影评：《游泳池》

弗朗索瓦奥松的声名鹊起与惊人产量都有点脱出常规，在很多法国青年导演以平均5年拿出一部作品的创作速度下，奥松的电影居然每年一部并且映到大洋彼岸的美利坚合众国，据说《沙之下》与《8个女人》的票房收入也不错，这多少引起一些关于天才和混蛋的激烈争议，所以奥松在法国评论界的口碑几乎是一年好一年坏，《看海》和《犯罪情人》好而《失魂家族》和《热石上的水滴》差，《沙之下》好而《8个女人》差，今年这部入围戛纳长片正式竞赛单元的《游泳池》则把各种评价体系推在了一个非常奇妙的位置上，一部影迷和影评人都不看好也看不明白的“反奥松风格”电影。

从前几部电影来看，奥松电影有着非常明确的学院主义的教条，以巴黎索邦大学为阵营的当红的心理分析主义的影响，《夏天的裙子》中的潜意识与性，《失魂家族》中欲望的获得与失去，《沙之下》中的现实与记忆等等，这个巴黎电影高校的高才生明显吸收了许多导演对各种心理学影像和惊悚的表现手法，我们似乎总感觉到与某些电影有心理上的相遇，《失魂家族》里的白老鼠与阿兰