窦唯专访:我在打仗!
21日晚，窦唯和不一定乐队在深圳根据地酒吧进行演出。A8音乐网站对窦唯进行了访问，访问过程中，窦唯时不时的陷入沉思当中，尽管话语不是很多，但还是闪出不少睿智的思想火花，更让人见到了他幽默和轻松的一面。
下边访问中，J代表记者，D代表窦唯。
J：欢迎来到深圳。你好像跟深圳挺有缘分的，黑豹就是在1990年的“深圳之春音乐会”上开始一炮打响的，而你与不一定乐队的合作也是在深圳的欢乐谷开始的，你现在重返深圳，有没有带点什么特别的东西？
D：没有。深圳对我而言只是一个过站。
J：对华语大奖以及其他一些主流奖项颁发给你，你自己有什么感受？
D：不知道有这么一回事，就是他们突然有电话打进来说刚好有这么一个活动，让我过来领奖，出席一下，这些事情对我而言，我觉得这里边有很复杂的人际关系，也弄得我不知所措。之前，我并不知道这些评奖。面对这些奖的邀请出席，我这两天老是在想怎么找辙呢……（笑）我此次广深之行的目的就是“不一定乐队”的演出，昨晚在广州还演了一场。
J：那昨晚演出的效果怎么样？
D：不是太好。
J：是因为你们的配合呢，还是场地设备等问题？
D：是我们的配合……那是一个生地，场地又小，人又多，巨热。
J：你和不一定乐队合作也很长一段时间了，我们说人睡觉可能会认床，你演出也会认地么？不然怎么会觉得在广州那是个生地呢？
D：我只是觉得不是那么顺畅，毕竟是个生地，音响啊设备啊个方面，包括人啊这些因素，很多我无法掌控。
J：有人说看你的演出，觉得台下的观众比台上的你更冷静，意思就是，你在上边演，而下边的一些人则面无表情的听，甚至聊天或者其他什么的，你觉得这对你们艺术家而言，公平么？
Ｄ：都对，台上和台下是会不大一样。“不一定乐队”出来的东西就是制造一种氛围。
Ｊ：制造出氛围，观众在下边做什么都行么？你不会在意他们因为你的音乐而产生一些反应？比如说你在台上弹出了个自己觉得非常不错的ＳＯＬＯ，但是台下的观众却可能会觉得今天的窦唯怎么么不大一样。
Ｊ：我不会太在意。他们可能是带着一个框框来听我的音乐，所以与这些情况是很正常的。但我不会因为这些而影响我自己本身的心态。
Ｊ：张培仁曾说过，将来只要时机成熟，窦唯将来会是全中国乃至全世界最出色的音乐家，你如何评价他对你的看法？
Ｄ：张培仁有他自己的思维，有他自己的用心吧。我与他的接触给我感觉都是这样，他有他的用心。
Ｊ：你指的张培仁的用心是指他的商业用心么？你之前也曾说过“魔岩三杰”是一个商业口号，是这样的么？
Ｄ：总之呢，我觉得现在还是一个阴谋大法，充斥在我们环境当中，尤其是人与人之间。竞争吧，你死我活，江湖险恶，所谓捧杀，先把某个人置于什么什么样的位置，然后就可以对他形成一个……对不起，我之所以有这样的猜测，是因为我被太多的这样的情形围绕。
Ｊ：那你是在排斥商业化操作么？
Ｄ：在我们这个行当里边，根本没有一个良性的商业机制在运作，完全都是一些虚假的基础，而且这些基础还都是海外人士在利用着我们这里的资源来建造，以后的发展方向也是按照他们的思路来走。
Ｊ：按照中国新音乐发展的轨迹来看，的确这过程中发生了这个那个的缺陷，但是新事物的诞生和发展的规律肯定是这样的，既然出现了这些缺陷，那为了以后出现刚才你说的更有机制的去运行，我们是否该去克服这些问题和缺陷？
