《星战前传3》:最后的失望

    看《星球大战前传3：西斯的反击》，我竟然觉得有一些累。

    《星球大战前传3：西斯的反击》在“星战”系列中所处的坐标，实际上是一种承前启后的特殊位置。它像一根独木桥，架在前传与正传之间，因为独木，它显得有一些险，又因为它“自古华山一条路”的性质，它又那么歪歪扭扭地照应着前后，尽管在这种照应中，充斥着太多的破绽与漏洞。

    卢卡斯至此拍完了全部六集的“星战”系列片，至于他是否还继续拍下去，那是以后的事，但从目前完整的六部影片来看，卢卡斯还是有着统一的风格与构思的。这种统一的风格，一方面保证了卢卡斯“星战”电影有着恒定的质量，但另一方面，则使卢卡斯的缺陷一次次地重演与克隆着。

    卢卡斯在他的六部“星战”系列中，涉及了众多的星球与人物，但他的核心故事，应该说是阿纳金与卢克这条父子线索，其他的人物，都是附属在这条线索上的。如此对人物与故事的定性，虽然缩小了“星球”的故事空间，但带来的好处也是一目了然的，就是整个“星战”系列的线索相对简单，突出了个体的体验，始终围绕着个人的命运展开情节冲突，这样，影片虽然是在浩淼无际的太空里进行着激烈的冲突，但因为落笔于个人的命运，主要的脉络线索始终是清晰而明了的。

    在《星球大战前传3：西斯的反击》中，我们可以看到，卢卡斯继续沿着他的习惯性思维，紧紧围绕着阿纳金的命运走向而构置情节，其它的一些战事，则是附和在这个核心的情节上面的。这基本成为所有“星战”系列的共性的情节特点，也就说，个人的命运与视觉的冲突交织在一起，构成了“星战”影片的一个主要风格。

    在《星球大战前传3：西斯的反击》中，我们看到阿纳金的个人命运发生了重大转折，完成了他与儿子卢克截然不同的性格悲剧。在导致阿纳金命运发生重大转折的外因中，帕丁议长的原形毕露，成为影片爆出的最大的冷门。在《前传》前二集中始终蒙着黑色斗蓬的西斯主宰撩开了神秘面纱，终于让我们看清了他其实就是一直似乎站在共和国与民主这一边的帕丁议长。卢卡斯设置这样的悬念，可谓是有着源远流长的历史的。在“星战”正传的三集影片中，卢卡斯设置的最大悬念，就是出人意料地让黑武士维达说出了自己是卢克父亲的这个惊天秘密，当时拍摄的时候，卢卡斯也是对些句台词讳莫如深，可见，卢卡斯很擅长设置这种出人意料的敌我无界限并且发生转化的人物特征。不是吗，在“星战”正传中，恶魔般的黑武士维达的真实身份竟然是卢克的父亲，并且在关键时刻弃暗投明，给予西斯主宰以致命的一击，同样，在《前传》中，一直看似忠心耿耿的帕丁议长突然在《星球大战前传3：西斯的反击》中露出狰狞的面目，顿时使观众被迫去重新定位前二集中的故事线索，去重新回味卢卡斯在影片中设置的事关议长帕丁大搞阴谋诡计的蛛丝马迹。这种近乎是欧亨利式结构的故事安排，成为卢卡斯屡试不爽的通用模式，并且大言不惭地再次在《星球大战前传3：西斯的反击》中显摆了一回。

    作为《星球大战前传3：西斯的反击》中最为关键的阿纳金的堕落部分，现在看来，已经成为影片最大的一个失败。实际上出现这种情况，也是卢卡斯自己把自己逼上了死路。在《前传1》中，童年的阿纳金可谓聪明又善良，毫无黑暗之迹象，《前传2》中，阿纳金总体形象仍然是阳光的，可爱的，勇敢的，倒是奥比旺对他颇有挑剔之嫌；在《星球大战前传3：西斯的反击》中，开始阿纳金与奥比旺并肩作战时，阿纳金也是冲锋在前，时刻关切着奥比旺的安危，在战火中体现的那种师徒之情，相当的感人，这些优良的品质，实在难以让人相信阿纳金身上有着堕落的趋势。

