直面新世纪以来港片中的动作现状

动作片向来是香港电影最受欢迎的片种，多年来香港影人乐此不疲地在花样翻新的同时对它进行着批量生产，既有硬桥硬马的功夫片，又有天马行空的武侠片，既有姿势优美的吴氏枪战，又有诙谐幽默的成氏打斗。而进入新世纪以来，由于香港电影业的长期低迷状态，动作片显然也受到了一定的影响，但相对于黑帮片，赌片们岌岌可危的形势而言，动作片依然保持其旺盛的生命力。毕竟在生活节奏日益加快的现代社会里，人们更需要的还是感官上的刺激！


一.影片篇：

正如前面所说的那样，动作片发展到今天这个地步，早已不再拘泥于单一形式而衍生出了多种类型。几年来，传统的功夫片似乎只有《醉猴》这一部，其老套的故事情节和单调的打斗场面从一开始便注定了票房惨败的命运！

相对来说，武侠片经历了上世纪九十年代的短暂低潮之后又有抬头之势。刘伟强的特技武侠到了新世纪则将故事发生的时代背景移向了未来，表面上看《拳神》，完全是一《银翼杀手》或《第五元素》的变种，可刘伟强又远没有莱德利.斯科特那般深邃的思想，只能将影片拍摄成为一个俗套的拯救世界的故事。武侠也不再纯正，片中的未来高手们仿佛拥有圣斗士拥有一样神奇的超能力，于是拳脚的威力也就远不如光波了。而另一耗费数年心血的大作《蓝血人》则是一部披着科幻的外衣打来打去的无聊影片，似乎也算不上是什么武侠了！

英皇公司出品的两部《千机变》更是充斥着荒诞和胡闹。其故事题材一个是消灭吸血僵尸，一个是推翻女王暴政，虽然两大功夫巨星成龙和甄子丹的加盟和对打为影片增色不少，但影片的最终目的还是为了捧红一群活蹦乱跳的青春偶像。决定最终战局的也不再是真实功夫，而是有着浓郁西方神话色彩的神兵利器！

所以说，看武侠片还是要看徐克。看他精心构造的蜀山仙境，看他巧妙设计的都市野战，看他倾情推出的散打争霸，看他再造辉煌的七剑传奇。从远古到现世，从写意到写实，徐克的武侠世界永远是那样的纷繁变幻，绚烂多彩！

虽然武侠片因为有了徐克而精彩，但现在香港最为流行的动作片类别还是都市时装动作片。2000年有《中华赌侠》，《特警新人类2》，《神偷次世代》，《特务迷城》，《Bad boy特工》和《雷霆战警》；2001年有《绝色神偷》，《九龙冰室》，《野兽之瞳》，《我的野蛮同学》和《2002》；2002年有《天脉传奇》，《赌侠2002》，《赤裸特工》和《夕阳天使》；2003年有《奇逢敌手》，《双雄》，《龙威》，《大只佬》，《神勇铁金刚》和《安娜与武林》；2004年有《见习黑玫瑰》，《飞鹰》，《大佬爱美丽》，《柔道龙虎榜》，《追击八月十五》和《新警察故事》；今年又出现了《韩城攻略》，《精武家庭》和《三岔口》。而众多这样的动作片的风格又各不相同，有的偏爱真功夫的一招一式，有的注重搏击术的实战技巧，有的动作飘逸轻盈，有的动作却又怪诞诡异，从探索佛家真理到纯粹视觉享受，可谓应有尽有。正是这些衣冠楚楚现代人之间的拳脚游戏，构成了新世纪香港动作片的主体！

还有许多影片沿袭了香港电影一贯的杂糅风格，他们本身不是动作片，却为了吸引观众的眼球而特地安排了一些动作场面，比如《百年好合》中的同门相斗，比如《想飞》中的游戏幻想，动作不过是一针辅助剂而已。至于《天下无双》，《老鼠爱上猫》，《河东狮吼》和《飞侠小白龙》这样表面武侠，实则融合了大量现代元素的古代搞笑片，显然是和当年《花田喜事》一脉相承的！


二.武指篇：

纵观近几届金像奖动作指导的提名，你总会发现一个人的名字，那就是董玮。作为当年《英雄本色》的动作指导，董玮的名字远没有这部传世之作那么响亮，以至于多年来我们一直把他看作是程小东的副手。只是从杰仔的《杀手之王》开始才真正注意到了他，原因却是他为杰仔设计的动作并非“量身而制”，看起来很是别扭。后来知道《安娜与武林》的武指仍是他时，更是毫不犹豫地将他归入水货行列。现在看来，以前的看法是片面的，虽然没有形成非常鲜明的个人风格，但董指还是凭借他多年来的勤奋得到了大众的认可，相信来年第25届金像奖的提名揭晓时，他将会再次凭借《七剑》中的精彩设计出现在此份名单上！

其实像董玮这样“多年的媳妇熬成婆”的武指大有人在。比如马楚成的御用武指薛春炜，原本先是在成家班呆过，而后又为元奎当过副手，但马导给了他展示才华的机会，两人先后合作的《东京攻略》，《浪漫樱花》，《飞鹰》和《韩城攻略》中都呈现了这样一种风格：刻意削弱实战中的暴力血腥，强调动作的造型美感，多以略慢的镜头节奏渲染打斗的舞蹈性。而同样从成家班出来的李忠志，也在《特警新人类2》和《奇逢敌手》中大展宏图，特别是后者结合舞蹈，杂技所设计的动作场面，尤其让人记忆犹新。就连那个专演配角的钱嘉乐，都凭借《少年阿虎》和《旺角黑夜》中的动作设计两获金像奖提名，确实令人刮目相看！

