我看《你那边几点》
2005-7-12 9:34 来源:清韵论坛 作者:山在那里 感谢
fanhallfilm 的投递
蔡明亮的电影通常有坚硬的外核，而内心也不见得有多么柔软——像核桃，不费一番功夫，是不会尝到什么滋味儿的。
前年，我在钱塘江畔的一座小城买到了蔡明亮导演的《你那边几点 》和《爱情万岁 》。那天正刮着台风，路边的大树倒了还几棵，那是我第一次看见台风，记忆深刻。回到北方的城市，草草地看了一遍就放在一边了。我知道这是我所喜爱的，但是如果想进入影片的情境，很难。
今天下午细雨绵绵。忽然想起《你那边几点 》中的一个镜头——沉默的小康抱着一个巨大钟表，坐在猩红的座椅上看一场不知所云的电影。买影碟的那天狂风骤雨，而电影里的故事却是风轻云淡的。
恍然时间之外的关怀——“献给我的父亲，小康的父亲。”
【 时间之外的……故事 】
台北某过街天桥，小康常在这儿摆地摊、卖手表。自从父亲去世之后，他一下子变得神情恍惚。他一直感到父亲的灵魂就在身边徘徊，无处不在。即使半夜想去厕所，走了一半忽然也会感到恐惧，只好回到自己的屋里用塑料袋解决了事。
年轻的女孩湘琪即将前往巴黎。她看中了小康腕上的手表。小康解释说家里刚办完丧事，如果买了这块手表担心给湘琪带来霉运。湘琪却说自己不在乎这些迷信，偏要买。最后小康让步了。
这只是一次很正常的买卖，但对于双方来说却成了一个故事的开始。至少，湘琪竟然成了小康日后的精神寄托。为了能在两个陌路人之间建立某种隐秘的联系，为了缩短双方之间的时空距离，他打听到台北和巴黎的时差大约有七个小时。
小康开始行动了——
小康把自己销售的手表，路边商店里摆放的闹钟，甚至在电影院和超市能够得着的钟表，都千方百计地按巴黎的时间调慢了七个小时。除此以外，他还开始关注、搜集所有关于巴黎的信息，反复观看法国电影，好像如此以来就能和心爱的女子居住在同一个城市了。
小康靠回忆和幻想生活着……
与此同时，远在法国的湘琪在巴黎也遇到许多事情。那块手表成了她的宝贝，她时常在大大的背包里翻腾着，摸索到了，才感觉安心。
故事挺简单的。仅有的细节也淹没在平缓的日常生活中了。
【 时间之外的……生活 】
用平常过日子一样的节奏来拍电影，对看电影的人来说，当然是沉闷的。我们原本是为了受用日常生活中所缺乏的精彩而来的，所以，难免失望——剧中的他们买菜，做饭，刷锅，洗碗，绝对不会比你的手脚更麻利，她等一班地铁的时间也不会比我们更短些。他也笑，她也哭，甚至没有我们平日看到的更漂亮，更让人动心。
哪怕和生活有同等的频率，但还原在银幕上显得比生活还是慢了若干拍节。
以前看类似电影时，我可以同时做许多事情，比如洗菜，擦地，熨衣服，或打电话。有时还会想，反正闲着也是闲着，而且我比他们活得快乐。只是抽空瞅两眼屏幕，放心，绝对不会落下什么关键情节的。他们吃完晚饭后，肯定和我们一样茫然，不知该怎么打发空白的琐碎时光。
蔡明亮的电影让人欲迎还拒——
所谓迎，因为知道应该是好的。蔡明亮仿佛成了一个品牌，质量或品质应该是能够保证的。有人说，蔡明亮是一个彻底的由内而外的悲观主义者，他和王家卫等导演有所不同，虽说都富有特色，但蔡明亮一向更倔强地打造着属于自己的风格，他的作品具有法国影片的特质——压抑，单调，优柔，从细枝末节挖掘人性层面中的潜力，而且拒绝任何程度地迎合——这些恰恰深合吾意。
所谓拒，是因为难以进入。看此类电影，有时竟是一种自我挑战，所以常知难而退。就连剧中的小康在看法国电影《四百击 》（THE 400 BIOWS）都是懒洋洋地半睡半醒，平什么要求我们必须聚精会神地深陷其中呢？
