大部分喜爱港片的影迷，对徐克徐老怪可谓感情深厚，即使他近年来屡战屡败，对他的期望仍是饱满，毕竟《
黄飞鸿》系列、《
新龙门客栈》、《
笑傲江湖》甚至是《
刀》中，徐老怪别无分号的家国情怀、嬉笑怒骂和悲天悯人，佐以瑰丽镜像与凌厉剪辑，让我们有了酣畅淋漓的观影快感。
但《七剑》，不在此列。
甄子丹曾在看过《七剑》样片后，表示被徐克的武侠情怀所震撼，但《七剑》中最令人生疑的，恰恰是这侠之情怀。《七剑》着重表现了楚昭南、杨云骢、辛龙子、穆郎等人受师命下山后的侠义之举，但他们为什么要这么做？徐克没告诉我们，而我们也不便以小人之腹，去猜度古人是否天生就这般古道热肠，或唯师令是从，总之，我们只看到他们打起架来很卖力很好看。但天山四剑的侠义之心，仍是下山后故事之根，如不清晰交代，恕我等难以入戏，更勿谈与诸位大侠上刀山下火海，同生共死。
《七剑》的重伤，在于缺乏洒脱的锐气，《刀》虽失控，但一股暴戾的真气始终贯通，是完整的。而徐克在《七剑》中，则是另一种整体的失控，是在一部商业电影的片长中，于“武”与“情”间犹豫不决，而“情”又被不得当的人物编写与情节安排大大磨损。杨云骢故作睿智的说教，韩志邦弃马时的肉麻煽情，风火连城关于纯真与兽性的感叹，以及几对情侣和几处三角恋间的扭扭捏捏，都不得要领，加上为了配合片长的剪辑，又难免唐突生硬(如武元英突然扑入杨云骢怀中山盟海誓，之前毫无铺垫可言)，最终导致了“武”与“情”非但没有形成相辅相成之势，反生游离不和、平庸拖沓，其中，最叫人反感生厌的，是痕迹过重的徐式布道，显然是编导跳出来在说话。
除了阴阳失调的叙事颓势和失败的人物刻画，作为一部商业武侠电影，在动作武打方面，《七剑》还缺乏在片尾堪称经典的“决战”之前的一系列小高潮，如果文戏可以调动观众情绪的话，相信效果会好一点。片中辛龙子、穆郎等几个最富杀气角色的武打场面，其实非常有看头，碍于对角色背景和内心的语焉不详，反而在一定程度上消解了其精彩度，只沦为纯粹的打打杀杀。
雪域高原，山腰小屋，一对睡梦中的藏族夫妇被远处的轰轰声惊醒，丈夫说：可能是雪崩。镜头一转，七剑正策马蜿蜒狂奔下山，流转的摄影机随之上升，目送七剑远去，可谓气势如虹--这是一个极有大片感和让人兴奋的开场，紧接着十二门徒血洗某庄，弥漫的妖气值得击掌，可惜……