奈特夏马兰的灵异思路
对奈特夏马兰新作《
〈第〉为奈特打开了好莱坞的大门,并得到当年奥斯卡最佳导演的提名,由于〈第〉是恐怖片,所以奈特似乎理所当然的要在这条恐怖路上走下去,不过,我个人认为〈第〉不是因为恐怖而独特,片中的恐怖设计各方面,在其他同类型的电影中都有出现,稍有独特的地方,也就是音效的运用,于沉默中突然来一下短促的响声,确实够吓人的,这一设计也被其他电影所借鉴,如哥哥的遗作〈异度空间〉。〈第〉最突出的地方,在于最后布鲁斯威利斯身份的转换,而这一转变,如果放在一个非恐怖的环境下,处理得好,也能达到近似的效果。
而在接下来的电影中,奈特也挖空心思,搜寻各种恐怖,灵异现象,希望能给一个出人意料的结局,但在我看来,这是走在一条错误的道路上。对于现实中的灵异现象,早有各种猜测,而导演以发现现象,分析,得出结果,这样的顺序来构架故事,本身就是错的。因为可能被想象到的结果早已存在于观众的头脑中,你也不可能在这些猜测之外,另造一个原因,既要让人接受,又要出其不意,这似乎已经超越了思维的极限。这样做出来的电影,就像是在各种猜测中,选定一个做为定论的伪记录片,实在没有什么新意,这种情况在〈天兆〉中最能反映出来。
而如果你来个逆向思维,将结果所涉及到的东东先表现出来,但是不能露出现象,就以〈天兆〉为例,将外星朋友先请出来,然后展开故事,当然表面上是与麦田无关,但在过程中,不时的把麦田作为背景,到最后才露底,这样应该好一点点。而且,全世界不可解释的怪现象数不胜数,处理得好一点点,会是故事素材的绝好来源。说到底,《
退一步说,即使奈特的电影非要局限于恐怖灵异的范围,也不妨反客为主,直面这个异度空间。就像黑衣人直面外星人,而不是遮遮掩掩地。
对于天堂,地狱的描写,以前有华伦比提的《
另外,可以让不同宗教的神灵们进行斗法,以使自己的宗教成为正统,这在当今的国际时事中极具现实意义,比如中东问题。不过,这种电影的制片人和导演,一定要有很强的心理承受能力,因为极端者丢到他家门口的砖头,可能足够盖另一所房子的。
由于东西方文化的差异,恐怖元素,符号也有所不同,在我印象中,小时候看的《