纪录片：在影像纪实的断点处转弯

    1945年春天，二战已接近尾声，柏林郊外的一座城堡正在遭受着劫掠。一幅价值在现今约为800万英镑的名画《浴室中的女人》被前苏联士兵带走了……博物馆馆长安妮博士决心找回这幅名画。这桩错综复杂的世界性案件，牵涉到德国、俄罗斯名流，日本商人和美国密探，最后在美国曼哈顿历经了一场激烈的汽车追逐后，此案告破。这是2003年岁末，中国纪录片学术委员会在宜昌召开的本年度的工作会议上，展播的一部荷兰纪录片——《不翼而飞》。该片是当今国际上以非传统纪实手法记述典　型事件的范本。
　　全片以博物馆馆长安妮“追述往事”为主线，在往事的追述中，由于那些曾经发生过的现实情景无法复回，以影像纪实为优势的纪录片便在追述的当口，出现了一个个“断点”。为了弥补这影像纪实的断点，该片编导用“情景再现”的手法，从头至尾穿插着安妮一次次与相关人士交涉的场景，同时交织着曼哈顿警方的行动。整部片子，除了很少能拍到的一些纪实场景外，从头至尾充斥着由演员扮演的“情景再现”，就连“情景”中的安妮也是由演员来扮演的。
　　“情景再现”，这其实是一个老话题了。20世纪90年代初，中国一些电视人的意识有所觉醒，他们在与国外同行的交流中，眼界渐开，看到了电视自身的特性和影像纪实中存在着的一些局限。就像纪录片《不翼而飞》一样，有许多历史性事件的现实情景，由于其信息早已被时间永久地压制了，影像无法“纪录”，于是在追述的当口，出现了一个个“断点”；另外也有许多现实情景的信息，由于被许多社会的和人为的因素暂时性地延宕了，如难以挖掘到的一些私密性的生活场景和人物内心感受，或是难以及时捕捉到的一些突发性事件等等，因此在影像纪实中也将出现断点。针对这些局限，1995年前后，这些电视人开始在《东方时空