女性电影《红颜》

我想女生们会不会经常不爽，生活在这个男性主导的世界，那么多电影说的都只是男性世界的片面之词，把种种想当然的想法和行为强加在女性角色的身上。所以女性电影是必需的。

这是一部男人缺失的电影，或者应该说是好男人缺失的电影。1983年，中学生小云与男同学王峰偷吃禁果怀孕了，结果是双双被开除出校。在那样一个封闭的年代和那样一个封闭的小镇，人们对小云的流言批判力度可想而知。在小孩出生之前，事件的男主人公就悄然离开了小镇，说是“受不了这里的流言”。事实是，身为女方的小云当然承受着更多的道德批判。从两人的最后一次见面可以很清晰地看到这一点，小云躲在竹排的后面，王峰站在外面，镜头看不到小云。在流言的逼迫之下，她只能把自己隐藏起来。在问过“我们还是朋友吧”这样的问题并得到肯定的答案之后，没有承担起责任的王峰远走他乡，男性的缺失让故事走向了不可预知的方向。

十年后小云成了跑场唱流行歌的风尘女郎，和一个有妇之夫有着偷偷摸摸的感情关系。然后，她见到了小勇，一个10岁的男孩，她的儿子，当然他们并不知道彼此的关系，小勇是被自己的姑姑抚养大的，而小云一直相信母亲说的，孩子出生后死了。一对母子略带暧昧的感情，是外界炒作的影片焦点。其实电影里两个人的感情自然真切，仿佛冥冥中早已经知道彼此的血缘关系。我所注意的，是小勇作为男性的角色。可以说他是小云生命中唯一的好男人，他关系她，捉鱼给她吃，当她被别人打骂他拼命去保护……偏偏这个好“男人”却是她自己生出来的，只有10岁。在得知了小勇和自己的关系之后，她没有选择母子相认，她要母亲把秘密“烂在肚子里”。也许是她珍惜和小勇之间的单纯关系，也许是她不想让小勇知道这个残酷的事实，他还是个“好男人”啊，怎么可以让他接受这些。那个男人终于离婚了，他们终于可以结婚了，在婚宴上宾客鼓动新郎新娘玩游戏，其实被玩的只是新娘一个，新郎把生鸡蛋放进新娘的衣服里，并要把它从另一端取出来，开始小云也陪着众人欢笑，当她看到小勇，笑容凝固了。我看到了小云作为被玩弄者的悲哀，谁希望在儿子面前这样！最终，她还是选择了不嫁给那个曾经等了很久的男人，也离开了小镇，也许在火车驶向的远方，她会找到新的生活。

电影里另外两配角的身上也反映出男人的缺失。小云的母亲苏老师是个寡妇，丈夫死了，她自然要背负家庭的重任。于是在她的身上混合了男性家长的威严和武断，可以把她看做封建家长制度的代表。是在她的授意下，小云母子十年不能相认。回忆起当初的决定，她也还是觉得那唯一出路，“名声啊，名声！”这正是她最关心的。另一个配角小勇的姑姑，因为收养侄子，被丈夫猜疑，以为那是她的私生子，结果只能离婚。如果说前者失去丈夫是无力回天，后者则是无可奈何。这是信任缺失导致的男人缺失。这个猜疑小气的丈夫，再加上前面逃避的小男生、搞婚外情的有妇之夫、以及拿钱要求小云上床的暴发户、理发店里对姑姑调情的男人、剧院里起哄的观众、街边吹口哨的看客……组成了一幅丑陋的男性众生相。我又看到了一个对男性失望的女导演。

也许对于一部女性电影，由我这样一个男性来解读是不适当的，我所有的感受其实也都是“想当然”，我期待女性观众带来更真实更深刻的解读。

这是一部如此自然的电影，很容易就让人忽略了包装它的那些东西。它的时代背景，八九十年代的时代烙印，运用得如此自然，而不是怀旧元素的简单堆砌。让我印象深刻的，是小云上台表演的一幕，开始只有脸部的大特写，脸上画着重彩，她认真地唱着川剧，却被观众要求唱流行歌，于是镜头拉开，旁边有乐队有伴舞，她身穿戏服唱起了邓丽君！台下还欢呼不断，这是多么荒谬的一个画面啊！但它又多么能说明那个荒谬而错乱的时代。