马特达蒙果然不可小视，他的《谍影重重》系列的成功，我认为并不仅仅停留在以较少的投资而换来巨额的商业回报上。
马特也承认在接片之初有过犹豫，毕竟他的身上没有太多适合于一般人心目中的特工气质，我认为可能还是他在《天才雷普利先生》中的阴暗角色给了他自信和切入点。毕竟真实的特工不是像007或是伊森韩特般爱出风头，我甚至觉得，007在自我介绍“我的名字是邦德，詹姆斯邦德”后，一直想加一句“一般人我不告诉她”。
现在的好莱坞电影有向纪实方向发展的趋势，如《黑鹰降落》，甚至有人评论可以作为一部战斗直升机作战的教学片。观众越来越希望能在电影中了解更多专业的信息，而不单纯是视听上的享受。也难怪华氏911可能得最佳电影，而discovery频道拍的纪录片越来越注重可看性，传统电影与纪录片之间的界限比以往任何时候都要来得模糊。在这种电影认知环境下，一部去除了很多传奇色彩，情节紧凑，很少过场戏的间谍电影，受到观众的肯定也在情理之中。
而如果对比马特好友本阿弗莱克的《恐惧的总和》，就更能看出马的高明之处。本的形象比马特高大，帅气，而且身上有一种难得的上世纪七八十年代男星的优雅气质，所以选择他作为艾力克鲍德温和哈里森福特的接班人，出演杰克雷恩一角，在形象上是很有说服力的，然而，由于本对角色的理解，以及未能加入新的元素，在该片中的演出反而被掩盖在摩根弗里曼的黑色阴影下。
《谍》中的杰森伯恩用的也是东方的搏击术，干净利落，虽然本片的动作指导尼克鲍威说这些是菲律宾的卡力搏击术，再加上泰拳和空手道，然而在我们这些动作门外汉眼中，和传统的中国功夫并没有什么区别。
其实，好莱坞在吸收东方武术的时候是非常谨慎的，这可能会给某些认为中国功夫扬威海外的人士浇上一盆冷水。渥卓斯基兄弟在《黑》中加入武术元素，是因为故事发生在虚拟世界中，又能和日本漫画式的影像风格相映衬。而其他很多的电影都是用在了漫画人物的身上，就连成龙大哥的后几部美国电影，也是被赋予了特异功能，而不是一个平凡的形象。
那么，这一次《谍》中的运用，一方面是由于特工身份，技能的神秘性，另一方面，也是和整部影片的节奏，剪辑相对应。影片中很多即使是非动作场面的部分，如查电脑资料，在手机卡上作手脚等，其剪辑的速度之快应该是绝无仅有的。而续集中女友玛丽在开头的死亡，更是使情感过场戏失去了发挥的空间。我想，之所以能保持从头到尾的紧张节奏，是因为本片不是杰瑞布鲁克海默式的动作片，需要爆炸，撞毁来制造高潮，而故事本身的张力，人物冷静性格的塑造，已足以支撑这一切。
我在这边又不得不提一下香港的动作片，其实一直没有很好的处理枪与动作之间的关系，就连徐克的《黑侠》也是同样的毛病，身体动作太多，反而使与枪的配合变成多余。而吴宇森则干脆将动作简化，单纯消耗子弹，而且为了突出子弹的效果，换成了慢动作，在这种节奏下，我想翻一个跟头，在空中也要停留很长一段时间，也可以算是子弹时间最早的雏形吧。
所以，我认为，《谍》所创造的动作，叙事风格，应该能给疲软，敏感的香港电影人带来新的启示，就像奈特夏马兰给罗志良的恐怖启发一样。
至此，《谍影重重》是否能成为新间谍电影的模式，当然还需要一定的时间的考验，况且007等传统形象承载了太多西方人的怀旧情结和米高梅等老电影公司的希望，不过，做为一种新的间谍电影模式的尝试是绝对值得肯定和尊重的。