台湾电影五十年（一）

1949

上海国泰电影公司导演张英和张彻率领一支外景队，从兵荒马乱的大陆到达山青水秀的台湾，拍摄《阿里山风云》。他们原以为只是出出外景，没想到这一来，便是四十多年。

六月，影片改由光复后台湾第一家民营制片机构万象影业公司接手。年底，影片完成，《阿里山风云》便在风云变色之中，竖起了台湾第一部自制国语剧情片的大旗。

你或许没听过《阿里山风云》，但你一定听过它的主题曲——〈高山青〉中国电影从此由黄浦滩流浪到阿里山，不少中国影人也从此由繁华的十里洋场流落到萧瑟的台北街头，有人靠卖衣维生，也有人组剧团巡回演出以便餬口。这年，物价飞涨，一张电影票四万元。

由于上海片源中断，电影界几乎断炊。三家公营片厂(撤退来台，设于台中的农业教育电影公司制片厂和设于北投的中国电影制片厂，以及台湾制片厂)惊魂未定，缺钱、缺人也缺胶片，大家忙着整顿，没空也没心情拍片。

风雨飘摇，人心惶惶，没有人知道《阿里山风云》将会飘向何方？

1950

三月，蒋中正先生复行视事，开始收拾烂摊子，扛起复国的重担。
五月，国民党文宣部门导演，中国文艺协会成立，标举反共抗俄与战斗文艺路线，期能配合全面接管控驭下的报纸、杂志，从中央到地方，从平常百姓到军人、妇女、学生层层控制，达到一呼百应的威力。同时以奖金鼓励创作，而文艺协会中的电影委员会，接下尚方宝剑，成了负责指导台湾电影创作方向的幕后那只巨手。

同年，中国电影制片厂改隶国防部，业务由总政治部督导。台湾省电影戏剧商业同业公会成立，处处皆有党国无孔不入的关爱眼神。

十一月，农教厂终于和中制厂合作，由宗由导演，开拍了来台后的第一部影片《恶梦初醒》，中华民国总算恶梦初醒！而台湾电影的好梦则遥遥无期……

1951

五月，内政部公布「电影片检查标准」，九月，又公布「戡乱时期国产影片处理办法」，对大陆影片及一九四九年以前的影片设限，以防赤色影片渗入，而任何影片，凡可与“匪”字沾上边者(如：公司亲匪、导演附匪……)一律赏它一个大字——禁！同时，省教育厅订定「影剧事业申请登记注意事项」，加强对民间影剧院的管控。十二月，教育部通过「社会教育实施纲领」，筹制教育影片及编写反共剧本。

曾几何时，电影已成为中兴复国的有效工具之一。这年，总政治部主任蒋经国高呼「文艺到军中去」！农教厂立刻筹拍《军中芳草》以响应。五月，立法院通过三七五减租条例，中制厂和大华公司便拍了一部《春满人间》作为宣扬。九月，国防部公布「共匪及附匪分子自首办法」，十一月，全省各地的大屏幕便开始打出「劝告匪谍自首」来劝告匪谍们赶紧金盆洗手；此外，农教厂还完成了《永不分离》，描写政府破获匪谍策动的工潮，为本省人与外省人之间的闷热情绪退烧……

为了解决片荒，这年，经参议会建议，恢复进口日本片，但仅限于符合国策者，因此，一部叫作《明治天皇与日俄大战》的日本军国主义电影准予进口，因为它符合“抗俄”的国策。

1952

台湾首次征兵陆续报到入伍，片商公会在春节期间，致赠每一征户电影慰劳票六张。二月，省教育厅订定「改进全省影剧计画」，推动反共社会教育。八月，内政部电影事业辅导会议召开座谈，提出电影事业辅导草案十项，计画性地扶植国片事业。

文艺协会理事长，时任立法院长的张道藩发表文章强调，唯有反共抗日的作品，才可消灭共产主义毒素。

中制厂完成《春满人间》，歌颂「三七五减租」使贫农翻身，让共产党在台湾没得混。

农教厂完成《军中芳草》，以女青年队受训为题材，中间穿插一段京戏《花木兰》，以阐扬战斗精神。同年亦完成《皆大欢喜》和《原来如此》，皆是配合反共抗俄路线的作品。

十月，民营的东华影业社借用农教厂片厂拍摄反共文艺片《烽火丽人》。

1953

四月，香港影人筹组自由影人总会，台北市影片公会立刻代替政府出面，敦促其加入反共抗俄的行列。六月，台北电影商业同业公会「主动」提议于票价中附加一角，作为反共宣传费，获市议会「嘉许通过」。

