《大路》,向前!

费里尼的片子好象看过的没有几部，或者，看过了但是忘了，忘得一干二净，就象梦醒了把梦忘了一样。他的那部《八部半》说是梦境与现实相结合的东西，我看得稀里糊涂，还说是跟专业沾边的从业人员，真是汗颜呀。不过，看他的《大路》，我却能看得明明白白，也很清楚他在说什么。

一个出门捡柴的女孩正背着柴在海边行走，突然，弟弟妹妹们跑来喊她回去，她急急忙忙背着柴回家，发现原来是一个流浪艺人杂布尔花了1万元从妈妈手里把自己买下了。这是我看过的费里尼开头最直接的电影了，直接就交代了故事的背景，主要人物，以及电影的发展方向。很象《偷自行车的人》，这和他曾经参与《罗马不设防的城市》等意大利新现实主义的大片制作有很直接的关系。悲剧的诞生，总是与悲剧人物共存，《大路》看到的就是这样的悲剧。费里尼几乎把所有的精力都用在了人物身上，所以我们看到了一个真实的粗汉杂布尔，看到了一个让人怜悯的农家女杰米娜。

杂布尔拥有宽厚的胸膛，但却是一个沾染了许多恶习的心胸狭窄，简单而卤莽的人；杰米娜是一个农家女，但她善良，质朴，充满欢笑的人；在这样两个人物的加法里，注定了一个不容乐观的结果。而电影，就被那一辆装载了杂布尔所有家当的三轮车拖着奔向那个悲剧的结果。

因为有了杂布儿，单纯的杰米娜离开了自己的家，把自己全身心的交给了他。但在杂布儿眼里，根本看不到杰米娜的单纯和善良，她只是自己的工具而已。所以，当杰米娜不会打鼓的时候，杂布儿是毫不吝啬自己的鞭子；而当杰米娜通过自己的天赋临场发挥博得众人的欢笑时，杂布儿也不能看到杰米娜的可爱；当他们遇到高空艺人，高空艺人提点杰米娜的时候，心胸狭隘的杂布儿横加干涉；当我们听到杂布儿不断重复着自己的表演，只会那几句撑断钢铁的表演台词时，我们就能隐约感觉到电影正朝着一个我们不愿意看到的方向发展。

其实，悲剧并不一定是注定的，而是自己选择的。杰米娜也有改变命运的机会，当高空艺人发现杰米娜天才的喜剧表情时，他给了杰米娜选择离开杂布尔的机会。但是，杰米娜看到了杂布尔的可怜之处，善良和悲悯的杰米娜最终还是选择跟随杂布尔。幸运与不幸时时刻刻伴随在身边，也正因为这样，意外会不幸的发生，亲眼看到杂布尔把高空艺人意外致死，这是杰米娜不能接受的。而自私的杂布尔最终还是把杰米娜抛在荒野，当那个向后移动的主观镜头出现的时候，心是一阵紧缩，这是怎样的一个世道。

生活不允许我们后悔，杂布尔因为杰米娜而内疚一辈子，他还在继续着自己的撑断铁链表演，身体的强壮掩盖不了心灵的脆弱。每个人在现实中都是一个弱者，杂布儿表面强壮但内心虚弱，杰米娜是一个善良的弱女子，高空艺人身材弱小，尽管充满欢笑但笑声里掩盖不了的孤独。

大路，往前，向洪水一样，扫荡每个心灵。