张元〈过年回家〉的独特观感

刚开始看《过年回家》，我还是以一种“地下电影”的角度，而且在影片的大部分时间里，我也能咀嚼出一般“地下电影”独有的口味。电影里洋溢着余华对于死亡与痛苦的独特理解，虽然其中有着很多“不容忽视”的情节漏洞，但我还是象影碟“卡”机一样，将其跳跃的看完。不过，到此文的最后，我却突发奇想，推翻了之前对于此片的判断。

后来才知道这是张元第一部公映的电影，顿时，那些漏洞似乎一下子找到了合理的存在理由，我在瞬间的欢欣鼓舞之后，神经却一下子松懈，瘫软了下来。

如果你在现实中受到了重创，或是在机械的重复生活中早已失去了锋芒，那至少在我看来，张元的《过年回家》不会带给你安慰与勇气。影片中设置了一条提纲挈领的感情线，各种角色的冲突，机缘巧合，都顺从的安排来为之服务。

影片获得联合国教科文组织设立的“和平文化电影特别奖”，认为此片带有浓浓的人文怀，这一点在电影中监狱里春节放假三天的故事背景，李冰冰饰演的狱警陈洁带陶兰回家这种个人行为中可以很容易的看出。

但是，动机的善良，并不代表整个行为和后果的绝对正确，影片中的人物，在一个政府奖励措施的前提下，却忽视了人文关怀的细节。监狱虽然带有明显的惩治功能，但也没发有必要将在押人员都训练成条件反射的“教条主义者”吧。只注重法规条例的机械式背诵，这完全是填鸭式学校教育在监狱中的翻版。这是个可怕的联想。
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在警察局里了解情况时，陈洁当着陶兰的面，向周围人介绍陶的“犯人”身份，虽然在我们的文化习俗中，这是再普通，合理不过的了，但其背后彰显出的对于社会个体自尊心，隐私空间的漠视，足以让每一个社会成员心寒。

陈洁做为陶兰的队长，却对她的案情，家庭情况毫无了解，甚至到了陶兰的家里，她还在那边不顾特殊家情，千篇一律的推销着自己的“人文关怀”理论。

类似的不解还有，为什么在发生那么大的变故之后，二老还能继续生活在一起，另外，在箱子里还能发现于小琴和陶兰的照片，那我从一个局外人的角度来想，这样的照片对于她父亲的心理承受力，绝对是一个大的考验。

影片中演员的表演还是保持着一贯的漠然。而从一般的类型片来说，陶兰这个角色处在各种矛盾，情感和压力之下，应该有着很大的表演空间，不过，刘琳或是张元都象和《喜剧之王》中尹天仇关于受到强烈刺激后，不会再有情感反应的论断，持相同的看法。从而，对比刘琳表演的平淡，二老反而显得收放自如，最后一段“相约来生”的戏，倒是煽情的很。

写到了这里，历数了多处影片中明显的漏洞，我突然有这样一种感觉，会不会这是张元以受招安的表面，虚掩了下面暗设的漏洞，他以牺牲影片具体的合理性，来换得公映的机会和观众的指责，不过，你不妨这样理解，这些指责其实也是张元设计的一部分，与电影构成完整的一体，《过年回家》让更多能在电影院中看到张元作品的人，在心有不平之余，更多的直面电影之外的生活漏洞。