡量的,对我来说,一部电影以它所需要的放映时间夺走了我所拥有的时间,是一件最奢侈的事情。我既不想感到快乐,也不想感到悲伤,既不想被感动,也不想学习什么;这些在人生中就可以充分体验到。”


 


但过后感觉还是毫无创意。我又想将影片,联系上安东尼奥尼的《中国》,讲述其中旁白与影像之间的关系,开始时我信心满满,我的大致观点是,“单纯”的画面其实可以做截然不同的解释,关键还在于创作者个人的判断。在记录片中,它可能主要表现为解说词,而在电影中,则更要利用各种电影手段来为之服务,而在《红颜》等电影中,这样的手段是有,但不多。我一口气写了很多,而且用人格分裂般的两人对话的方式来写,这样显得更自由,更容易表达,但最后一刻,我又放弃了,《中国》走的有点太远,我怕自己和别人都追不上。


 


别无他法,只好另找线索,那天和一个媒体的朋友聊起陈德森的电影,说起他的《童梦奇缘》《紫雨风暴》《特务迷城》等片中都有一仔与老豆间,既互存,又对抗的复杂关系。我顺着思路想下去,陈德森成长于一单亲家庭,曾经满怀对老豆的怨恨,直到失去后,才想到了珍惜。虽然说,这与他个人遭遇有很大的关联,不过,父子之间的关系本来就很微妙与脆弱。我突然想到了俄狄浦斯情结,想到了张艺谋《菊豆》中最后的弑父情节,想到了《绝代双骄》中的江家父子,这些可能都有些扭曲,畸形,但我想说的是,这些思维,冲动其实都蕴藏中每个人的内心深处,你可以将它视为“野性”的世代遗传,或是人性本恶……但你需要去正视它,而不是为此而恐惧,烦恼,自我批判,甚至想划清一条分明的界限。而说到界限,我又想起了另一部电影,〈森林人〉,影片的主角,凯文贝肯饰演的沃尔特,曾因猥亵儿童而被判刑,故事围绕他假释的经历展开,表面上只是一个单纯的“浪”子回头的故事,但我感觉,影片还是更倾向于从沃尔特个人心理的角度出发。由于社会已经把他归类到某一敌对心理群中,于是,他在潜意识中,有一种要以完全禁童欲的精神状态,来重新获得社会承认的想法。而影片中还有周围人群类似的猥琐心态,或外露,或隐藏的描写,有评论认为这是一种潜在的威胁,而我的理解是,这就如同邪恶,原始的想法蕴藏在每个人的心中,而沃尔特由于先前的原因,竭力想与这种想法彻底划清界限,而这如果单从心理角度来说,却是于己无益的。


 


这应该是个有意思的思路,我甚至连题目都起好了,叫做〈灰暗思维的分明界限〉,但是因为它灰暗,边缘,所以我担心它来不及悬崖勒马,就会消失的无影无踪,无声无息……


 


就这样,这是一个乏味的过程,一个沉闷的故事,而我考虑,揣摩了好几天,却是一篇也没有写出来。这时,我又想起了查理考夫曼的〈改编剧本〉,请原谅我再一次用到这种毫无创意的首尾呼应。这部涉及到好莱坞剧本创作的实验性作品,过去可能只会在小众圈子里有些反响,但现在主流市场也给予了足够的重视。查理在此片中可以说是“任意妄为”,甚至代他的父母,虚构出一个双胞胎兄弟,并在结尾用了唐纳考夫曼剧本中的一段话,给予怀念,而奥斯卡竟然也给了这个虚拟的人物一个提名。


 


我欣赏这种良性的互动,这种幽默,胸怀与智慧,并且希望更多的人,能和我持相同的观点。


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