和董玮一样，新生代的武指们还是显得火候尚浅，并没有像老一辈那样形成自己独特的风格，多半是对前人风格的模仿+提炼，然后稍加改动，走点捷径，便成了自己的东西。所以从薛春炜和李忠志的“舞蹈”中我们可以看到程小东的影子，浪漫而飘逸。马玉成的《百年好合》显然也继承了小东风格，多年的副手还真没白当！而董玮设计的多为都市酷男型女的时装动作，初看颇像元奎，但没有元奎打得那么快......看来要完全接老一辈的班，新生代还有很长的路要走，毕竟天才式的八爷，小东，成大哥们已经在前面树立了一座丰碑，要想超越很难很难！

当然，老一辈的武指们依然活跃在影坛，你看这不，袁八爷又凭借《功夫》摘得了第24届金像奖的动作桂冠。不过比起他在《男儿当自强》，《太极张三丰》和《精武英雄》中鬼斧神工般的动作设计来，《功夫》一片更多依靠得还是特技和剪接，反而为小辈冯德伦捧场的《精武家庭》才显示了他的宝刀未老，但已找不到往日的那种惊喜了。至于《蜀山传》，《黑侠2》，还有那个老外昆町的《杀死比尔》，则无形中降低了八爷在功夫迷心中的地位！

倒是小东兄会投机取巧，不自觉地“傍上了”张大导演，跟随他一起在内地大捞人民币，却在此中逐渐迷失了自我。《英雄》的动作还算凑合，《十面埋伏》的结尾打斗则毫无观赏性可言，可谓小东生平最大之败笔。不由怀念起他的《我的野蛮同学》和《赤裸特工》来，虽然文戏不值一提，但武戏却惊心动魄，刹是精彩，尽显其对慢镜运用的深厚功力！

而刘家良老先生真的老了，一部《醉猴》整整落后了时代十几年，沦为一场“耍猴”般的功夫表演！对自己失去了信心的他只好来到天山为徐老怪排忧解难，领导后生董玮和熊欣欣形成了一套雄厚的班底！

成家班则始终为成龙而生，虽然大哥也不复当年之勇，但一部《新警察故事》还是赢得阵阵好评，与好莱坞成龙那粘糊糊的“三流功夫”相比，本片中的成龙终于像所扮演的角色那样找回了自己！

元奎依然注重海外发展，除了为杰仔服务外，动作设计的风格也越来越浪漫，所以才诞生了《夕阳天使》这样的女性“温柔暴力”。而元彬并没有受到多少央视《笑傲江湖》失败的影响，回到香港继续和杜琪峰愉快地合作着，从《大只佬》到《柔道龙虎榜》再到《龙凤斗》中应聘者那段看似脚不沾地的飞奔，元彬设计的动作更增添了几分诡异而神秘的色彩，而这一切，都和老杜的思路极其吻合！

“江山代有才人出，一代新人胜旧人！”这句话如今用在这里倒成了对新人的一种不切实际的鼓励，并不指望他们超越前人，只需他们能够坚守阵地，毕竟深受老外青睐的武指是香港电影最宝贵的一笔财富！


三.演员篇：

成龙大哥已经老得快打不动了，杰仔也将在《霍元甲》之后告别“打杀生涯”，而赵文卓，吴京们则将大好光阴荒废于小荧屏的冗长拖沓中，唯有子丹兄，试图借助由龙剑的不羁神力获得重生！

新世纪对电脑特技的日益青睐注定了动作巨星的凋零，连于荣光，周比利，林国斌，卢惠光，倪星等甘作绿叶的动作反派都逐渐淡出了人们的视线，反而一群新生代的偶像摇身一变成了动作片的主角。从《千机变》到《见习黑玫瑰》到《花都大战》再到《精武家庭》，两个活泼可爱的小丫头在银幕上尽情施展着她们的花拳绣腿。杨紫琼当年还不是半路出家，为什么外相乖巧的阿娇就不行呢？

不是说不行，但我们看这些没有功夫底子的少男少女们那僵硬的拳脚动作时的确觉得很别扭。连“龙太子”房祖名都没有继承其父的拳脚功夫，更不用说谢霆锋，陈冠希，冯德伦，吴彦祖等人了！倒是那个面部表情僵硬的安志杰还有几分未来动作大侠的模样：《黑侠2》虽然影片失败但成就了他，《奇逢敌手》中他和任达华黄卓菱的对决潇洒敏捷且妙趣横生，而直到《少年阿虎》我们才见到了最精彩的他。桀骜不驯的造型，凶猛凌厉的拳脚，可能成龙大哥正是因为这才在“五大寇”中选择了和他硬碰硬！

终于徐克在合拍片《散打》中走了极端，居然选用三位从未演过戏的散打运动员作为主角，自然没有取得预想的效果，反而呈现了当下一个尴尬的现状：会打的不会演戏，会演戏的不会打！


但无论现状多么尴尬，多么糟糕，动作片之火还会继续燃烧下去。有人想看真功夫，有人想感受舞蹈般的浪漫，还有人想在电脑编织的虚幻场景中体会那光电与色彩的交汇......