Ｄ：你的想法比较乐观，能不能克服还是个问题。
Ｊ：你天生就是个悲观主义者么？
Ｄ：后天形成的吧。
Ｊ：你还相信纯真么？比如说，很喜欢你音乐的乐迷，我相信他们喜欢你的作品，不是出于你所说的畸形或者商业利用，当然这只是纯真的一种。
Ｄ：至少，在不一定的音乐里边，我能找到这种感觉。
Ｊ：也就是说，你只能在音乐里边找到纯真？
Ｄ：基本上是这样的，我不肯定，因为我也没弄明白。
Ｊ：你是不是觉得歌词在你的音乐中越来越不重要？
Ｄ：最后一张有歌词的专辑《
Ｊ：我们看到，亚洲人是比较喜欢卡拉ＯＫ的，就是有旋律有歌词的这种音乐，但是最新的音乐却背这个方向而驰，你会关心你的唱片的销售情况么？
Ｄ：唱片公司会给一些数字。
Ｊ：最近你发了很多专辑，据说是你自己贴钱在做的，是么？
Ｄ：确切说，是自己在垫钱。
Ｊ：那你最新的一张专辑什么时候出来？
Ｄ：六一左右吧。
J：你最近发的专辑的名字都是跟数字有关的，比如《
D：对，下一张是八和九，但具体名字还没定下来，但录音已经做出来了，就差封面了。下一张的八和九，是我和不一定乐队的第二次进棚录音，之前的《
J：专辑的数字跟专辑的音乐有关系还是一种数字游戏？
D：不，有关系，不是数字游戏。
J：你和不一定乐队的音乐创作和演出都是以即兴的形式的，是否有一种乐器或者某个人在起主导动机的作用？
D：没有，从来没有。大家都是在相互的交叉中碰撞，一起完成创作。没有既定的思路和具体的旋律，这就是“不一定”。就是北京这个城市造就了我，造就了“不一定”。
Ｊ：你平时对国内音乐界关注么？愿不愿意评价一下最近的国内乐坛？
Ｄ：不大关注，但是我偶尔会在《
Ｊ：近年来国内的摇滚艺人很多都是缺少的是商演，不同于你们之前在９４年那回，你是否觉得摇滚乐越来越难于发展了？
Ｄ：我倒是觉得在我们不一定乐队包括文王，我们似乎找到一种新的方式，进行各种尝试。
Ｊ：你说的找到一种新的音乐方式，那如果假设有一些新人在尝试着新的方式进行音乐创作，你是否愿意提携他们？
Ｄ：当然，我向来愿意抛砖引玉，能有更多的机会，大家能用这种“不一定”的形式，来这种自然的……就说“玩”吧！“玩”，说起来挺简单的，但其实“玩”是要看你怎么“玩”的，也就是人的事。（笑）……自然，玩了，你可以去宣泄，但整体的氛围的东西去你做你的表情，而不是编造什么东西。
Ｊ：就音乐形式来说，有人说你是中国的fusion，你同意么？
Ｄ：Fusion这种东西是有特定架构的，好像跟我们不大一样。
Ｊ：现在是一个节奏统治乐坛的世界，你作为不一定乐队的鼓手，你对这一现象的反应是什么？
Ｄ：这个是在每次的不一定乐队的即兴中去找，我会有一些设想，其实，这些设想也都尝试过了，这就是不一定乐队的节奏上。
J：我们都知道你很多乐器都玩得很好，比如键盘、吉他、笛子等，但是你却选择了鼓手这么一个角色，你是觉得鼓有力量呢，还是觉得鼓手永远是坐在最后边，被包围起来，是自我保护心理起作用？
D：不不不，那倒不是。节奏！节奏很重要，在所谓的现代音乐。（笑）我本身又是特别爱好节奏。
J：众多乐器当中，你最钟情的是鼓，还是其他乐器？
