本是想写《七剑》的评论

其实，我本是想写《七剑》的评论

徐克大师的《七剑》，之前可谓是万众期待，包括媒体和普通观众，是气势如虹，是如雷贯耳，是风起云涌，是是……反正，好象一切有点阳刚，有些豪气，有点天气预报式的成语，都能被搬来修饰他老人家的电影。从开拍至今，不断的有人在回忆，在感怀，在期待，在憧憬……我们能看到无数崇拜其参与“营造”的江湖的同志，看到他们在呐喊……

然而，我却躲在阴暗的角落里，以小人之心预测着未来七剑的走势，以及与之相关的评论。造物弄人，我的悲观，狭隘之见，竟然变成了玄铁一般的现实。

《七剑》组织的媒体，观众试映，招来的却是滚滚的负面情绪。当然，有个媒体的朋友对俺说，即使是负面的评论，也是宣传的一种方式，正面，负面其实无所谓，只要能引人注意就成。当时，我并没有反驳，但是，这种情况既然被我事先言中，山人当然有自己看问题的角度。

负面的影评中，滤去泡沫，泡面状的情绪，我们也能看到那些玄铁一般的证据，去验证那些“全面崩溃，误入歧途”的骇人标题绝非子虚乌有，但是，不妨回过头来看看，这些所谓的证据，即使是用在以前徐克的那些盖棺定论的经典作品上，粗看也是能成“翻案”之势的，以下就是将目前甚嚣尘上的负面观点嫁接到几部经典徐克作品上，结果，至少在我看来，也是“适用”D。

《新龙门客栈》：故事松散，并未交待详细的人物，事件的背景，很多角色都是突然间印入眼帘，而徐克又是一个大容量的人，喜欢把各种有关联的东东，一古脑的塞进电影中，从而让观众应接不暇，眼花缭乱，乱花渐欲迷人眼……有评论称之为“急管繁弦”，是褒是贬，见仁见智。影片中的金镶玉的塑造，虽向来为人所称道，但其他人物，则相对薄弱的很，而最后一场大战，起转折作用的竟然是一个切肉切得熟能生巧的伙计，这个片段虽然花哨，血腥 ，但总给人突兀之感，剧中的各个高潮段落，如在龙门客栈周淮安与东厂纠缠的戏，虽然能在片言只语中拖出弦外之音，然戏剧舞台感，还是重了些，刻意了些。

《黄飞鸿》：徐克在影片中除了展现出全方位，多角度的武打设计外，就是塞进了当时的历史背景，然而，与影片刻意营造出的阳刚的美学氛围相对应的，是片中各个角色，略显迂腐，阴柔有余，相信很多人，仍然不是很认同李连杰所饰演的黄飞鸿，眉宇之间，言语之中，即使是那个招牌式的亮相，无论机位再怎么帮忙，都无法彰显出黄飞鸿这一角色，应有的王者之气……

《青蛇》：不论是从李碧华的小说，还是徐克的电影中，都能清晰的感觉出对于传统视角的背离，虽然我们可以这样去理解，徐克永远是用今天去颠覆昨天，用明天来颠覆今天，而他在否定自我的前提下开始这部电影的创作，有着一定的实践意义。但是，只要是实践的产物，就必然要付出实践的代价。至少在我看来，这种颠覆只是暂时，而不能长久，这只是个外来游子，以西方的历史，文化，美学观点来解读中国传统文化，纵然会有一时的新鲜感和认同，也只能证明国人中弱势族群对于文化颠覆的强烈渴望，而不应就此证明徐克的这种颠覆有多么旺盛的生命力！

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此种角度的负面解读，我还能做好多好多，可以涉及到徐克的每部电影，每部电影中的局部，每部电影局部的细枝末节……但是，这样的角度为什么在前二十间，没有被内地影评人，观众去探求？

当时留下的印象，只是先锋前卫，只是开一时风气之先，只是有徐克的地方就有江湖……即使有这样那样的争议，有关于人事上的纠纷，也只存在于香港舆论中，而这些争议和传闻又恰恰只从另一角度，烘托出徐克的另类与“怪”诞来。

？

难道这仅仅是文化全球化的影响，是内地影评人的胆量，是普通民众说“不”意识的崛起，是七十年代生人和八十年代（后）生人的“代沟”……

？

其实我觉得这更是一个距离的问题，我们只习惯于用望远镜去崇拜，去舍近求远，去接受一切的优点与缺点……而一旦距离消失，马上会下意识的换成世俗的模式，由此可见，距离与“说不”的信心，一向成反比。

究其根源，还是和传统的道听途说，江湖传闻有关，神龙见首不见尾才是最佳的选择。更为讽刺的是，这个根源，其实和所谓武侠世界中的负面因素是一脉相承的。

我们没有那种化无知为有知的冲动，我们甚至反感于这种探索的过程，就如同有人讨厌天气预报，说听后，每天起来，就不会有一种“未知”的惊喜。以个人感觉的角度来说，我不能否定这种纯属自我的挑剔，然而，在近代，脱节了探索的过程，被动接受西方文明的恩赐，国人的自信心，自尊心受到了莫大的打击，随之而来的，还有对于距离与崇拜的另类解读，而这种成反比的解读，将使国人无法保持适度的美学敏感，从而影响到我们对于自身和艺术领域的判断与追求……！

本来是想提笔写《七剑》的，但罗列，参考了这一大段，突然想到搁笔，隐约，又觉得好象什么都没写，又似乎写了不少………………