关于青红的三个误会

其实我对青红了解不多，只在戛纳前前后后与王小帅剧组见过几次面，做过采访，跟他们聊过几次天。当然，前前后后也目睹了全国各地了解电影的或不了解电影的记者对他们进行的采访。后来在网上看到了一些报道的评论。对于青红，我还是建议大家去电影院看，这里不是想表达个人评价，只是我在一些报道和评论中发现了几个误会，觉得还是在这部影片公映时要澄清一下。

其一，青红是否过渡商业炒作？
有报道说，青红作为艺术片过于炒作，劝告青红别过犹不及，乐极生悲。在我看来这是荒谬的，是某些没有去戛纳，没对青红做第一手报道的媒体的酸葡萄行为。一部电影无论文艺片，或者商业片，都需要宣传的，那种文艺片不要炒作的论调是可笑的。而我看到的现实情况来看，青红剧组只是面对媒体采访比较积极，尽量给每个媒体都提供充足的采访时间和采访条件，这不能算过渡商业炒作。

其二，评委会奖到底是个什么奖？
青红获奖后，有报道说是“评委会大奖”，之后有媒体纠正，是“评委会奖”，有人用“铜牌”来形容这个奖，有人又说评委会奖是戛纳的非固定奖项，等等。
以我的认识来讲，这些说法都有问题。首先，青红获得的“评委会奖”和2000年《鬼子来了》获得的“评委会大奖”都是戛纳电影节的固定奖项，从1974年有了金棕榈之后，每年都有评委会奖和评委会大奖，因而临时奖项一说显得对戛纳有些无知，误导观众。“铜牌”一说是一场误会，戛纳每年的固定给电影的奖是只有三个：金棕榈、评委会大奖和评委会奖，但这不意味着“评委会奖”就是参赛影片第三名，但“评委会大奖”确实可以看作是参赛影片的第二名。如果说第三名，应该是最佳导演奖的影片。
评委会奖的设立，主要是出于戛纳对一种电影美学风格、一种电影理念和独立电影地区成绩的鼓励，去年给了泰国的《热带病》，前年给了伊朗电影《下午5点》，其设立的目的主要是对某种电影的鼓励和支持，既包含对某些电影发展中国家、地区的鼓励，也有鼓励一种美学和独立电影理念的意思。应该从这个角度来考虑青红的获奖才比较符合事实。那么，这么看，青红获奖既代表对亚洲电影的鼓励，也是青年导演、中国独立电影的鼓励，青红是最值得鼓励的影片，维姆