五一期间与朋友一起报名参加了南宁中旅组织的张家界五日游，其中一站便是因拍摄同名电影而声名大震的芙蓉镇。结果因为行程安排的关系，留给我们在镇上游览的时间不到一个小时，大伙跟着导游大踏步地在青石板路上展开了急行军，勿忙得连传说中的“米豆腐”都没得吃，弄得同志们很是不爽。人都是有补偿心理的，于是回来便在网上下载了这部2CD的DVDRIP，刘晓庆的豆腐咱是吃不上了，在电脑上追忆一下当年“豆腐西施”的风姿还是可行的嘛，呵呵。
结果这一看却大大出乎我的意料，精彩，确实精彩！影片以芙蓉镇作为故事的主线，通过1963-1979近十余年的时代变迁，生动地展现了小镇居民的命运转折及悲观离合，更不乏对人性的拷问及对历史的反思，不愧为中国电影史上的出色之作。其实仔细看一下该片的台前幕后，就不难理解这部电影是如何出彩的：
导演谢晋，喜欢通过现实主义的题材来反映国计民生，执导过《牧马人》、《天云山传奇》等一批优秀的国产电影，对张艺谋、陈凯歌等第五代导演的影响起着潜移默化的作用。偶至今仍记得他在拍《鸦片战争》时说过的话——“一个民族只有在真正站起来的时候，才能反思曾经跪着的历史”。而类似的反思及对文革的批判，在《芙蓉镇》及他的其他作品中均有深刻的揭示，当然，这样不留情面的反思，也引起了当时电影界的一些非议。
编剧阿城，想当年读他的小说《棋王》便惊叹其文字的功底，平实而有穿透力。那时自己还是第一次看见“虔诚”这个词可以用来形容一个人的吃相，如《棋王》里的一段——“有一次，他在下棋，左手轻轻地叩茶几。一粒干缩了的饭粒儿也轻轻地小声跳着。他一下注意到了，就迅速将那个饭粒儿放进嘴里，腮上立刻显出筋络。我知道这种干饭粒儿很容易嵌到槽牙里，巴在那儿，舌头是赶它不出的。果然，呆了一会儿，他就伸手到嘴里去抠。终于嚼完，和着一大股口水，“咕”地一声儿咽下去，喉节慢慢地移下来，眼睛里有了泪花。”正是这种写实而冷峻的叙事风格，为《芙蓉镇》一片奠定了扎实的文字基础。
女主角刘晓庆，恐怕很多人对她的印象还停留在“几十岁的人还演十八岁小姑娘”或“偷税漏税大户”等负面新闻上。应该承认，她在《芙蓉镇》一片的表现还是成功的，胡玉音的善良热情、敢爱敢恨被她拿捏得分寸十足。这既要归功于导演的严格要求，也依赖于演员的自身创作和用心揣摩。毕竟那个时代的电影人，都是真真正正的把电影当成了一项崇高的事业来看待，无论敬业精神还是工作态度，都远非现在的草台班子可比。
男主角姜文，演右派分子、人称“秦癫子”的秦书田。有点象《红岩》里的那个装疯卖傻的华子良，见人说人说，见人说鬼话。媒体上的姜文基本上给人霸气十足、不好合作的感觉，看着他在片中唯唯诺诺、畏畏缩缩、跟当权派说话动不动就“报告上级”的熊样，实在是很好玩的一件事。
片中还有不少有意思的情节，如刘晓庆被打成富农后，每天清早被迫与姜文一起扫大街，身为原地区文工团编导的姜文手执扫帚，教刘晓庆跳起了教谊舞，这个场景一下子让我想起了《美丽人生》里的罗伯特贝尼尼，一样的身处逆境，一样的自得其乐；还有原“土改根子”王秋赦，是个热衷运动以从中谋利的二流子，文革时他摇身一变成了镇上的支部书记，把整个镇子搞得是人神共愤，文革结束后竟因为巨大的心理落差而落得个疯疯癫癫的下场，整天拿着个破锣在镇里的晃荡，嘴里还高喊着“运动喽，运动喽！”，真是既可笑又可悲。
不能不提的还有片中的情爱场面，处理得既浓郁炽烈，又委婉动人。炽烈如姜文与刘晓庆终于擦出火花那场戏，只见姜文同志意欲轻解罗裳，不料晓庆姐竟反客为主，三下两下扒开了姜文的上衣，直接将粉脸贴到了姜大哥结实的胸膛上，这样大胆的尺度在当时的中国电影绝对少见；委婉如刘晓庆在寒冬中回忆与前夫李桂桂交往的日子，只见晓庆姐将裤脚拉到了膝盖以上，玉腿横陈，李桂桂缓缓将水倾泻在晓庆姐的火腿上，两人四目交错，心有灵犀，晓庆姐更是眼泛流波，笑靥如花，如此“未成曲调先有情”的场景，即便是放在今天的电影里，也是毫不过时。谢导的这部《芙蓉镇》之所以在当初引起了一定的争议，除了直接表现文革对人性的扭曲之外，估计跟片中情爱场面的处理也脱不了干系，呵呵。
对于那些整天叫嚷着国产电影都是垃圾的影迷来说，不妨好好地静下心来，关注那些已经被很多人忽视甚至遗忘的老片，从中是可以发现不少好东西的。像《芙蓉镇》这部拍于1986年的电影，长达两个半小时，却丝毫不觉得沉闷，现在看反而会产生很多历史与现实相交错的荒谬感，而这种荒谬感又会让你在观影过程而为之莞尔。旅游时没能在芙蓉镇上好好呆上一阵是不幸的，但回来之后补看了这部差不多是二十年前的好片，从这个意义上来说，应该是幸运的。毕竟，它让我体略到了一份意料之外的精彩。