    卢卡斯在这里再次犯了他一贯的对故事背景缺乏把握的毛病，在“正传”三部曲中，里面的人物都相当平面化，而且是非好即坏，几乎没有大是大非的冲突。在《星球大战前传3：西斯的反击》中，卢卡斯对绝地与西斯之争的渊源与本质，也语蔫不详，没有表现出绝地与西斯本质的区别，只是人为地先验地确定了光明与黑暗的一面，把绝地当成永远正确的一方，而西斯则天生就是一种黑暗的势力，这种身份决定论的变形，直接导致了绝地与西斯并没有给人一种对立的强烈反差，相反，绝对长老会对阿纳金近乎苛刻的要求与不近人情的刁难，对比着西斯主宰对阿纳金内心的敏锐发觉与注重，最终给人的感觉，反而是西斯主宰更有温情的一面。由于卢卡斯没有明确地表现出绝地与西斯的差异所在，所以阿纳金的选择，反而给人一种牺牲品的感觉。从影片中的交待来看，他本不关心光明与黑暗这种是非之争，而只是追逐着属于他自己的爱情，但是，在那种不是东风压倒西风就是西风压倒东风的恶劣条件下，他被迫对各种政治势力作出痛苦的选择。他从自己的爱的角度出发，选择首肯他的爱情、可以给予他的爱情以保护的西斯势力，在影片中倒有着令人信服的理由。因此，影片中表现他的堕落，并不给人一种强烈的悲剧的意味，反而有一种意在言外的误解的意思在内。卢卡斯没有强化出正义与邪恶的对立与冲突，所以，阿纳金为情而作出选择反而会赢得观众的过度同情与理解。在这种可以理解的选择的情况下，下面在表现阿纳金与奥比旺决战时，观众的情感天平明确地倾倒在阿纳金身上，而奥比旺对阿纳金见死不救，却是令人无法容忍。绝地武士的正义性在此受到严重的诘责。

    应该说，西斯主宰的黑暗性在整个“星战”系列中都是交待不详的。正传中帝国军队制造死星，只能说是战争中的一种也属正常的暴力行为，就像谁拥有了核弹武器，并不能说这个拥有者就是命定的残酷一样，从中可以看出，“星战”影片对西斯的阴暗面并没有作出合理化的架设，反而更像是魔幻题材中的宿命的安排一样。这种情节设置方式，导致了《星球大战前传3：西斯的反击》中并没有很好的背景支撑，阿纳金的性格转换，也缺乏有力的依据，使得本片承担的启上承下的作用并没有得到有效发挥。这不能不说是这一部电影给人留下的遗憾所在。

    大概卢卡斯把大部分的精力都用于这个吃力的人物性格转换上来，所以影片的战斗场面相对而言，已经无暇顾及了。开始部分的那种空战场面，都是在一种摇晃不宁的状态中完成的，镜头跳跃非常的快捷，但在新鲜感上却稍逊不足。至于下面的电梯里的那种惊险奇观，也不过是把这种好莱坞电影中司空见惯的电梯杂耍搬到了太空而已。在本集中，没有看到什么以前每一集中都少不了太空怪兽，太空的神奇场景，也重复着前二集那种空中布满线状车辆轨迹的老套的影象构图，在这种大背景下，配上冗长乏味的对话，的确给人一种少见的沉闷之感。在本集中，那个以我国云南“喀斯特地形”为特征的卡西科星球以及最后的以熔岩为主的穆斯塔法星球，算是给卢卡斯在“星战”系列中打造的形态各异的星球增添了两个新式标本，只是中国元素为主的卡西科星球在影片中并没有大的作为，而穆斯塔法星球上的最后一战，也显得视觉效果平平。《星球大战前传3：西斯的反击》在人物性格与视觉效果上的质量平平，使得连贯起来的“星战”系列隐隐地令人产生一种失望的感觉。当“星战”系列没有终结的时候，它还会给人一种浮想连翩的神秘感以及“半个维纳斯”的合理想像感，而一旦所有的谜底全盘托出的时候，我们便有一种一览无余的空空荡荡的失落感。“星战”的梦似乎很复杂，但回味一下，又似乎太简单。也许唯一的解释，就是我们长大了，而电影中确定的情境，还必须永远带着童话的天真与简单。这就是它令我们感到失望的原因吗？