产金小组为节省外汇，削减外片进口商的汇款数额，每年节省外汇支出约三十万美元。

这年，农教厂拍了《嘉禾生春》和《风尘劫》后，终于劫数难逃，由于反共政宣片沉闷而八股，票房一片惨绿，农教厂遂因阮囊羞涩，暂停拍摄剧情片，改拍社教短片，中制厂的剧情片生产线亦是停摆数年，台湾电影前途茫茫。

1954

六月，蒋中正总统参观台中农教厂，随即指示该厂与辖有二十家电影院的台湾电影事业公司合并，成立中央电影公司，归国民党所有，第一任董事长戴安国，总经理李叶，直接听命于中常会与文工会，摄制「配合国策、打击共匪暴政、激励民心士气、移风易俗……」之影片；引领台湾电影发展近半世纪风骚的中影，便这样中规中矩地诞生在党营事业大家族中，拥有一贯制片、发行和映演的部门，而台湾电影较具规模的发行也由此开始。

同月，行政院公布施行「国外电影片输入管理办法」，限制无邦交国家影片进口，筹设文化专约进口保障额，作为外交谈判筹码，此外，更调高影片进口关税，征收百分之六十娱乐税，以此保障国片竞争条件。

这年，原本专拍新闻纪录片的台制厂与民营的中国文化公司合拍《千金丈夫》，并再独资开拍第一部反共间谍片《罂粟花》。中影则开拍《梅岗春回》，壮大反共片声势。

1955

二月，依据「戡乱时期国片处理办法」，订定「附匪电影事业及附匪电影从业人员审定办法」，断绝左派影人在台生路。

三月，景气低迷下，电影制片集体向党部陈情；七月，长期失业的演员包围当时的电影主管，要求解决饭碗问题。

底片押税进口办法通过，以香港公司来台拍片，可押税进口底片，在摄制后出口退税，来争取香港自由影人来台拍片，却也为台语片之风起云涌，打下了物质基础。

同年，电影检查法颁布，新闻局电影检查处成立，政府对电影的管制进入一个新阶段，深深影响此后台湾电影的发展。

这年，中影完成自成立后的第一部剧情片《梅岗春回》。台制厂完成《没有女人的地方》和《黄帝子孙》，后者是蒋中正总统特别指示拍摄的一部历史社会教育片，强调台湾和大陆的血缘和历史关系，片中启用吕诉上先生的「台语剧团」参加演出，成为第一部国台语双声带影片。

民营电影公司的华明、自由、国光等，开始拍一些较具娱乐性的非政策性电影，如《圣女妈祖传》、《日月潭之恋》、《遥远之爱》……

受到粤语片传入台湾，以及《圣女妈祖传》片中结尾时所穿插北港妈祖进香盛况的影响，酝酿了台湾戏剧界锐意革新的企图。

六月，光复后台湾第一部台语片亮相，由邵罗辉执导、都马歌剧团演出的十六厘米片《六才子西厢记》在台北首映；虽然声光欠佳，三天下片，却为台语片时代的来临抛砖引玉。

1956

二月，教育部电影事业辅导委员会成立，下设两组，分别负责制片辅导和发行推广。六月，根据电影检查法第四条订定之「电影片检查标准规则」公布实施，除反共抗俄外，电影还不得挑拨团结、侮辱元首、妨害友邦利益、显示我国落后……自此，电检工作不但要灌输战斗意识，还要防堵“不当思想”。对于电影，政府是一手辅导，一手监控。

台北市戏院开始分甲、乙、丙三等级，甲级戏院专映外片；乙、丙级戏院有的映外国片，有的映国产片，院线制度建立雏型。

「国片交换日片办法」公布，限定日片进口数，设立配额制度，用以奖励国片制作；电检处也设立「外片限制进口委员会」，控制进口影片数量。

导演何基明与麦寮歌仔戏团拱乐社的陈澄三合作，将该社当家戏目《薛平贵与王宝钏》略加分镜，拍成电影。推出时，歌仔戏班全体演员出动游街，上映时，观众涌入，挤破玻璃，卖座超越这年最叫座的外国片《金字塔》。台语片从此强强滚，各地戏团、剧院、片商纷纷投入，大量启用歌仔戏新剧舞台演员，生产台语片，一年间开拍二十一部，远超过前几年国语片之总和。

