被救赎的教父

    老教父阿尔帕西若近乎失声的痛哭是否标志着克里昂家族最后的醒悟。教父三在刻画这一点上很深刻，甚至不惜牺牲教父可爱的女儿，亲人的相继离开使再狠心的男人也黯然流泪，当我看到迈克倒在剧院台阶中女儿的尸体面前，象个死人般的嚎叫时，他的表情已经悲伤到可怕的地步，没有人会相信这样一位可怜的老人曾经杀害了亲兄弟，杀害了无数他的敌人。这样一位无助的老人他又有什么力量去伤害别人了，也许人老了对人的思想来说是一件好事，在教父一和二里，导演还是个年轻的小伙子，演员也是。然而到了1990年，事隔几十年，曾经英俊潇洒的迈克也成为了会流泪的老头子时，我发现电影不但会给人带来剧情，更重要的是电影也是岁月，我不知道科波拉是否也这么想过，但我看的出他想把教父最后和岁月联系起来，因为岁月改变了他们的容颜，也春风化雨般感化了他们的心灵。

 
    教父三给整个系列做了一个很完美的结局，让人感到一种悲凉的美。然而当女儿的离去和教父的死去时，又响起了歌剧乡村骑士，这无疑也象我们暗示了一部史诗的结束，完美的乡村骑士是结束克里昂家族一生的最好配乐，教父三和前两部不同之处在于他的重点不再是帮派之间的战争，而是儿女与父亲之间的感情，而正是这种感情，才会构成和谐的社会。迈克对子女的爱是每个父母都有的，在教父二里导演便隐约的用几个镜头展示了这种存在于两代教父中共有的情感，其中有个情节就是迈克在被人暗杀未遂后走进儿子的房间，用手触摸他的额头，感谢他送给自己的画，之后导演用穿插的手法把镜头移回德里罗饰演的教父，而他手上也抱着自己的孩子。当然这种亲情的表述在整个系列里还有很多地方出现，比如第一部里老教父问儿子迈克是否常和家人一起吃饭，然后又说一个男人如果不和家人吃饭他就永远成为不了男人。字里行间里我体会到的是克里昂这个看似残酷的家族里存在的爱，而这种爱则是出于他们的人性，教父三的存在使我不再一昧的去怀疑克里昂家族的道德，因为如果我是家族里的成员，也会象迈克那样干，毫不犹豫。

    教父系列其实就是一个家庭的始终，平常人家虽然没有他那样的丰富故事可是也有着与他一样的事情发生，人类终究是有血有肉的动物。当一个朋友以黑手党残忍为名义拒绝看教父的时候，我总会对他说教父其实也是小人物，正因为这样，他才受人尊敬。在这一点上使我感动的镜头是在教父一里面，马龙在一个摊铺前买圣诞节吃的橘子，他对卖橘子的人十分和蔼，就象普通的老人一样，而当时只有他最愚蠢的一个儿子保护着他。导演用这样一个镜头展现了教父慈祥的一面，而后来的暗杀又使影片不得不回到一种恐怖的气氛中。人为了生活而奔波，教父是一个成功的美国人，最后他对人生的忏悔则使得他回归人性。

    当我看到迈克对着梵帝刚的主角说圣母玛利亚时，我已经明白了他的终将归去，然而我坚信伤害过别人而感到忏悔的心灵终会得到救赎