《天鹅绒金矿》：华丽糜烂的摇滚纪念册

摇滚乐是个妓女，它应该喷香水，化着眼影和囗红，音乐就是我们的一张面具。
————戴维德《天鹅绒金矿》

假如这个世界上有什么东西是不依靠物质来迷惑人心的，那其中一样肯定是摇滚乐。在没有看过《天鹅绒金矿》之前，我一直不敢想像一部怎样的电影才能将英国七十年代最华丽的摇滚乐世界表现出来，更要怎样讲述一个比猫王更迷人的家伙，那便是当时最著名的摇滚乐巨星戴维德。

序幕拉开时便是十九世纪王尔德的一段出生时的传奇，众所周知他是个同性恋，同时又是小说家，他把他的性取向与对艺术天生的敏感放在生命中，小学时老师问他的志向他便说自己想成为流行偶像。当然，我相信这是一个杜撰的故事，可是电影中的确是引用了很多王尔德名著中的句子，将摇滚乐这一流行长久的元素注入了深厚的文化内涵。电影模仿了《公民凯恩》的叙事方式，从源于英国威尔士的格拉摩根摇滚乐潮流带动全球的戴维德在演唱会上被人刺杀，之后被揭发是唱片公司故意安排的一场吸引眼球的闹剧，于是从此后戴维德与他传说中的情人兼音乐搭档柯克.王尔德从乐坛消失，不见踪影，于是一个从小就迷恋斯拉德的音乐记者通过访问戴维德的妻子、经济人和乐队搭档等人为我们展示了戴维德探求音乐之路的过程，同时展示了一个辉煌的英国摇滚发展历程。

《天鹅绒金矿》极度灵光四射，它界与纪录片与音乐剧情片之间。一颗神秘的据说是王尔德的绿宝石别针传于几个摇滚创使人之间，比如虚构的Flaming Creatures乐队，戴维德从主唱手里得到了这颗象征灵感、自由和放任精神的宝石，然后开始在表演时化起浓妆。戴维德遇到Flaming Creatures主唱时在电影中也安排他同时邂逅自己唯一的妻子丝拉德，丝拉德当时只是个风骚的酒吧招待，于是戴维德将他藏匿以久的愤怒与平民式狂热融入他的音乐之中，靠艳丽的妆容暴发他的灵魂魅力。

我们可以看到戴维德有一张本来就极美丽的脸，五官绝色到足以靠近上世纪最迷人的宫廷男宠。但是他一句：“我的音乐是给街头的流浪汉听的。”道出了摇滚乐的精神实质。后来他遇上了柯克.王尔德更是“电光”与“火石”交融，柯克的音乐狂热奔放，台风极度夸张糜烂，他可以在台上手淫露点。但戴维德却两眼发光，因为他知道自己终于找到了摇滚乐的另一种元素，那便是同志恋情。从此在世界摇滚乐史上创造了辉煌的一页。

记得当年崔健的摇滚乐走红时，他拒绝所有记者的采访，后来在媒体的强烈要求下他问了记者们一个问题，并答应只要有人能回答出来，他就接受采访，那个当时中国最著名的问题便是：“什么是摇滚？”

什么是摇滚？

那的确不是个好回答的问题，托德.海因斯用了整整一部电影来追寻这个答案。但是他终于找到了，欧洲十八世纪开始，同性恋是贵族的特权，到了二十世纪六十年代时，双性恋还被保守的英国人视为禁忌与可耻的行为。戴维德打破了这一传统，他用妖艳的装束和爆发力十足的音乐让同性恋成为一种流行。从此后，摇滚乐就成了“打破传统、自由颓废”以及“迷幻”的代名词。电影中不断出现戴维德唱歌的镜头，而台下的观众均是年轻的狂热份子，他们一样化着浓妆，留着长发，涂着彩甲。当一种内心的愤怒与挣扎化为艺术的方式表现出来时，往往能改变一个时代的精神走向。年少时的记者听着一九七二年戴维德最著名的那张《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》专辑唱片时，他甚至不自觉地开始手淫，同时穿插着柯克在演唱会上用囗交的姿势啃吉它的场景，以及他们在媒体面前接吻的画面。

电影中MTV般瑰丽的画面仿佛将我们带入了那个迷丽妖娆的摇滚天堂，我们看到那些香水与胭脂、羽毛与金粉充斥其中。十八世纪贵族风格的墙纸，经纪人办公室内珍.哈露的巨幅照片，都在传递着关于摇滚的浮华气息，戴维德模糊的性别特征更是给摇滚画上了一道神秘亮丽的色彩。

张扬的风格，种种另类却刺激的事物拼成了一本华丽糜烂的摇滚纪念册。它告诉人们这种风靡全球让众人信仰的艺术的产生有着怎样令人惊奇的故事，根据电影中让我们认知到的，摇滚乐是一种自我释放到极限的行为，就像那颗永远闪着猫眼般迷人光芒的绿色宝石，见证着一代又一代人自我解放的斗争。