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《极地特快》的突破

2005-6-4 13:48  来源: 作者:LY884   感谢 fanhallfilm 的投递

看了《极地特快》,感觉上还是有一些话不吐不快。


 


以往的动画片之所以要创造各种夸张,单一性格的角色形象,是因为动画线条,颜色本身的单调,按照常规的演绎,并不能传达太多的信息,而3D技术的发展,不仅使自然事物愈发的逼真,就连人物本身也有了更多的自我发挥。


 


所以一开始就有了《最终幻想》的野心勃勃的尝试,但结果不能令人满意。原因似乎还在于人物面部的表情当时只能做到形似,只能停留在一个个的定格中。之后,技术的革新当然不会止步,而电影的拍摄就迫切需要一个与之同步的适应。于是在剧本创作上,就产生了对于传统童话,动画形象的颠覆,以及《惊声尖笑》式的联系到其他真人电影。总的思路还是围绕着既要区分于传统的二维动画(不仅在画面上,更要在故事内容上),另外就是建立起与真人电影之间的思维联系,让观众的脑海中不只有数码技术创造出来的冰凉幻像。


 


不过,我认为这样的剧本模式,角色设定,只是权宜之计,只是暂时处在二维动画与真人电影的夹缝中的无奈之举,而相信随着技术的日新月异,像电影《西蒙妮》中描绘的场景会是最终的目标。而在此之前,也极需要一部纯粹向真人电影靠拢的动画电影来作为开路先锋,如果你认为这是一种无聊之举,那么最初时照相,电影的产生,在你的心目中也应该只是对现实世界的一种拙劣复制与模仿。


 


泽米基斯适时,又当仁不让的担当起了这个重任,他在剧本上的设置还是独具匠心的,因为既不能是一个完全的成人故事,不带任何小儿科的戏剧冲突,又不能都是调皮捣蛋的角色,迪斯尼的老套故事,更要离开上面说的那种皮克斯与梦工厂奉行的中间状态,只在细节上作颠覆。最后,罗伯特选择了艾尔斯伯格创作的故事。其中也有新旧观念之间的碰撞,如孩子们对于圣诞老人存在与否的怀疑,而且由于科学技术和媒体的发展,这种“觉醒,怀疑”发生的年龄一直在提前,想想,这是纯粹的意识形态上的进步吗?


 


怪物史莱克》这样的电影,它的所谓颠覆,更多时候其实是在打破传统角色的权威,使之露出“生活化”的一面,这种做法,说远一点,其实和王朔,周星驰如出一辙,仅仅是所谓的解构,而不负重构的责任,作为一个成年人,你可以将白雪公主,匹诺曹等一系列的形象加以嘲弄,以满足成年人或是半大小孩一时的精神舒解,但之后呢?当我们将童话含情脉脉的面纱轻巧的撕下后,我们又用什么来填补现在正在心智发育,成长期的儿童的心理空白。难道就剩那个发育迅速,成长环境从魔幻渐渐向恐怖靠近的哈里波特吗?这种成人的捅窗户纸游戏,实在不应该完全波及到儿童世界中来。


 


对于以上的这些思考,罗伯特泽米基斯在《极地特快》中都有很好的正面回应。而且他也与世俱进的发展了一下,影片中对于北极圣诞老人居住地有非常细致的描绘,对于判别小孩乖不乖,能不能得到礼物时,也用上了高科技的通讯设备,看上去一切都显得极为合理,由不得你不相信。而最重要的是影片中对这一切的表述完全没有调侃,反讽的意味,而充满了虚拟人物所不曾有的浓浓温情。当孩子的世界中被动的加入了更多的成人因素,如《非常小特务》之类的电影,以及各种暴力游戏,漫画等,你现在其实很难去判断如今的小孩是否有这样的消化功能,以及是否真正的对脾胃。


 


当然,很多对这部电影的批评,听多了,给我的感觉就象最近对克林特伊斯特伍德的《百万美元宝贝》的批评一样,有点青年人(不是儿童)对年长者的叛逆味道。我在这里暂且不为老克鸣不平,但对于罗伯特的这部电影,我实在觉得无论从故事,技术,情感上都找到了一个绝佳的切入点,毫不夸张的说,这部电影将取得甚至超越〈谁陷害了兔子罗杰〉在动画史上的地位!!!!


相关链接: 王朔

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