咖啡人生

    不喜欢喝咖啡。对我而言，它过于刺激啦，睡前的两个小时内只要喝一口，那么我就得整夜与睡眠为敌。却喜欢它的味道，很浓郁的芬芳，慢慢散开的感觉，就好象一个很淡雅的微笑。如果咖啡和人生放在一起的话，那样生命也会异常的丰满与平和。

    伟大的小津是一个非常“东方”的导演，生活在他那里总是显得平和、波澜不起。对他而言，生命是一杯味道甘苦、披着浓郁的昏黄色的茶。喝过后要细细品尝才能觉察到其中的妙处。所以他的机位总是很低，很平静自然的把生活的样子呈现给观众们。在这个以剑和菊花闻名的国度里总可以产生一些极端反差的人，例如仇大苦深一脸横肉的北野武和温静而淡雅的小津。《好色一代女》近乎完美的叙事，《东京物语》世俗却不带一丝烟火味，小津的作品就像一间你家附近、熟悉却总能给予惊喜的老旧杂货店。

    松竹映画选择了候孝贤来为纪念小津诞生100周年拍摄电影。候孝贤的味道类似与小津，台湾与日本的关系也是千丝万缕，有很多的东西都是脱胎于日本。候孝贤拍摄了《咖啡时光》，而我一直以为代表小津的话茶会比较合适。咖啡的话会比较浓烈而感觉更“西方”些。在看过候孝贤的电影中，我偏爱《千僖曼波》这种惆怅颓废、断头断尾的末日情怀。

    候孝贤的《咖啡时光》本质还是彻头彻尾的“小津”，里面的东京更像小津年代的有着厚重记忆的小城乡，熟悉的杂货店、泥土味的电车、沉默寡言的父亲……没有东京时髦而烦躁的商业街，没有染红头发、带鼻环舌环眼环的、暴烈而变态的街头少年。

    阳子有了孩子，却不想结婚，肇喜欢阳子一直没说，父亲和继母很担心阳子的生活……里面的线索都很散，大量的留白和对故事背景若有若无的提示让这个故事立体了起来。如阳子不想结婚是因为父母离过婚，让她对婚姻没有信心。而父亲很担心阳子却一直在喝闷酒，父女之间缺少沟通……

    候孝贤的室内戏非常的耐看，机位一直放的很低平，冷静而不冷漠。很多时候就平平的放在那里，人走了，镜头也没切换，就静静的在那等待。镜头的运用技巧非常高超，竟不带任何一丝的烟火味。就好象久住家里的叔叔，坐在塌塌米上有一种很稀松的口气说着亲戚朋友谁还没结婚啦谁又还有了孩子，偶尔冒出几声叹息的时候才知道原来他一直在很关切的说着这些话。

    想起几天前看的贾木许的短片《咖啡与香烟》，十个的短片。总有几个人简陋平常的桌子上聊天，永恒不变的是咖啡与香烟。都是很日常的东西却代表了某种欲望、某种人生观点。好多时候镜头放在桌子的上空，从上望下来，桌子就好象一个完整的世界，有劣质或者不劣质的香烟、有加糖或者不加糖的咖啡、有在聊天谈话中不经意流露出来的人性欲望、有黑白分明有灰色地带……

    《咖啡与香烟》、《咖啡时光》截然不同、情趣各异却一样的精彩，如果放在同一时间看的话，感受可能会更加的深刻。