《世界》全线出击国内院线，《青红》紧追角逐今届“金棕榈”大奖，它们标志着中国第六代导演已经有足够的能力为中国电影制造新的兴奋点。今天，戛纳电影节开幕，《青红》正式亮相，其风头如何抢先，其命运暗藏何种玄机，电影圈和传媒都在翘首打探——
《青红》入围戛纳竞赛单元，已经是第六代导演与的“第四次亲密接触”了，说起来，在中国内地的影院中“神龙见首不见尾”的第六代与戛纳倒是颇有渊源。
走到就是一种胜利
2000年，演而优则导的姜文凭借第二部作品《鬼子来了》，勇夺当年的戛纳电影节评委会大奖，这使得他有资格成为后来戛纳电影节评审团的9位评委之一；2002年，贾樟柯携《任逍遥》也进入戛纳竞赛单元，但铩羽而归，当时贾樟柯说了一句话：走到戛纳就是胜利。而这句话充分表现了戛纳电影节在大多数第六代导演心目中的地位。
这也难怪，第六代导演虽然在世界各地的电影节上获奖无数，但在戛纳、柏林、威尼斯等电影节上却战绩不佳，除姜文外，只有张元凭《过年回家》夺过威尼斯最佳导演奖，王小帅凭《十七岁的单车》获柏林银熊奖，其他的导演基本无所斩获。比起他们，以陈凯歌、张艺谋为代表的第五代却是三大电影节的常客，光在戛纳，就有《霸王别姬》的金棕榈大奖、《活着》的评委会大奖及最佳男演员奖等。
其实，细心的观众会发现，第六代导演的风格比他们的前辈更有欧洲味。有人说，在第六代导演的一部电影中，能看到50部以上世界名片的影子。譬如霍建起的《蓝色爱情》，袁泉躺在床上的浮华灿烂的俯拍镜头，简直就是吕克