中国的导演是不是都傻了

    昨天看完《青春爱人事件》，觉得很愤怒：最近中国的导演是不是都傻了！
　　从去年看到今年，内地导演的新片十部片子里有八部是“章回小说”。《2046》、《茉莉花开》、《孔雀》、《世界》、《青春爱人事件》……部部片子都一个面目，一段一段的分出章节来，起好小标题，好像不这么着哥们儿就不会讲故事了似的。 烦。

　　虽然不懂电影，毕竟咱是观众，发发牢骚还是可以的吧。从码字的角度来说，我觉得分段叙述是最简便的一个方式。先分好段落，理清线索，再往里填满内容，完事，交稿。我以为我这是隔行如隔山的想法，但我一做影像的朋友跟我说，这样子剪辑比较省力。哦？难道是中国电影百年的时候，大家终学会了当年省力之道要来扩大生产力？

　　但是我的一位老师说事情可能不是这样的。她觉得这个可能只是跟剧本有关。至于这种叙事的方式，她觉得可能是比较难的，“因为我记忆中比较出色的几部电影，都有类似的手法，比如岩井俊二的《燕尾蝶》，还有《七宗罪》。可能这种讲述方式比较容易让观众看懂吧，或者更能表现导演的水平。”

　　想来想去还是问多一个专家比较好。去问电影编辑华仔，他说：“这个呀跟技术上没什么关系。应该是故事结构的问题。”大概跟我老师的想法类似。那么，为什么最近的影片都这样？华仔想了一下说：“可能流行吧。”

　　我还想再问问，又觉得自己傻：“问这个有意义吗？”不知道。茫然。日报的记者做久了偶尔会很功利。一个活动出席的明星多，自然直奔大牌，腕小一点的做不出出位的动作也就不用理了。如果出席的明星少，就算是二流也要去采采，不然回去怎么交差？与其浪费时间想无聊的问题，不如打多几个电话，写多两条稿子。是吧？