《谈谈情，跳跳舞》舞出一片新天地

当男人气喘吁吁地跑进舞池，与美丽的少女翩翩起舞时。我知道，男人的危机已经解除，并且相信在未来的日子里，男人会更加地深爱妻子，疼爱女儿。我所说的这个危机便是中年危机，男人所独有的——1995年周防正行大作《谈谈情，跳跳舞》。说到中年危机，脑海里会浮现出许多其他导演所拍摄的相关电影，许鞍华的《男人四十》，大卫芬奇的《搏击会》等，他们有一个共同点就是拍得深刻，带有悲剧色彩。而周防正行的《谈谈情，跳跳舞》却使人欢呼雀跃，没有压抑，没有惆怅，甚至看着几位演员的精彩演绎，还能哈哈大笑，令闷热的初秋午后，凉爽不少。

再过16年，自己也将踏上中年人的行列。也许在那个时候，工作稳定，收入颇丰，社会关系良好，狐朋狗友一大堆，经常在外应酬，喜欢年龄小的漂亮女生，纵使生活多姿多彩也没有了24岁时的激情，没有激情，也就是危机酝酿之时。严重的话，啤酒肚膨胀，昏昏沉沉，没有目标，渴求初恋的感觉，随后越轨，离婚，争夺小孩。如果没有交际舞，杉山也许就会跟我将来的40岁时一模一样。幸喜的是他遇见了舞老师，焕发了青春，克服了危机。周防正行用他的影像来告诉我们，只要中年人摆正心态，寻求一个参照物，就能恢复原状。

杉山在舞室跳舞，在月台跳舞，在操场跳舞，在办公室跳舞，在厕所跳舞，在下雨天跳舞，跳舞的过程就是追寻年轻生命的过程，也是苍老、麻木的心重新振奋的过程。因而他上下班骑单车时信心十足，面带微笑，与别人轻松地打招呼，也不会在电车上昏睡，仿佛回到了24岁。拥有一个业余爱好，能够缓解工作压力，能够减轻家庭压力，这是周防正行为了解除中年危机而想出来的办法。

90年代的日本文艺电影，或多或少地带有些煽情，做作的味道，单纯靠情感取胜，靠演员的演技取胜，靠导演的思维取胜不多。岩井俊二的《情书》是一部，周防正行的《谈谈情，跳跳舞》也算是一部。《谈谈情，跳跳舞》运用轻松惬意的喜剧片风格，来讲述沉重的话题，别具一格，颇有高级头脑。这个高级一脑的一半是导演的智慧，还有一半就是演员们的精彩演绎了。

役所広司，公认的日本演技派教父级演员。沉稳，沧桑，浑厚，爆发力强。《谈谈情，跳跳舞》中饰演杉山的角色，可谓是游刃有余，起初的杉山是一个精神疲惫的男人，在电车上的一幕演绎了较为精彩，靠着电车的车门，欲睡而不能睡，而当看到忧郁的女子站在窗外凝视的时候，精神顿时好转，傻乎乎地透过玻璃，寻找着流逝的画面。这时我觉得役所広司很像梁朝伟，尤其是那种颓废的镜头特别相似。（梁朝伟在《重庆森林》里失去了恋人流露出来的沮丧，悲观，与毛巾说话，与玩具说话，与肥皂说话，与汗衫说话的颓废镜头）。而当克服了危机后，役所広司又运用了另一套动作，神态及语言，在雨中练舞的场景又是动人的一幕。拿着一张线路图纸片，把空气当作是自己的舞伴，尽情地挥洒舞动，一脸的愉悦。他的愉悦带动了影迷的愉悦，配上舒坦的音乐，简直是精神上极端高雅的享受，回味久久。

女主角草刈民代，清瘦美丽，，隐隐约约地带有一股高傲的气息，使俗人拒之门外。舞老师如同她的名字，是一位舞者，翩翩起舞的舞者。同样她也有矛盾，也有心灵冲突，整天神情凝重，呆滞地望着窗外。由草刈民代饰演的舞老师的确有滋有味，通过《谈谈情，跳跳舞》证明了她并不是花瓶。接着就要仍出一枚重磅炸弹——竹中直人。

这厮实在是强悍，走路走猫步，跳舞跳到死。带上假发凶猛异常，脱掉假发愈加狂野，仿似一只下山的狮子看到了一群绵羊（注：狮子在山上连续2个7天没有吃到可口的食物），眼睛发红，面部狰狞。而在公司却是一只沉默的羔羊，被同事取笑，不被上司重视，寡言愚昧。这等于说竹中直人要饰演的是两个人的角色，难度不小，挑战极大。但是观赏完《谈谈情，跳跳舞》后，我不得不佩服这位其貌不扬的男人来，太出色，太抢主角的戏了。

再次回到影片的主题上来，起先讲述了中年危机，其实电影里还包含了另一种危机，那就是团队危机，关于这点周防正行利用其镜头叙述地并不多，但也具有积极的一面。因为电影中的舞蹈是交际舞，要两个人才能翩翩起舞，所以寻找舞伴便是一个问题。舞老师就是因为缺乏团队精神，而使自己在黑池比赛中，名落孙山。当她看到杉山在业余跳舞比赛中，为了保护舞伴而做出的努力，大获感动，重拾了信心。这是电影的一条暗线索，同样也是周防正行告诉我们的另外一个做人道理——只有配合，才会出采。

有了那么多的成功因素包含其中，《谈谈情，跳跳舞》能够成为90年代亚洲的经典电影之一就一点也不为过了。美轮美奂的摄影，动听舒缓的配乐，不留痕迹的剪辑，Shall We Dance?