有些病，从一开始就注定是美好的，它让人心存眷念，甘于沉溺，譬如相思、譬如臆想，譬如像梵高一般陷入于疯狂的状态；而有些病，从一开始就注定是疼痛的，譬如一个形而上的伤口，譬如一次得不到结果的诊断，又譬如，只是存在于空想之中隔绝了时间与空间的病历……当这些美好或疼痛的病症出现在音乐之中的时候，就会成为一种戒不掉的瘾，让人心甘情愿地忍耐，抗拒不得，欲罢不能。
说的是美好药店的首张专辑《请给我放大一张表妹的照片》，用耳朵去放大这张"照片"，我们可以发觉，由主唱/词曲作者小河所主治的、形形色色的病症出现在"表妹"的脸上，显得怪诞而抽象。十首歌词里面，既有对车祸的美好想象--"我躺在马路的中央像躺在妈妈的怀里"（《24度》）；也有成年人对童真的美好留存--"我扎了你的轮胎，这样你就不能成为一个好妻子"（《我扎了你的轮胎》）；不能够想象苍老原来可以化身为一条虫子，"排着队爬向床上的青年恋人"（《苍老虫》）；也不能够想象死亡也会出现如此美好的表述--"难道你要把最后场戏的舞台现在就要搭好"（《棺材里太黑》）……这些生僻而晦涩的意象堆积，把整张专辑往流行的另一端推进，在一定程度上，它隔绝了一些无谓的喧哗和大众的听觉审美，从而，也就注定了它只属于一小撮人所执持所热爱的东西。
美好药店从1999年录制第一首单曲《快乐时光》，到2002年4月与废墟乐队、木推瓜独立制作发行"麻音乐"首张合集《麻音乐，被侮辱的姿势》，到2003年，以乐队主唱小河个人的名义发行首张民谣专辑《飞的高的鸟不落在跑不快的牛的背上》，到今年5月推出这张筹备了一年时间的全新专辑，乐队原来的一些成员已经离队，而原来作为小河的编曲中分量颇重的手风琴已经被钢琴、萨克斯所取替。另外，一些与美好药店一直有着紧密合作的"麻音乐"成员在这里也作了友情的参与，以合声的角色出现，较为熟悉的名字包括有万晓利、木推瓜的主唱宋雨喆、盲人歌手周云蓬、废墟乐队的主唱周云山、新晋民谣歌手钟立风等等，这些人声穿插在歌曲里面，无疑为这张专辑增加了一定的趣味。譬如专辑的开场歌《24度》的女声叫喊，就营造出一种戏剧性的色彩，而第五首的《苍老虫》的效果尤为明显。
这张专集的基调是快乐而充满趣味的，快节奏的旋律跳跃灵动，随心所欲，甚至有些小节会显得全无章法，似乎只是一串高音低音的拼贴。整体依然是小河作主导的、充满即兴性的音乐表现，所有的歌曲录制时的编排，也许跟现场的演出总是有所差异，因此，这些歌曲的每次出现，总是充满着意外，从中，可以让人获取欣喜，也许，这就是美好药店成其为"美好"的原因之一，而他们所供应的"药品"，无不带着浓厚的个人色彩，有苦难有疼痛，却亦有美好相伴，所有的迷幻混沌龌龊与肮脏，都在一层糖衣的包裹中，形成了纯洁的内核，而当糖衣融化，内里的一切便开始百味交集，先是甜，然后是苦，是酸，是辣，是分辨不出来的味道。
所以，这张专辑又并非是彻头彻尾、无心无肺的快乐，所以，不要被《啾啾》、《马龙》、《七叔和几几弟》等这些具有欢快色彩的歌曲所骗倒，去到专辑的后段，一直明朗的调子依然弥漫着春光，而歌词的意境却徒然变得沉重而孤清，两者间形成了反衬。似乎前面大部分的快乐场景都只是为了铺垫这一瞬间的阴暗，一种让人喘不过气的阴暗，先是《来得及》里面，反反复复地吟唱着"来之于尘埃，去之于尘埃"，最后又以一场葬礼所终结，13分06秒的《奇物葬礼》，旋律悠长而缓慢。唢呐声响起，无声渐进的人群在白色衣物的笼罩中散发着忧伤的意味，生死无常的况味就这样透露出来，人声退却，消散，剩下烟花爆破的声响，持续了4分53秒，然后彻底成为空白，在最绚烂的瞬间戛然而止。
从嬉笑玩乐到悲观的命题，都在这张放大的"照片"中得以定格。听这张专辑，就是一颗药丸从嘴巴滑入喉咙进入腑脏的过程，总有一些秘而不宣的感受，只能留给自己，慢慢体会。