《工地》:在理想和现实之间
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中国有13亿人口,8亿农民。农民中有4.6亿劳动力人口,其中的9400万进城打工。在某种意义上,农民的现实就是中国社会的现实,农民的理想就是中国社会发展的未来;而在城乡流动的农民工是中国政策调控和经济发展的晴雨表。
记录过程中,我们有两大发现:农民工生存状态的单纯和劳作方式的神奇。单纯和神奇则构成本片的结构方式和表述方式。本片通过对农民工生活理想的记录,把农民工从世俗理解中的低微层面抖落出来,呈现为一种伟大的生活,和精彩的现实……
这里,我们试图对本片的创作过程进行理性梳理,与纪录片同行共勉。
结构:用简单的语言说话
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一是自《
结构是讲述的容器,也是作者对记录感受的抽象与提炼。单纯的结构不是想象,农民工的生活理想和劳动行为给我们的直接感受就是单纯。我们接受了生活的启迪和恩赐,形成对于农民工的独特视角,构成本片的鲜明风格。而结构决定表述方式,如何表述则决定观众的解读取向。从这个角度讲,结构也是作品的基本态度。单纯结构赋予的明快与健康的个性,正是我们面对农民工这个题材的基本态度。
主题:诚实地表达自己的感受
当被问及武功的最高境界,李小龙脱口而出:“是诚实地表达自己!”身处农民工之中,我们努力摈弃关于农民工的种种概念和结论,寻找内心的真实感受,然后诚实表达。
用恢宏的劳动场面表现农民工的伟大。5组劳动场面,开篇是“挖掘”:土地被翻动着,“挖掘”和中国当前的社会进程有着某种关联,它意味着改变、痛楚,意味着开始、发展,意味着义无反顾的决绝,也意味着和土地生生不息的联系,这是个时代关键词。然后是钢架上的劳动、巨型建筑中的劳动、城市背景下的劳动,最后是“耕天”,以高调的天空为劳动背景。5组镜头共同传递了一种强大有力、舒展张扬的情绪。农民工是8亿农民的代表,他们是中国的基石,是时代的推动者、创造者和真正的主人。
用沉静的生活细节表现农民工的坚韧。一场是早晨吃饭,另一场是夜晚的宿舍;这时的农民工回到地面,也沉降到生活底层,但我们不予强调。如果说《
用写实的现场采访表现农民工的生活理想。采访部分保持写实影调,以及人与人交谈最为客观的景别。采访的问题是相同的,答案显示,“娶老婆”和“受教育”是农民工的两大需求。前者属于自然的繁衍生息,后者则体现出一种提升生命质量的渴望。农民工的理想并非遥不可及,面对镜头谈现在和将来,他们的心是踏实的、脸是快乐的。我们用7个人物来体现调查结果,翔实的身份字幕廓清了人物背景,也暗喻了人物话语的普遍性。
用浓烈的面部特写蕴涵本片的思想内涵。农民工的身份是农民,职业是工人,他们是中国社会发展的特殊产物。这种届定的暧昧意味着自生自灭,涉及人口、土地、政策、城乡差异和地域不平衡等诸多问题。农民工是中国社会发展的红灯和痛楚,也是祖国母亲的一声忧念。我们可以用挖掘来表达力量,用工地来讴歌发展,可以心怀喜悦倾听理想,但要说出生长于血肉的那丝痛楚,我们找不到合适的语言。那就让我们凝视吧,凝视这80张沉默的脸。
镜头:用美学观照生活
镜头有着超越本体的功能,对《
仰拍为主,摇拍为辅:这取决于工地的特点和本片的基调。近景、特写为主,全景为辅:用全景表述对象的行为,用近景表述对象的心理,用特写表述对象的精神特质。纵向构图为主,横向构图为辅:纵向构图交代农民工与建筑的关系,透视人物之外的环境信息,突出画面的力量感和抒情性;用横向构图交代人物劳动的细节,展示人物在劳作中外化的情绪,突出画面的叙述色彩。逆光、侧逆光为主,顺光、散射光为辅:逆光表现了钢材本身的沉重感和冲击力,顺光和散射光则很好地还原了色彩的质感。早晚是我们最主要的拍摄时间,这时的光线特点使得画面色调丰满饱和,浓墨重彩,给人以油画般的视觉冲击,和逃离生活之外的梦幻感受。
音乐:让信息像空气一样散发
音乐在《
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