【 时间之外的……陷落 】
两种陷落，同时发生——
剧中的小康陷落在一场短暂的邂逅中。邂逅，通常会引发出美丽的剧情，我甚至不知道他和湘琪的遇见是否有资格被称作“邂逅”——嘈杂的天桥，廉价的电子表，了了几句非买即卖的对话，怎么能够支撑起日后漫长的思念？哪怕是一场单恋。分明没有藕断丝连的前提嘛。
但是，人家就陷进去了，而且成了“癖”，有了“瘾”，两个以“病”为部首的字，完全可以说明小康当时的所作所为，是在是因为相思成灾，哪怕情非得已。
看电影的人也在陷落，无妄之灾啊。看这部电影必须钉牢在银幕前，即使发呆也不允许随便走开。那是一种完全的沉浸，但是，允许有疑惑。
【 时间之外的……疑惑 】
之一：开场时为什么让小康即将逝去的父亲“先发制人”呢？他的出现只是为了牵头，还是后来的一切都是因他而起呢？
反正这个老头儿的灵魂足够顽强。他不仅为影片制造了一种神秘兮兮的氛围，而且到了影片末尾也终于将自己派上了大用场——他的灵魂竟然远涉巴黎，一身洋装，俨然绅士，用雨伞把湘琪飘在湖中的皮箱打捞了上来。
既然请出场的人物，都是有用的。
之二：为什么一次偶遇可以占据小康的整个生活？湘琪究竟有怎样的魔力？
只能推诿说小康的生活太空虚乏味了，所以湘琪当仁不让地成了他的感情调剂品，和精神的避难所。如果当时出现的是另外一个女子，也许故事会有另一种版本的。
之三：湘琪居然也是如此悠闲。为什么她远赴巴黎却什么都不做呢？
洁尘在一篇电影随笔《你那边几点 》中为我们做了最佳解答——
首先，猜测——“既不是读书也不是工作，可能就是放逐自己一次吧。”
继而，反问——“为什么一个女人会放逐自己？还能有什么原因？被情所伤，不会是其他原因吧。”
最后，结论——“说来恨恨的，女人就这点出息。”
呵呵，洁尘一个人自顾自地得出了结论，探知了真相，然后决定剧中人是应该可怜，还是可恨——这种推断方式，真的很可爱。
看人家的发散式思维多好。把一部沉闷的电影刹时看的活色生香。心里敬佩之余不由兴奋，真是同道中人。
【 时间之外的……情色 】
电影放了一大半，几场微型的情欲戏春光乍泄，权当闷片导演为了犒劳大家，给你提神醒目吧——
小康的母亲穿着妖媚的旗袍，头上还簪了一朵粉红色的花儿，她倚在丈夫的遗像旁，自慰。
小康和不知名的妓女在路边的汽车里做爱，动作生猛，但是没有感情。完事后自然分道扬镳。
湘琪和香港女子叶童在某旅馆静静地接吻，相拥沉睡。
都不热烈，只是做了，完成了，原来我们称之为 “激情戏”，却缘于各人的寂寞。
【 时间之外的……寂寞 】
写这篇文字自强设想了许多题目，《时间之外的寂寞 》是最中意的。但还是放弃了，换成了一串莫名其妙的省略号。
寂寞是无辜的陷阱，还是不要拿来说事吧。那么多钟表也只是道具，导演借题发挥了一个关于寂寞的故事。
然而，他不说寂寞，只说时间。时间，是惟一的线索。
有故事，有生活，有陷落，有疑惑，有情色……关于寂寞，还需多说吗？
男主角李康生，个头不高，一脸忠厚，目光常常是呆滞的。这样的人在生活中太多了，放在电影的角色中却是出彩儿的另类。
女主角陈湘琪，和他到真像天生的一对儿，吃方便食品，喝白开水，到墓地闲逛，在餐厅发呆。导演借用了演员的名字——小康，湘琪——为剧中人的姓名，是为了戏里戏外，相互照应吧。
恍然间，最后一组镜头了——
雪地中的湘琪泪光盈盈，此时才看清她居然很美，是值得一个擦身而过的男子朝思暮想的。她在公园的长椅上睡着了。她的皮箱飘在水面上。从左向右，飘出画外。
一只灰色的鸽子悄悄散步，从右向左，走出画外。
她还在沉睡。一位老人用雨伞把皮箱捞上岸。回望，点烟。走到画面深处，极大的高空车开始慢慢旋转。
