今年姚明不收礼，收礼只收《姚明年》

一直对纪录片不感冒，可摩尔君十足的火药味让我彻底动了心（具体细节请参照前文《摩尔君及其追随者的新潮纪录片》），于是便收罗了一番，选了几部或是斗争精神颇为激烈的或是题材内容颇为劲爆的看了看，余下那些特沉重、特深刻的东西待到精神好时再来受教。却是一放就大有忘个干净的趋势，人果然还是被懒惰占着上风。

《姚明年》既无阶级斗争的激烈，也无脱衣露点的火爆，更谈不上沉重、深刻云云，倒是一部颇具娱乐精神的纪录电影。它的适时出现正好为我提供了一个可以折中的选择。于是，看了；果然，不错。特别是对于我这样的伪球迷来讲，更有惊喜。在各种场合，一提到球类运动，我向来自夸是个“伪球迷”，因为如我一般的人，对赛场内外，虽然有一定的兴趣，却未必会紧追不放。球赛，碰到就看，碰不到就算了，关于姚明的各种掌故也是一知半解，模模糊糊在脑子大概都有个印象。看着电影，仿佛老者端详老照片，种种回忆涌上心头，唯一的不同只是我不会感叹什么年华已逝、斯人不在，毕竟我与姚明都还年轻，正是春光灿烂时。

说多了球，再说电影。印象里的人物纪录片，通常都是将镜头对准入土为安之人，何故这次要拿一位青年人说事呢？想来一还是姚明有“钱”力（恕我直白），二姚明是个外国人（特别是个中国人），三姚明的经历有点嚼头（这点基本上可有可无）。作为NBA的主管牵头拍摄的电影，无非是直奔商业的，但不要误解NBA会指望那点微薄的票房收入，他们不会傻到认为全世界姚明的球迷都会来看这部纪录片。而且正是在姚明具有广大群众基础的中国，票更难卖，不过当然总会比《一个都不少》强点（不算教育用途的包场）。要问为什么？中国电影市场本就不好，真正的球迷对姚明在NBA的经历早是了如指掌，伪球迷们又舍不得那几十元一场的门票，更为关键的是大家习惯了体育节目的免费消费，面对一部要掏钱“科教电影”（中国早先的纪录片都被称为科教片）难免不闹别扭。那么NBA是为了什么呢？还是为了钱，只是这钱来到并不是那么直截了当（其实好莱坞大片赚钱也不是靠门票，具体详情参见《好莱坞启示录》一书）。这是一次提升“姚明印钞机”运转实力的好机会，也是推广NBA自己的好舞台，这些东西所蕴涵的商业价值是远远大于任何一部好莱坞大片的。

姚明是外国人，不是一般的外国人，其实NBA里有很多外国人，但倘若不是事先知道了他们的底细我绝不能一眼分辨。但姚明，谁都能看出他是个外国人，因为他是黄皮肤、黑眼睛的中国人，在NBA这样的面孔屈指可数。既然电影是讲述一个中国人如何闯荡美国文化的中心地带，那么他首先要了解的是中国文化。影片在云端开篇，俯视着黑夜里的中国某城（实在看不出来，大概是北京），那里灯火通明。镜头急速下降，画面切入了城中，由此开始大量出现拼贴手法，幅幅剪影被拼接成一个令我颇感陌生的中国来。倘若仔细端详，似乎拆开来又都是中国元素与中国标志，只是那么的不地道，充满了异域的神秘感。我清楚的记得其中还有一个偌大的百乐门招牌，闪烁的霓虹灯让我分辨不清年代，直觉却把我拉入了老上海的风尘里。画面中虽也有新上海的标志性建筑东方明珠电视塔，可在异样的灯光与极具外国风味的中国大字的映衬下，不知怎的，摩登的电视塔也入了神秘莫测的魔道。一切的一切幻化出一个美国人印象中的中国，很遥远、很神秘、很陌生、很隔膜。接着是一组政治事件，接着便是姚明来了……虽然他只是来打球而已，虽然他只是为NBA打工而已，虽然他只是去适应美国文化而已，但是他的到来所激起的反响却已然超出了前面的部分。他不可避免的在异邦之国成为了中国形象的代表,在无形中为美国人提供了一种了解中国的机会。

电影令我心怀惊喜的是它并没有采用一般的客观的叙述方式，而是借他在美国的翻译兼朋友科林之口去描绘他眼中的姚明。因为工作的关系，他与姚明站的很近，他能看到旁人看不到的一些东西，但同时他与姚明又很远，只一年的相处，隔着文化、观念上的差异，他并不能真正的了解姚明。正是这种很近又很远的视角恰如其分的体现出电影的定位，用姚明自己的话来说：这是一份属于他的回忆。不是要挖掘什么惊天动地的社会意义或是内心深处的隐秘思绪，它只是一份游玩过后便于收藏的精美纪念品罢了。