苏里:中国类型片电影的大师
(苏里,前左)
2005年5月2日,长春电影制片厂著名导演苏里驾鹤西去。在中国电影史学界,苏里的名字无人不晓。翻开1949年至1966年的中国电影史,苏里永远是一个必须提及的电影创作者。大众也许不清楚苏里为何人,但谁能不知道或没有听说过《
研究世界电影史或中国电影史,电影流派和导演的创造风格是一个重要的课题和研究客体。中外电影史上有许多大导演都是术有专攻,但对于中国1949年至1966年间的电影创造来说,很少有人分析此阶段的导演风格(谢晋是个特例),而关于流派的归纳更是鲜见。这是一个特殊的电影创作时代。虽然此时电影作品自身有着清晰的类型界限,比如战争片、儿童片、喜剧片、歌舞片、反特片、体育片、灾难片、音乐片,但导演却没有固定的创作取向。新中国建立初期,中国人的思想文化政治意识高度统一,这种高度统一很大部分来自与人们对新社会由衷的归属感。当时的导演也如同一颗螺丝钉,放到那里都要闪闪发光,许多导演可以驾驭各种题材,从容地运用各种风格样式进行电影表达。比如崔嵬、谢添、汤晓丹、王萍。而苏里堪称其中的佼佼者。好几种风格迥异的类型经典行列中,都能找到他打造的精品。风光音乐片中有《
值得欣慰的是,在他生前,亲自听到看到了中国电影史学界和文化艺术界对他的定位和评述:1996年中国评选百佳电影,入选故事片80部,苏里的作品《
回望新中国电影史,这个评价恰如其分。苏老已经走远,但山光水色之间刘三姐的山歌,高占武、孔淑珍等年轻人夹杂着劳动汗水的青春爱情,更有传奇英雄李向阳,作为熟悉苏里导演和喜爱他作品的观众心中最清晰的符号,一直陪伴着我们。