俨然默片的电影在落幕时，才有了奢侈的音乐——
夜雨敲窗般的，若干零散的音符之间没有粘连，一点一滴的，像画家达利的作品里，挂在树梢上流淌的钟表。
《你那边几点 》
[ WHAT TIME IS IT THERE ]
第46届亚太影展最佳影片奖，最佳导演奖，最佳女配角奖
第37届芝加哥影展最佳影片奖，最佳导演奖，最佳摄影奖
导演：蔡明亮
主演：李康生
陆湘琪
前年，我在钱塘江畔的一座小城买到了蔡明亮导演的《
今天下午细雨绵绵。忽然想起《
恍然时间之外的关怀——“献给我的父亲，小康的父亲。”
【 时间之外的……故事 】
台北某过街天桥，小康常在这儿摆地摊、卖手表。自从父亲去世之后，他一下子变得神情恍惚。他一直感到父亲的灵魂就在身边徘徊，无处不在。即使半夜想去厕所，走了一半忽然也会感到恐惧，只好回到自己的屋里用塑料袋解决了事。
年轻的女孩湘琪即将前往巴黎。她看中了小康腕上的手表。小康解释说家里刚办完丧事，如果买了这块手表担心给湘琪带来霉运。湘琪却说自己不在乎这些迷信，偏要买。最后小康让步了。
这只是一次很正常的买卖，但对于双方来说却成了一个故事的开始。至少，湘琪竟然成了小康日后的精神寄托。为了能在两个陌路人之间建立某种隐秘的联系，为了缩短双方之间的时空距离，他打听到台北和巴黎的时差大约有七个小时。
小康开始行动了——
小康把自己销售的手表，路边商店里摆放的闹钟，甚至在电影院和超市能够得着的钟表，都千方百计地按巴黎的时间调慢了七个小时。除此以外，他还开始关注、搜集所有关于巴黎的信息，反复观看法国电影，好像如此以来就能和心爱的女子居住在同一个城市了。
小康靠回忆和幻想生活着……
与此同时，远在法国的湘琪在巴黎也遇到许多事情。那块手表成了她的宝贝，她时常在大大的背包里翻腾着，摸索到了，才感觉安心。
故事挺简单的。仅有的细节也淹没在平缓的日常生活中了。
【 时间之外的……生活 】
用平常过日子一样的节奏来拍电影，对看电影的人来说，当然是沉闷的。我们原本是为了受用日常生活中所缺乏的精彩而来的，所以，难免失望——剧中的他们买菜，做饭，刷锅，洗碗，绝对不会比你的手脚更麻利，她等一班地铁的时间也不会比我们更短些。他也笑，她也哭，甚至没有我们平日看到的更漂亮，更让人动心。
哪怕和生活有同等的频率，但还原在银幕上显得比生活还是慢了若干拍节。
以前看类似电影时，我可以同时做许多事情，比如洗菜，擦地，熨衣服，或打电话。有时还会想，反正闲着也是闲着，而且我比他们活得快乐。只是抽空瞅两眼屏幕，放心，绝对不会落下什么关键情节的。他们吃完晚饭后，肯定和我们一样茫然，不知该怎么打发空白的琐碎时光。
蔡明亮的电影让人欲迎还拒——
所谓迎，因为知道应该是好的。蔡明亮仿佛成了一个品牌，质量或品质应该是能够保证的。有人说，蔡明亮是一个彻底的由内而外的悲观主义者，他和王家卫等导演有所不同，虽说都富有特色，但蔡明亮一向更倔强地打造着属于自己的风格，他的作品具有法国影片的特质——压抑，单调，优柔，从细枝末节挖掘人性层面中的潜力，而且拒绝任何程度地迎合——这些恰恰深合吾意。
所谓拒，是因为难以进入。看此类电影，有时竟是一种自我挑战，所以常知难而退。就连剧中的小康在看法国电影《
【 时间之外的……陷落 】
两种陷落，同时发生——
剧中的小康陷落在一场短暂的邂逅中。邂逅，通常会引发出美丽的剧情，我甚至不知道他和湘琪的遇见是否有资格被称作“邂逅”——嘈杂的天桥，廉价的电子表，了了几句非买即卖的对话，怎么能够支撑起日后漫长的思念？哪怕是一场单恋。分明没有藕断丝连的前提嘛。