D：说实话，我现在的心态是有点……疲！更想……更不一定。
J：你平时喜欢看书么？
D：我平时喜欢翻书。
J：最近翻的一本书是什么？
D：四书五经。翻的是《
J：最近看的一部电影是什么？
D：想不起来了。（笑）
J：我们看到你平时除了进行你的音乐创作之外，你还参与了一些电影的原声的创作，能介绍一些相关情况么？
D：我刚刚在前两个月，对，接到名叫《
Ｊ：你对自己的一系列作品中满意的是哪些？
Ｄ：这次，对八和九，它相对而言，遐思会少一些，之前的一些都是一些现场录音，我觉得，从五和六到八和九，听上去会好一些。
Ｊ：和再之前的作品比呢？比如《
Ｄ：《
Ｊ：是作品的糟糕呢，还是制作的糟糕？
Ｄ：都有。
Ｊ：如果从现在来做的话，制作会好一点，包括录音？
Ｄ：那是台湾人的制作，台湾人的制作，现在来看，的确是有问题。
Ｊ：你觉得问题出现在哪里？
Ｄ：他们似乎本来是做事务的人，不是做录音师的人，结果做了录音师，就是角色扮演的有错位。
Ｊ：生活里边有很多角色扮演者，你觉得你这里边扮演的是什么样子的角色？
Ｄ：就平常的想像，我老觉得我是在打仗。有军人情结，包括我认识的这些朋友都喜欢穿我这种衣服：迷彩、军绿。
Ｊ：在和谁打仗？
Ｄ：在跟……那个打着摇滚旗号做文章的，伪摇滚，别有用心的摇滚，误国误民的摇滚。
Ｊ：你现在是不是瞧不起这些做摇滚的人？
Ｄ；那些流氓小丑。的确，我一直以来有这么个困扰，摇滚到后来都特别的紧难了，就是得势之后，它还这个那个的……
Ｊ：就是说摇滚已经是既得利益者，但还在那装？
Ｄ：我有那种感觉。
Ｊ：你指的打着摇滚旗号的人指的是？
Ｄ：那种内外勾结，在商业上做各种阴暗的文章，完全是被利用，人家形成了气势，打下了基础，然后开始轮番的狂轰滥炸。像发展起来的内地，有钱了，可以去淘金。利用各种招式，感情攻势，怀旧攻势，用人情的关系去如何如何……再加上现在内地正处在膨胀之中，这就形成了某种程度上的吻合。
J：这些情况是从摇滚最开始登陆中国就有的，还是近年来出现的？
D：我只是感觉到近年来更清楚了。
Ｊ：你在纪念张炬逝世５周年的《
，但最近纪念张炬逝世１０周年的专辑《
D：这个也是一个巧合。我们刚录完《
Ｊ：你觉得这样5周年、10周年的纪念纪念张炬有没有这个必要？
D：恕我直言，我觉得是假惺惺。假惺惺，我感觉就是这样的。
J：也就是说你的《
D：另外一个巧合是，我们录制这张专辑的时候，就是清明节。清明节那天录制专辑的时候，我还第一个人想到的是张炬，当时我是抬着眼望着窗外的树，想着张炬。
J：你觉得这样的方式就可以纪念张炬了？
D：对，各有各的方式。其实我这么多年来，我一直对唐朝还是很关注，因为我们大家都知道有这么个起始，我心中一直也有这个疑问。
J：那你现在对唐朝的那个疑问解开了么？
D：没有。拭目以待吧！什么人作什么文章，用什么心。
J：我们今天访谈也差不多进入尾声了，但是我觉得挺困惑的，就是你什么事都想得挺明白透彻的，但你还是给人感觉挺悲观失望的。
D：因为我感觉我是孤立了。我面对的好像是一个特别庞大的势力，我根本没有力量去跟他们对抗。当我感觉到各种不安的因素之后，我只能以一种悲观的态度，拭目以待。