女孩，勒紧你的裤腰带

题记：
 我可能没有别的男人那么优秀，可是我比所有男人更爱你

同样是沙哑的嗓音，同样是扑闪着带着忧伤的眼睛，周迅似乎已经成为此类青春记忆影片的当然主角，看多了有些串戏。
那个在汽车影院的镜头和《苏州河》里的几乎接近，周迅需要突破，总不能以后到了50岁满脸褶子还是25岁的神情。
爱情本来就是个体对阶级社会婚姻法则的自我回避和故意忽视，它通向最后撕裂的一刻往往有着太多非爱情的因素，在这个前提下作为洋娃娃的延续女孩的初恋往往有着饮鸩止渴的急迫，对于已经在社会大熔炉里扑腾的他而言，手段不是问题。
时间和她人的绝望将磨练新一代的神经，然而，甜言蜜语对情感征途的年青人来说古往今来都有杀伤力，只有惨痛之后才会相信原来人世没有白白吃的午餐。
在恋爱的幻觉里，沉迷着必然是弱智的，而以身相许是大多数被花言巧语女孩的选择，正如《霸王别姬》那爷的明智：虞姬纵有一死。
当青蓝的影调出现，我们就能够依据常识判断出这是青春伤痛的电影，在我记忆里中国电影人喜欢这样的的色调，除了姜文的阳光灿烂似乎家国的天空满是愁雨。
《生死劫》的根在于安顿的《绝对隐私》，我始终对纪实类的隐私不感兴趣，我也是个有故事的人，我知道任何事件的文字记存都是“满纸荒唐言”。每个记录者在叙事的过程里往往修正着自己和强奸了别人，只有“我的摄影机不撒谎”（周迅的另一部电影台词）。特别是情感夭折了的情感故事两边的说法往往十万八千里。
那么真相有吗？有！真相永远在泪水里凝成心湖的冰砣，只有当事人自己知道重量和创痛的滋味。
我不知道那段“这是我第一次看到木玉的真实生活，我想一个有头脑的、理智的人会选择离开”的台词出自谁人之手，她应该去读读黄舒骏的歌词，在爱情构成里，自我陶醉和麻痹，自我拔高和憧憬会让恋爱里的男男女女失去判断力，爱情是白痴对永恒的一种确定。她没有理智，曾经在幻觉里的人会飞蛾扑火般迎向那诡异的光明。
所以当木玉女人拿着砍刀冲出来的时候，对于爱情来说它正是一个确定因素，爱情相信着自己的万能。
木玉雨夜的叙述其实即便是演义那刻的胭妮也必然相信，胭妮说：如果我离开他，我就什么都没有了。这是一切的关键，对于孤单而言，一瞬的温暖也是快乐，因为没有旁的坐标参照，他们总是一意孤行。安顿的文字做广播剧合适，作为视觉而言，这次李少红是偷懒了。
家，从来不是一个房子所承载的意义，家，是两颗心围成的天堂，你们的憧憬有多大，那个家就有多大。
我愿意相信这个变得不合常理的故事的真实性，但是，我认为安顿的采访对象或者是安顿自己撒谎了，当然，一个孤僻的孩子会作出极端的事情，这样的题材和西方语境的间隔导致了会意上的错误，这种错误西方是以人性（权）来读解的，而在中国男女关系更是一种世俗道德和乡愿，像胭妮这样选择，只能说她咎由自取。
什么事情都不能超越历史的大前提，故而老师没有错，错的只能是胭妮！我理解胭妮，但是我不清楚李少红为什么选择了这样的题材，一个没有人可以公断的故事？！李少红说她之所以看重这个故事，因为它可以让很多都市女性醒悟。然而，在当下有多少进城妹会那么傻？何况是大学生！有人会用身体做武器和舞台获得利益，但是，殉情和认栽已是前朝往事，和当下的生活不再一样。
至少按照电影设置胭妮的行为有些偏执和自闭，应该心理矫正合适
李少红或许对女性境遇考虑过多而忽视了常识的合理性，出现这种包装的盗版光盘是2000年之后，所以，倘若胭妮这样的傻，那就是被这样的傻着。所有后面的情节显得苍白，而过于戏剧性，但是，我们还是应该感谢李少红她留下了一段历史，尽管时间点不太一样。当胭妮走过那些高楼的招贴画时，我读出了《世界》一样的含意，就像那位大放厥词的主，心里是有着祖国的。我最烦安顿之流靠别人的隐私出书赚钱的主，那和卖孩子一个德行！这点李少红明显不是，故事之外的东西让影片有着一个可以读解的指向。
我们的西方的传媒其实比东方娱记好不了多少，对于中国大陆的影片他们总是想在政治的袍子里挤出一些血迹和痛楚，而乖巧的中国娱记则总是以洋人影节的获奖状况来证明被宠幸的欢愉，然和西方人接触久了，发现我们聪明的祖宗有句话说得千真万确，人类是“井底之蛙”。我们能够做到的的仅仅是看见井口的上方有没有雨。
美国翠贝卡电影节只是一个地方性鼓励独立电影的电影节，得了奖又能说明什么，就像那些满口鸟语的海龟往往对自己国家的文化极端弱智一样，就像龚自珍的《病梅馆记》一般，心态决定着你对事件描绘的方向和认知。语境和文化的根基决定你的辨识能力！
中国电影是不是到了只能靠洋人的“伪哥”才能相信自己可以勃起的一天？倘若这样，倒真的会让中国电影成为面目全非的杂种，我们的孩子再也无法相信他们祖先人种的正统性！
给中国观众一点生活的激情吧，电影是梦想起飞的地方，倘若我们的电影一直如同怨妇自慰，那么这个民族的将来不会阳刚。
母亲已经够痛了，不要为了洋人一再折腾她了，孩子们，让她安生吧！
因为，只要有着阶级和不平等，女性就无法摆脱被奴役和被出卖的命运，唯一的差别是价格而已。
感谢李少红为女性留下这样一个俯视男权的结尾，当胭妮放下刀子的一刻，那个被赦免的男人将一生活在羞耻里。
那么所有曾经在情感里颠沛流离的好人们，你们像她那样选择吧：死亡并不能终结恩怨，而自责会让他死无葬身之地。

【附录：影片资料】
《生死劫》2005中国
导演: 李少红    
演员: 周迅　吴军　蔡明　苏小明　赵成顺　王培炜　
原著: 安顿  编剧: 廖一梅
执行导演: 常晓阳  摄影/像: 高虎
主题曲演唱: 陈坤
奖项：美国翠贝卡电影节上最佳故事片
个人评价：艺术性6.5 欣赏性6（喜欢周迅的不要错过）