但是，人家就陷进去了，而且成了“癖”，有了“瘾”，两个以“病”为部首的字，完全可以说明小康当时的所作所为，是在是因为相思成灾，哪怕情非得已。
看电影的人也在陷落，无妄之灾啊。看这部电影必须钉牢在银幕前，即使发呆也不允许随便走开。那是一种完全的沉浸，但是，允许有疑惑。
【 时间之外的……疑惑 】
之一：开场时为什么让小康即将逝去的父亲“先发制人”呢？他的出现只是为了牵头，还是后来的一切都是因他而起呢？
反正这个老头儿的灵魂足够顽强。他不仅为影片制造了一种神秘兮兮的氛围，而且到了影片末尾也终于将自己派上了大用场——他的灵魂竟然远涉巴黎，一身洋装，俨然绅士，用雨伞把湘琪飘在湖中的皮箱打捞了上来。
既然请出场的人物，都是有用的。
之二：为什么一次偶遇可以占据小康的整个生活？湘琪究竟有怎样的魔力？
只能推诿说小康的生活太空虚乏味了，所以湘琪当仁不让地成了他的感情调剂品，和精神的避难所。如果当时出现的是另外一个女子，也许故事会有另一种版本的。
之三：湘琪居然也是如此悠闲。为什么她远赴巴黎却什么都不做呢？
洁尘在一篇电影随笔《
首先，猜测——“既不是读书也不是工作，可能就是放逐自己一次吧。”
继而，反问——“为什么一个女人会放逐自己？还能有什么原因？被情所伤，不会是其他原因吧。”
最后，结论——“说来恨恨的，女人就这点出息。”
呵呵，洁尘一个人自顾自地得出了结论，探知了真相，然后决定剧中人是应该可怜，还是可恨——这种推断方式，真的很可爱。
看人家的发散式思维多好。把一部沉闷的电影刹时看的活色生香。心里敬佩之余不由兴奋，真是同道中人。
【 时间之外的……情色 】
电影放了一大半，几场微型的情欲戏春光乍泄，权当闷片导演为了犒劳大家，给你提神醒目吧——
小康的母亲穿着妖媚的旗袍，头上还簪了一朵粉红色的花儿，她倚在丈夫的遗像旁，自慰。
小康和不知名的妓女在路边的汽车里做爱，动作生猛，但是没有感情。完事后自然分道扬镳。
湘琪和香港女子叶童在某旅馆静静地接吻，相拥沉睡。
都不热烈，只是做了，完成了，原来我们称之为 “激情戏”，却缘于各人的寂寞。
【 时间之外的……寂寞 】
写这篇文字自强设想了许多题目，《
寂寞是无辜的陷阱，还是不要拿来说事吧。那么多钟表也只是道具，导演借题发挥了一个关于寂寞的故事。
然而，他不说寂寞，只说时间。时间，是惟一的线索。
有故事，有生活，有陷落，有疑惑，有情色……关于寂寞，还需多说吗？
男主角李康生，个头不高，一脸忠厚，目光常常是呆滞的。这样的人在生活中太多了，放在电影的角色中却是出彩儿的另类。
女主角陈湘琪，和他到真像天生的一对儿，吃方便食品，喝白开水，到墓地闲逛，在餐厅发呆。导演借用了演员的名字——小康，湘琪——为剧中人的姓名，是为了戏里戏外，相互照应吧。
恍然间，最后一组镜头了——
雪地中的湘琪泪光盈盈，此时才看清她居然很美，是值得一个擦身而过的男子朝思暮想的。她在公园的长椅上睡着了。她的皮箱飘在水面上。从左向右，飘出画外。
一只灰色的鸽子悄悄散步，从右向左，走出画外。
她还在沉睡。一位老人用雨伞把皮箱捞上岸。回望，点烟。走到画面深处，极大的高空车开始慢慢旋转。
俨然默片的电影在落幕时，才有了奢侈的音乐——
夜雨敲窗般的，若干零散的音符之间没有粘连，一点一滴的，像画家达利的作品里，挂在树梢上流淌的钟表。
《
[ WHAT TIME IS IT THERE ]
第46届亚太影展最佳影片奖，最佳导演奖，最佳女配角奖
第37届芝加哥影展最佳影片奖，最佳导演奖，最佳摄影奖
导演：蔡明亮
主演：李康生
陆湘琪