《三岔口》：茅房还开仨门

    中国人擅长联袂的想象力从来汪洋恣肆，譬如赛马，管下面胯的畜生不直呼为马，美其名曰“奔腾”，既可以暗指自己的马匹四蹄翻飞起来有种特别的唬人，以气势直逼对手的灵台；又可以在名头上给自己造势壮胆。品牌的大旗扯出来总是格外威严的感动，借名人的尸还自己的魂同样被历代形色拿来藏拙取巧；放之四海皆准之时，陈木胜翻出了锦绣山河的名头在香港这个精神贫瘠的地方绕来绕去，篡夺这个如今看来令电影如坠五里雾的题目无非显得自己很有文化或者上了年纪，虽然依据宏观内容论断，还真都是“动作取胜”。盖叫天的《三岔口》，其价值在我眼中堪比梅兰芳的《霸王别姬》。至于这部同名异宗的兄弟能不能比上陈凯歌的《霸王别姬》，我看就算给它再抻一个半个小时也玩不出片刻的人文气息。——香港脚特有的沁人心脾我倒颇能嗅到。
   
     跟踪者被杀是全片的第一个包袱，虽然这先声夺人的未免平庸，不过镜头冲击力还是有的。电影在面皮上还有点三条岔道的意思，行差踏错那就是无可追悔的错失无奈，三条线索并行之后交叉，主要还看导演构架故事的功力。当然，很多热爱浪漫的小姑娘只会对片中的帅哥蜂拥而上，这片子从演员阵容上实在有种香港电影衰微后的一呼百应，搁若干年前凑出这些大牌并非易举，显示我们缩水了的“大华语时代”在今后依然要将此类有名无实的“强强联手”继续到死。
   
     郭富城越长越像电视剧界的黄日华，浓眉大眼、威武有余，结果被这张孔武的脸扼杀了诸多可能：《雷霆战警》的警察纯粹为卖弄肌肉而生；《风云》里大家说好是因为步惊云本就是个漫画人物的酷练，他瞪着眼睛摆个POSE就够一大理石的木讷，可以说被动的钉死在一个范畴内鲜有发挥余地。吴彦祖擅长刻画心理阴暗的形象，譬如《特警新人类》与《新警察故事》狰狞的悍匪；《旺角黑夜》精华尽敛来的杀手令人对香港未来抱有幻想，是个影帝苗子。郑伊健已经无须再证明他只会靠一张逐渐年老色衰的酷脸混饭。不过就算花瓶旧了也还能对付着用几年，急于翻生的几部电影连名字都苍白的令人那般善忘。
   
     噼里啪啦的接连死人除了突出郭富城第一男主人公的身份，将线索与吴彦祖，郑伊健两条副线发生直接交叉，还预示电影继续着《怒火街头》中匪徒戏警的洋洋自得，看似查无可查的故事似乎可以到此终结。于是开始了郭富城诸多缺乏逻辑的行动，估计是打算在其后逐渐抽丝剥茧。郭跟辆小型装甲车一样的横冲直撞，这里显示的是陈木胜为了将故事顺利展开全然牺牲了郭富城，道具一般的表演更印证了这一点，李心洁作为其恋人反复记忆，无不是为了推动他与郑伊健结末处的爆发神神道道的铺垫，尤其这电影的“无心插柳”之多，郭富城最终破获此案的动机是为了窥人私隐满足自己的意淫心理，对于案情的深入尚不及对女人捕风捉影的精细之万一；而吴彦祖同样被设定成当初就了解郭富城的种种智障事迹，如此穿凿的巧合在取巧之余无疑低估了观众的智慧。
   
     吴彦祖隔三叉五杀个人玩玩，曝光次数太多，无非证明这人嗜血兼好色的丧心病狂。之后继续无事生非的巧合，罗嘉良儿子的失踪与摄影师等人被杀，导演不断的将悬念抖出，虽然这些悬念都是可以提前预测，从后面看出是导演故弄玄虚，拼命布置这许多松散的噱头来使他们之间的冲突显得厚积薄发；给人的感觉，却像我们常看青春偶像剧里男女主人公憧憬遥遥相望而又咫尺天涯一样锻炼观众的耐心。——其实让他们尽快见面才不会显得电影头重脚轻。
   