同年，《薛平贵与王宝钏》推出续集和第三集，何基明又拍了一部传统戏曲片《范蠡与西施》和一部社会悲剧《运河殉情记》。另外，唐绍华导演的《林投姐》、郭柏霖导演的《桃花过渡》和李嘉导演的《补破网》均取材于民间歌谣和传奇，加上邵罗辉导演的时装文艺片《雨夜花》，热热闹闹地奠定了台语片的主要类型。

中制出品两部国语片《奔》和《养女湖》。中影开拍一部结合港台影星的大片《关山行》，以及《鼎食之家》、《偷渡》。

1957

台语片产量突增数倍，各地一窝蜂抢拍，全年光是登记送检的，即有六十二部，盛况空前。

高和影业完成戏曲传奇改编剧《薛仁贵与柳金花》、《白蛇传》，并由我国第一位女导演陈文敏综合初期台语片的卖点，参考连环图画来分镜，拍成社会苦情剧《茫茫鸟》，和邵罗辉的《雨中鸟》在全台对打，毫不相让。

何基明的华兴电影制片厂扩大组织，兼具制片与发行部门，拍摄创业作《青山碧血》。

汉兴的金山片厂规模不大，雄心不小，完成《谁的罪恶》、《赤崁楼之恋》、《酒瓶花》、《黄昏再会》、《大桥情泪》……等颇为叫座的社会苦情剧。

联合影业由杜云之编剧制片、徐欣夫导演，完成戏曲、传说改编剧《吕洞宾》、《吕洞宾三戏白牡丹》，并委请台制出身的白克执导了第一部《疯女十八年》，风靡全台。此外，南洋推出由庄国钧导演、社会事件改编的《基隆七号房惨案》，也是颇为轰动。

早期的台语片大多租用公营片厂，这年，民间除了有何基明在台中新建的华兴片厂，还有华联在淡水以戏院改造成的万国片厂，以及新兴影业由船坞改造的淡水片厂。

台语片热潮开始引起文化界人士的关心，丰原与台中两地分别出现台湾影业和艺林影业，皆是以提升台语文化为主的电影公司。前者出品了《爱情十字路》，后者则推出《邱罔舍》。

中制的《养女湖》参加亚洲影展，由于演技过火、处理不当，被封为「最佳勇气奖」，结果引发国内舆论哗然，甚而导致中制换厂长。受此事件影响，这年公营片厂只有中影出品一部《凤还巢》。

十一月，由征信新闻社(即中国时报前身)首次举办「台语片影展」。

1958

教育部电影事业辅导委员会的业务移交到电检处，新闻局同时掌握了对电影的辅导与检查之权。

台语片生产更加百花齐放，这年，全台出品影片的公司有六十四家，发行台语片的公司有五十七家，全年产量达七十六部。投机者纷纷投入此一新兴市场，瓜分大饼，而电影导演们，不分本省外省，不管会不会讲台语，都争先恐后地拍起台语片，如邵罗辉、宗由、田琛、何基明、李泉溪、孙侠等，皆为多产导演。而主要演员，如戽斗、矮仔财、何玉华、天炮枝、武拉运等，也都是从台语片起家。

林博秋投下一千多万现款，在桃园、莺歌一带十甲土地上，创建湖山片厂，建有宿舍，供演职员住厂。片厂面积、建筑和演员数甚至超过公营的中影，玉峰影业成立，准备大展身手。

何基明的华兴片厂推出《金山奇案》、《无胆英雄》等片，联合推出《慈云太子复国》，汉兴推出《谁的罪恶》二、三集，以及由辛奇导演、改编自张文环小说《阉鸡》的社会伦理剧《恨命莫怨天》，万寿推出由张英执导的家庭伦理剧《小情人逃亡》。

中影拍了一些政宣片，有《长风万里》、《她们梦醒时》和《苦女寻亲记》。

1959

七月，中影台中片厂因支持台语片生产，片厂使用过度，电力超过负荷，导致影棚大火，迫使中影进行整顿改组。

九月，整顿中的中影台中片厂仓库再度失火，影片一千五百零七部付之一炬。十一月，中影台北士林厂动工。

八月七日，发生八七水灾，台湾中南部地区洪水泛滥，一片汪洋，十三县市灾情惨重，相当于省政府一年总预算的财物金额泡汤，台语片的主力市场经济受到重创，台语电影业繁华不再。水灾后，随电影票附征救助捐，更使电影业雪上加霜。而日片进口与走私浮滥，加上各种劳军票、晚会映演，以及一窝蜂抢拍形成台语片的粗制滥造……台语片终于“恨命莫怨天”，一败涂地。

