今天放的有四部：《小院》、《我们还年轻》、《目标》、《我们的田野》。
第一部和第四部都是赫赫有名的78届的作品，我们可以看到这些“大腕儿”们的名字：田壮壮、谢小晶、张艺谋、侯咏、顾长卫、周里京、霍建起、张建亚……
而第一部《小院》和第三部《目标》则分别改编自王安忆的两篇小说《小院琐事记》和《本次列车终点站》，这也是我非常喜欢的一个作家，首先赞一下他们的眼光。而这也意味着他们关注的内容主要放在了下乡的知青身上（《我们的田野》也是这一题材的）。
早先看倪震老先生写第五代的故事，就晓得78届拍《小院》的时候，三位摄影师在北海看器材，讲理想的故事……而现在看到了这短片，才觉得他们多年之后之所以恰好能够实现自己的愿望，与当时的水平是有联系的……我在图书馆借书的时候，发现那些签名卡上也常常出现过他们的名字……
就电影本身来说，《小院》从一个女性视角出发，看整个小院里的人的生存状态，是有重点的写群像，女主人公桑桑是典型的王安忆笔下的女人，有主见，但是又有些摇摆。这也是很多故事中经常出现的叙事策略：两种不同的价值观，而中间的那个往往是电影的主角，主角在两种价值观中，最终抉择出作者认为“进步”的。在空间的调度上，拍出了一个小院的空间感（但是桑桑练舞的那场戏有一些割裂）。而在各个人物的切换之间，又是非常自然的，譬如利用声音：桑桑和秀文正在说话，看见三个孩子正趴在窗户上偷看他们的电视机，然后镜头的前景变为窗户边上的三个孩子，三个孩子的家庭吵架的声音进入，画面也随着声音和三个孩子进入另一个家庭。美术也是相当细致的，五个家庭不同的场景造型，让人一看就能感觉到他们不同的背景。
从大四学生和80年代初的中国来看，这是相当不错的一部电影，但是在今天的电影学院放，倒也有笑场，主要是因为这么多年的思想变革吧：桑桑夫妇在后海谈话的时候我：“我想起来我们的第一次”，下面的学生大笑，然后他们又说：“就是在这里”同学们笑得更厉害了……也许有人会恍然悟到，《十面埋伏》的野合场面是早有根源的。其实这部吸纳了后来中国电影最牛B的摄影师之二的短片，在摄影上却出现了一些瑕疵，好几次的光都不太对劲，桑桑和秀文见新娘子的那一场拍得像晚上……恩……不过也有可能是因为胶片放久了……
《我们还年轻》也是根据小说改编的，水平一般，但是其中缱绻的感情还是值得回味的……
《本次列车终点站》是曾经给我好大感动的小说，改成《目标》，这片名都让人觉得兴味索然。最让我失望的是小芬这一条线索被淡得太厉害了，我觉得这是主人公最重要的“悲哀”（之一？）了，而且那个演员演得也很笨，镜头也很笨得从楼上拉过来。嫂子演得很好，这条线索很重要。当然，当母亲说“你们不能忘恩负义”的时候，我还是觉得鼻子酸酸的……恩……以前看王安忆的小说的时候，老觉得每一篇都可以改成非常棒的电影，但是被改编的倒不是很多（不过最近正在很热烈的糟蹋《长恨歌》和《米尼》），原来他们这么久之前就已经涉足了改编……
《我们的田野》是原创剧本，和《目标》在叙事上有类似的方法，不过《目标》算是以过去为背景的“闪回”，《我们的田野》就已经是时间前后的对比，两条线索同时展开的“插叙”。这个作业把五个青年的不同面貌刻画的非常细致，把青春的感觉也表现得非常好。演员的表演、摄影的镜头也是非常出彩，尤其周里京扮演的主人公。
恩，下周还要继续做展。不禁想起来去年看现在学生的胶片作业……也算是承袭前人，同样是表现自我，表现青春——但是俨然，这种表现已经转化为极端的自恋……可怕……