让我们先铭记音乐 记广州现代音乐节

9月4日广州现代音乐节最后一天的演出突然取消，据说李劲松率残部窜到北京——准确地说是率精华部队北伐了。于是据说将近午夜还有人匆匆往798赶，为了不错过灰野敬二(吉田达也，以及土瓦的Yat－Kha乐队。没错，就冲这两组人马，广州这个音乐节也绝不该被一棍子打死，音乐内容上的前沿国际性和组织经营上的惨败形成巨大反差。

　　国内的，除了来了没演成的张楚(他专门排了几首新歌)、广州民谣歌手朱芳琼和没来的窦唯(不一定，木马和美好药店代表了摇滚主流与另类的两极，谢天笑与冷血动物则是老派摇滚铁骨。国外的基本没有烂的，波兰的Andy是流行朋克，而且女子，德国的Cobra　Killer是迪斯科朋克(Disco　Punk)，而且也女子，还波霸；法国的Eletronicat作为电子摇滚，也达到著名厂牌的及格线；尤其值得一提的是第一次在中国看到国外后摇滚(Post

　　Rock，糅合摇滚、爵士、室内乐、民族乐等多种形式进行创新与实验的音乐风格)：日本的世界末日女友乐队和美国／奥地利的Autistic　Danghters，总之不是女儿就是女友，这个音乐节不搞摇滚阳物崇拜，两支后摇滚阴性而安静，体现了后摇世界时髦的一面：“世界末日女友”在Mogwai乐队的套路里加了电子，“自我中心女儿”稍弱，“世界末日女友”偏于电影配乐，尽管鼓偶有自由爵士派头，“自我中心女儿”近于慢核(Slowcore，以核心音乐的步调缓慢为特色的音乐风格)，尽管也把玩特殊音效，比如将吉他盒打开置于桌上连接效果器，或用弓弦拉磨镲片，但视觉效果似乎多于听觉。电影配乐式的或慢核式的(尤其是主唱虚弱的调调)，正是后摇滚泛滥而容易令人起腻之处，除非是Tortorse和Trans　AM乐队的极品，对后摇滚快餐我实在已没多大胃口。

　　Painkiller不来，音乐节吸引力顿失大半，毕竟灰野(吉田4年前来过了，而且和约翰