台语片的支柱——华兴片厂终因市场衰退、周转失灵而关门大吉。

这年，台联推出由李行等人导演、矮仔财、李冠章、戽斗等人演出的经典喜剧《王哥柳哥游台湾》上、下集和《猪八戒与孙悟空》，玉峰推出由林博秋执导的《阿三哥出马》和《叹烟花》上、下集，安益推出由郭南宏导演的《男之罪》上、下集，金马则推出由梁哲夫导演的第一部台语武侠片《罗小虎与玉娇龙》。

中影完成三部影片《永结同心》、《悬崖》、《荡妇与圣女》。

香港的新华来台拍摄武侠片《青城十九侠》、《刀光剑影》、《女侠飞红巾》等，轰动一时，为后来台湾的武侠片时代谱出前奏。

1960

这年，台语片陷入低潮，许多在前几年盛极一时的发行公司皆落魄衰微。林博秋的玉峰公司虽然完成《错恋》，但另两部新片均告停摆，工作人员辛文亭等人另组南星新艺，在完成《生母夺亲子》之后，亦告收摊。台联推出李行导演的《凸哥与凹哥》，依然多产的导演梁哲夫和李泉溪则各推出五部影片。全年台语片产量跌至二十一部。

中影拍摄《天伦泪》、《音容劫》等家庭伦理片。张小燕因《天伦泪》再获亚展童星奖。

为促销日片，日本驻华大使馆主办六场映演活动，并有日本代表团随片来台，是为台湾第一次国际性电影节。

1961

台湾经济开始起步走，带动乡下人向都市发展的决心。万寿推出张英导演的《孤女的愿望》，在台北连演一百五十场，乡下戏院反应更为热烈。

四月，台北市中华商场开幕，也揭开了西门町电影院时代的序幕。同月，中影内部整顿结束，沈锜出任董事长，李洁任总经理，开始了中影的台北时代。同年，中影士林片厂起用。七月，电检处因日片进口作业出现舞弊事件而被迫改组为电影事业管理处；稍后宣布，如果剧情确实需要，电影中可以准许拥吻的镜头。

这年，台语片跌落谷底，全年产量仅十余部。不过，台联逐渐恢复元气，又开始加速生产台语片。福华为自立影业发行李行导演的喜剧《两相好》，为第一部宽银幕彩色台语片，颇为叫座，从此便自行投资生产影片。另外，庄雪芳主演的《龙山寺之恋》，外景遍及全台，演出轰动。

中影也推出了一部宗由导演、国台语混合发音的文艺喜剧《宜室宜家》，以喜剧形式来调和省籍差异。另有《台风》一片，脱离政宣说教，以天气来刻划男女心理，唐宝云因本片获亚展最佳女配角奖，台湾星空从此多了一颗巨星。

1962

由于台湾中南部的经济已走出八七水灾的阴影，电影税捐减少、水灾救济捐款取消、影片器材进口关税降低，以及因电影处所采的外片管制进口措施腾出了不小的市场空间，种种原因推波助澜，使得可以迅速量产的台语片再现第二春。

三月，行政院公布辅导摄制国语电影片贷款办法，流行拍台语片的民间公司也开始考虑拍国语片。

中影开始和日本公司合作拍摄《秦始皇》、《海湾风云》，提升了彩色电影的制片功力，并欲藉日本知名导演、演员来提振票房，但终因中影只沦为配合角色而饱受舆论批评。台制厂厂长龙芳也聘用了香港名导名演卜万苍和王引，并引进日本彩色技术人员来台拍摄《吴凤》，上映后颇为轰动，台语演员张美瑶因而扶摇直上。

这年，台语片产量一下跳升到一百多部。永达推出由邵罗辉导演、洪一峰演出的歌唱片《旧情绵绵》，结果影片和唱片双双大卖。福华推出徐守仁导演的《穆桂英挂帅》、《洪武君出世》，天胜推出李泉溪导演的《姜子牙下山》、《双王子复国》，荣丰推出李行导演的《白贼七》。

中影也首度投资台语片，与民营公司议定合作十二部台语片，第一部《谁能代表我》，由李冠章、矮仔财主演。

第一届金马奖开始，港片《星星、月亮、太阳》囊括最佳影片、编剧、女主角、摄影等多项大奖。(凡获奖公司，可获进口外片配额。)

十月十日，台湾电视公司开播，台湾进入电视时代。