【周末报报道】“还要辣油啊？还要辣油啊？如果你要辣油，你就讲一声，我再讲一遍，如果你要辣油，你就讲一声，哎！你他妈到底要还是不要啊……”这是日前在网络上流传度相当广的一首用南京话唱的方言RAP，名叫《
喝馄饨》。7月29日，上海RAP历史上首张方言唱片《
有啥讲啥＠ShangHai》问世。而东北方言RAP、安徽方言RAP、浙江方言RAP也在网上急速流传。在方言RAP大行其道的同时，有人对如此现象表示了担心：“就拿《
有啥讲啥＠ShangHai》来说，这类沪语说唱歌曲掺杂了太多的上海脏话和恶俗的俚语，在现实生活中这
类词汇都是被主流社会所唾弃的，可以说是海派文化的渣滓。如果这样的方言作品受到鼓励，那海派文化就将离精品文化越来越远。”
一种尝试
据记者了解，南京的这首取材于马台街馄饨摊的《喝馄饨》，是由一个名叫“D—evil”的饶舌团体创作的。这个小团队由四个地道的南京大男孩组成，歌中唱的“老王馄饨摊”的“老王”就来源于团队一成员的外号。“老王”在接受采访时表示，他和其他成员的认识都是依靠网络，“在一个论坛里认识的。有一阵《大学自修室》这首歌不是很火嘛，我们都觉得用南京话唱歌应该很有意思，就开始合计这首歌了，算是一种尝试。当然，也没想到会反响这么大。”《有啥讲啥＠shanghai》收录了一些上海本土年轻团队用方言唱的RAP歌曲。记者在8月19日联系到了新索的音乐总监钟震，他向记者介绍道：“RAP，最早来源于美国底层社会的黑人音乐，中文有‘饶舌’和‘说唱’两种翻译。我们推出这张《有啥讲啥＠shanghai》的方言RAP专辑，是一个同事无意中看到一支方言乐队的演出，觉得这种RAP形式很有新意，于是便有了和他们签约出这样一张唱片的念头。”他笑了笑，接着说：“这种上海RAP，结合母语改编而成，也是一种新的尝试。当然，也是专辑的最大卖点。他们的音乐里除了有上海方言，还有很多美国黑人俚语。”记者在调查中发现，除了上海发了这张《有啥讲啥＠shanghai》的专辑外，类似南京《喝馄饨》这样的用方言唱的地方RAP，都是配合着FLASH一起流传的，传播范围都只限于网络。其中比较出名的有大连男生葡桃的《大连站》(他还因此得到“中国饶舌第一人”的称号)，青岛的方言RAP《逛栈桥》，东北的方言RAP《东北人不是黑社会》……很多听过的网友发帖表示：“这些网络歌曲一般都以搞笑形象出现，的确能给人感观上的刺激，初听会觉得很新鲜有趣，但缺乏深度，再加上大量的粗口、市井俚语的使用，大大降低了它的格调，听多了反而会有厌恶之感。”
不值得进一步传播
记者发现，在这些方言RAP出现的各大网站的论坛上，每张帖子后面都有较高的点击率和回复率。但在方言的诙谐幽默背后，它的弊端也一一浮现：不堪入耳的黄色唱词，低级粗俗的地方脏话，极端反叛的激进情绪，残酷暴力的市井俚语……大连方言演唱的《大连站》的歌词中有一段是这样的：“所以我要问一问哪：大连的哥们儿你到底有多狂？……大连的娘们儿你到底有多浪？……多浪？多浪，你问我？自己想……”这足以让人触目惊心，无法接受。对于这种现象，钟震解释说：“这些歌曲原先都是在网络上和酒吧里流传的，当中的确有不少不堪的语句，这是很普遍的现象。发专辑必须要通过国家相关部门的审查，发行前已经全面地清理过了，所以这张专辑干净很多。但我也承认它歌词所体现出来的偏执，的确是事实，这和歌手的生活圈子有关，这是没有办法克服的。”有网友毫不客气地批评道：“这些歌手所宣扬的所谓自由和真实仅仅是自我炒作的产物。说自己不趋从时尚，但不知不觉已经陷进去了，脏话连篇，俚语不断。”拿争议比较大的《喝馄饨》来说，很多南京人听过、笑过以后，都对歌词“很感冒”。在采访中，不断有听过这首RAP的南京人向记者表示：“《喝馄饨》歌里的粗话太多了，暴露了南京话的许多缺陷。歌词里出现的不文明的市井生活场面，比如‘老头怕老太’、‘老头老太吃多了还随地吐痰’，诸如此类的歌词会让外地人觉得南京人没素质。”著名乐评人郭帆向记者表示：“恶俗现象在方言RAP中尤为明显。这种方言RAP根本不是文化，不值得进一步传播，这可能也是它只流传于网络的原因。这些歌手那么年轻，并没有真正接触到社会的最深层次，他们宣扬的那种所谓抨击现实社会，抨击虚假，很多都没有事实根据。低级的玩笑虽然会博人一乐，但不得不承认，它们对宣传地方特色起了负面作用，会让外地人听了失望。”太和麦田唱片公司董事长宋柯在接受周末报记者的采访时说：“把方言RAP推向市场，如果是我们来做的话，一定会去掉其中的粗俗成分。”
发展空间狭窄
就方言RAP的生存和发展空间问题，钟震表示：“只能说是探索吧，不能用拓展还是局限来一概而论。《有啥讲啥＠shanghai》专辑主要是面向上海及其周边地区青年群体的，目前在上海地区销售情况还不错。我们签约的这些乐队几乎都是上海土生土长的年轻人，有很多都还是在校学生，经常在上海各高校和一些酒吧演唱，有一点小的知名度，当然，这张专辑还是属于非主流音乐，和通俗音乐有很大的距离，所以还是做给少数人听的。”当被问及用上海话唱RAP会不会影响在全国的发行和销售时，他有点儿回避：“我们并没有为它做太多的宣传，真正喜欢它的人自然会来购买。用上海话唱RAP是这张专辑的最大特色，如果用普通话，就和其他RAP歌手一样没有新鲜感了。至于它的影响范围问题，的确要受到地域限制，但我觉得限制也是一种风格，进一步的发展还要慢慢来。”著名乐评人王小锋在接受本报专访时，也表明了他的观点：“RAP这种艺术形式传入中国其实已经10多年了，从崔健就开始了，可能大家都没有特别关注。它一直没有像主流音乐那样红火起来，没有大众化，即使是现在，喜欢RAP的也仅仅是少部分前卫的年轻人。最根本的原因在于RAP在中国还没有找到适合它生存的土壤。尽管方言与音乐的结合是一种创新，产生出另一种听觉效果，但现在全国都在推广普通话，方言RAP的出现正好与之背道而驰，这必将影响它的传播。”“方言RAP在一定程度上还是复制国外的说唱形式和风格，由于语言和内容的限制和障碍，适合它生存的土壤相对而言就更贫乏了，所以它的发展可能会很艰难，要想成大气候也很不容易。现在几乎各地都有自己的本土RAP，但它的影响力都仅限于当地，首先是别的地方的人听不懂当地的语言，听这样的说唱当然是云里雾里了；另外，地方RAP所唱的内容大多与市井生活有关，独特的市井氛围和市井文化是别处的听众无法理解和体会的。”王小锋非常肯定地认为，方言RAP的发展空间狭窄。而宋柯也在采访中表示：“我听过一些比较好的方言RAP，甚至本公司私底下都讨论过它的发展问题。我们觉得如果把它推向全国，由于地域差距，是不大可能的，它只有在当地有发展前景。出于这样的考虑，我们就一直没有做。”