《海南鸡饭》再一次和弱智相遇

按照基因学说，近亲往往比较低能，在中国方式里，艺术界有时就像一个近亲圈子，关系让所有圈内的人对弱智熟视无睹，《海南鸡饭》的导演毕国智是香港黄梅调电影时期反串男装演出女星凌波之子，他似乎只有抄袭的能力而没有自己作为导演的对电影的掌控能力。这样的人成为导演是比较奇怪的。

美国电影喜欢回忆，法国电影喜欢唠叨，而自从《饮食男女》以色香味搞定洋人视觉，中国菜已经有了多处的上镜，当然，加上《食神》一样的噱头，至少，动静有了。

喜欢张阿姨和大佑有关，当年《阿郎的故事》的让偶嘘吁不已，到了《20、30、40》我们俨然看到了一位大婶的慨叹，而此片一支烟更加标注人物的年龄。

同性题材现在成为了华文电影的时髦，而惆怅则成为了张妈妈的招牌菜。一家三个儿子是男同，乖乖弄地东，华人世界似乎已经如同多年前《北京故事》（1984的中美合拍片）里的台词：满街都是同性恋。

然而，又有多少同性电影真正深入人物内心。就像本片依旧带着疏离描绘着这个亚文化集体。虽然导演想通过母子之爱来吸引眼球然而杂乱无章的处理让电影成了乱炖，珍与金水的关系完全是导演一厢情愿的安排特别是为了煽情金水让珍的小儿子替换上台如图儿戏。厨艺大赛对其他影片的模仿到了让人忍无可忍的地步。

三十年前的中国电影男女恋爱音乐一起就围着大树团团转，而雨中的狂奔似乎也是个套路，想不到三十年后此片还是这样的细节，是不是年龄的长进就是智力的退步？

东方文化在华人手中一次次成为暧昧的奇技淫巧的展示，算命，杂耍般的烹饪、麻将、断袖仿佛就是东方的全部。

这部电影是一系列华语青春电影的东拼西凑再加点张妈妈的胡椒粉，那段从楼梯摔下来的情节简直是弱智编剧的产物，只是为了表现母爱和达到导演想象里的高潮。呼风唤雨的场面和关于狗的设计无非是为了创造“感人”的场景，可是牵强让所有的努力成为了夹生饭。

导演安排的前来住宿的异国姑娘又是对法国电影的抄袭，二种文化的差异确实可以有戏，然而弱智的导演却让法国姑娘和神秘主义拉上了关系从而削弱了人性的感动。那个游泳池的镜头也是抄袭自其他电影。这种抄袭如影随形让人不舒服。

成龙英皇影业公司的这种出品我不知是不是他们缺乏好的编剧，像这种拼凑起来的电影对已经走下坡路的亚洲电影而言是有伤害的。

在张妈妈参加二儿子生日晚会的戏份里，那三位同志被漫画化了。华人社会对于同性恋还是有着来自传统的压力和偏见的，所以，我们的电影人对这个群体的描写最好站在公正的立场上，当你无法触碰他们的内心那么最好不要去臆测。

在华人的视野里，乡愿比法律更加有着现实的压迫性。