爱情逃跑了，特吕弗也走了

从来不爱看《六人行》这样的室内肥皂剧，因为感觉没有必要在慢慢欣赏人家的琐碎生活中消磨自己的时光。那几个演员是悲哀的，剧中人物在成长，他们也在成长，十年如一日饰演相同的人物，渐渐地大概也分不清自己到底是我还是他（她）了！

让—皮埃尔.里奥的命运和安妮斯顿们有点像，不过好在他是在演电影，不必像电视剧集那样一年到头拍个没完，其间的时间断层还可以尝试不少安托万以外的角色。就当人们以为《床第风云》将安托万的故事做了一个完结之时，八年后也就是1979年，特吕弗又推出了该系列真正意义上的大结局——《爱情逃跑》，用一个演员二十年的成长来塑造一个角色二十年的成长，不愧为影史上的一段佳话！

《爱情逃跑》一开始便是“成熟男人”安托万和小情人之间的爱欲缠绵，让人误以为他已经有了新的婚姻，但实际的情况却是与前妻的离婚手续还没有办妥。上一集中的婴儿已经长大成为一个有些“女相”的小男孩，而曾经年轻貌美妻子却明显老了许多，她出现的任务就是为了和安托万正式办理离婚手续。随着这一庄严时刻的即将到来，曾经那一幕幕妙趣横生的夫妻生活场景在她脑海里不断展开，但往日的情感似乎只剩下无法咀嚼的残渣，黑纸白纸的判决书宣告了八年婚姻的彻底结束，他们也“幸运”地成为新离婚法案颁布过后的第一对离异夫妻！

正可谓“人生无处不相逢”，《20岁之恋》中的那个安托万的初恋情人再度以律师的形象粉墨登场，此时的她已不是当初那个豆蔻年华的青春少女，而是浑身上下散发出成熟风韵的性感女人。列车上的她津津有味地阅读着安托万两年前发表的自传体小说，似乎要从中寻找到逝去的时光。那时二人的交往中处处透露着青涩，也更值得慢慢去回味。为了给伴随该系列长大的一代腾出回忆的空间，影片不断通过闪回的片断来诠释自传中的文字，于是曾经熟悉的场景一幕幕地再现，让人倍感温馨！

然而回忆毕竟是回忆，二人的重逢只不过带来短暂的喜悦，当安托万急切着要拥抱她时，她却用尖酸刻薄的语言将他拒绝，也许她爱的只是书中那个可爱的安托万，而不敢面对眼前这个更为真实的安托万！

安托万的职业还是一如既往地不停更换着，这集中他又成了出版社的印刷工，当然业余的时间还是充分发挥他的写作才能，将生活中的点点滴滴绘织成优美的文篇。前几集中一直被忽略了的他的父母终于有了交待，他们都早已过逝。安托万灰暗的童年由他们一手造成，以至于他一直都不愿原谅她们。《四百击》中那个巴黎街头热吻他母亲的男人再度出现，却已白发苍苍，向安托万寻求对自己爱人，也是他母亲的原谅。我想这段情节的插入也表明了特吕弗人到中年后的一种思想转变，不再像“新浪潮”时期那般锋芒毕露，锐气十足，而更多用一种温和的态度来看待整个世界。这种转变自然也反映到他此后的创作中，包括著名的《最后一班地铁》！

安托万的初恋和前妻再度碰面，她们都是为了找一个唱片店工作的年轻女孩，而这个女孩也是影片一开始出现的那个，此时又由于安托万的失约而另寻他欢。安托万正疯狂地爱着她，因为两人的相识是那么地富有戏剧性，以至于安托万将把这段奇特的经历作为他下一部小说的题材。两个女人来找她，就是想看看她到底有多大的魅力。她们不像是情敌，也没有做情敌的必要，因为她们爱的那个男人现在爱的都不是她们，所以她们很快便发现此刻的所作所为毫无意义，还不如各奔东西忙自己的事去！

终于，安托万找到了女孩，向她叙述了那张破碎照片中所蕴含的奇特经历，并由此再度征服了女孩的心，从一段“七年之痒”的爱情长跑中成功逃脱，又进入到另一段不知是“短跑”还是“长跑”的爱情中。唉，法国男人啊，追求的就是新奇和浪漫，他们的一生可以有许多个女人，每个女人在他心目中都有过曾经的最美，但终究不过是匆匆过客！

结束了，安托万系列！还在继续，安托万的生活，还有让—皮埃尔.里奥的生活！多年后再在《春宫电影人》中看到那张熟悉的，却又苍老了许多的面孔时，特吕弗却早已随风而去！