     郭富城得知爱人的死讯那个做作啊，不论他在没系安全带的情况下遭遇其他车支反复蹂躏尚且生存有多少可信性，单就那个场面设计的实在有够傻气，他因为吴彦祖的一番话就深信不疑甚至要求自了残生，还真是直肠国的居民，吃啥拉啥，听啥信啥。于是郑伊健的犯罪动机就仿佛顺理成章了。——仅仅因为左手端茶杯就可以断定人家是凶手。看起来，有时候畜生的本能还是相当敏锐的……
   
     弱智化郭富城并没有使其剧情得以顺利交代，相反我见到的是陈木胜仓皇的落力将事件不断人为的捏合到一块，结构尤为松散，三人在各自的角色上中规中矩，但是在彼此交叉的时候却都是浅尝，缺乏令人信服的理由，刻意强化郭富城对于失踪爱人的念念不忘，强行给案情重大参与人郑伊健安插个长相相同的女朋友（李心洁），设置手法之拙劣好象十年前我们很多年轻人追意中人搭讪：“你和我一个同学长的很像。”事过境迁，现在的年轻人连自己都不信何从谈什么爱情的延续性。而我们看到这样的桥段能够信而服之么？
    
     那场追逐戏看出来俩人都有跑百米的潜质，陈木胜一贯行云流水的动作反倒不见，，《精武英雄》从动作片讲是一座里程碑，舍本逐末无形间消泯了一手绝活。倒是吴彦祖殴打郭富城后说到了点子上，“你累了。”他对于“杀人事件”的矢口否认并且继续投入虽然再次为本片多造一个拙劣的悬念，同时显示吴彦祖对于心理复杂人物的驾驭已经相当成熟。在灵动洒脱的小帅哥面前，暮气昭昭的郭富城和郑伊健是那般的笨拙。或许用不了几年，香港会被这个年轻人翻覆手中。
   
     宁静的光头造型的确诡异莫明，我想八成是为了弥补她土气十足的老娘们脸。她在片中的气质与这片子的风骨显然貌合神离，想必实施配音，还能为自己的农村土腔遮掩一下。而罗嘉良，这完全是个娘娘腔大哥，虽然后面的杀斗倒是男人了一把，可是如此没有规划，不合逻辑的胡乱互斗怎么可能就这样在路边随手发生？而郑伊健作为黄雀最后的出场显得很没必要，他所以暴露，就是弱智的设定令郭富城与他最终展开大决战。郑的情绪变化十分突兀，其忽然发难缺乏征兆，最后的杀斗完全背离了正邪的旨意，好象两个疯子因为一个女人争风吃醋最终演变为流血冲突。李心洁的出场终于使这分荒唐达到了高潮。
    
     吴彦祖结尾的部分，补充事情的开始，同时诠释人生因偶尔而抉择，一旦选择就是命中注定，那杀人方式明显就《暗花》的翻版。其实吴彦祖根本与整个事件缺少必然的联系，显得可有可无。整个故事很失重，全然抓不中重点，四处为营，却又四处松动，缺乏中心思想的盲目游走，每到一处，几乎就是中心事件的架势，但其实正是因为导演每一处都想用力，结果却浑无重点。郭富城在电影中说：“我不能停！”之前的经历根本没有足够的证据证明他拼命催促事件发展的理由，那么推动这部电影的是什么？请恕我只看出不断穿凿的巧合外加散乱的结构如泄气的车轮一样七扭八拐的推进，一丝一毫期待揭开悬念的急迫都没有。
   
     这电影包装上倒见满眼的光晕流转，其宣传口号同样异常嘹亮：“不容人入厕”，意思是说片子过于精彩绝伦，看得人连上厕所的时间都没有。——张叔平的美工的确很能将这厕所装点的如盛殿一般金碧辉煌。可惜茅房就是茅房，开一个门收费已足够，有那功夫造仨为别人增加逃票几率，不如专心致志可一个门封堵，就算把它搞的再像教堂也没人会来做弥撒。