给DV一点宽容

　　也许是DV普及的速度过快，也许是过多的DV大赛，使DV节目的质量有了较大的提高。一些电视台开始把DV节目列入播出的视线。今年以来，我连续收到几家电视台的委托约稿（约DV纪录片）。兴奋之余，推荐了30多部短片给了4家电视台。可是反馈回来的信息却不尽人意：2个节目合格，7个节目可以考虑，但要“大动手术”，其余的节目都被“枪毙”了。当我把电视台的改动要求通知作者的时候，只有一个作者回复，“抓紧时间改”，其余的DV爱好者多以学习时间紧，没有设备，被摄者出差等理由推脱掉了。
　　那么是电视台对DV纪录片的要求太苛刻呢，还是DV作品就是难登大雅之堂？为此我用了几个月的时间，比较广泛地了解了电视台的审片要求，和DV作者的心里想法。感触颇深：

电视台说：节目要突出主题有一定思想性
DV人说：我们只纪录人和事很难找到思想

　　有一部叫《蹭课》的DV短片，纪录的是某学校的一名大专委培生，为了在短时间内多听几节课，经常溜到本科班和研究生班听课。有时学校高薪聘请外教讲课，需要买票听讲座，他也想办法不花钱“混”进去……
　　电视台看了这部DV节目后，第一个感觉就是选材较好，纪录的几个故事也比较完整。但问题是“只纪录了这名同学想尽办法混课，没有挖掘出这名学生为什么这么刻苦学习”。电视台的意思是，最好在下面几个方面挖一挖：能这么刻苦学习的学生，要么是有远大理想，要么是珍惜家里的上学钱，要么是在寻找自己将来的定位。当我把这个意见反馈给这名DV爱好者（学生）的时候，她说：混课的同学没有什么更多的想法，他只是好奇，觉得给大专班上课的老师不好，给高学历学生上课的老师肯定都是“好老师”。
　　一方面需要“挖掘思想”，另一方觉得纪录了故事就可以了，没有什么思想可挖。所以这个节目就这样不了了之了。
　　笔者认为双方做的都没有什么过错，问题出在电视台是宣传部门，播出的节目要有主题，要有一定的思想意义；而DV作者往往只注重人和事本身的故事纪录。尤其是一些年轻的学生作者，他们的作品不可能象工作几年甚至十几年的专业记者那样，有很强的政治敏感性，善于提炼，善于抓主题。所以DV不是TV，DV人的作品有它固有的特性，有它观察事务独特的视点。主流媒体在审看他们节目的时候，尽可能地从DV的视角出发，这样就可能使DV的创作和播出，有一个更广泛的空间。

电视台说：播出的节目必须声音“干净”
DV 人说：我们没有录音设备声音难“清”

　　在推荐给电视台众多的DV节目中，因为“声音处理的不好”而退回的节目占了20％以上，仔细分析退稿的原因，是有一定的道理的。一部纪录片，如果声音嘈杂，观众怎么可能看得下去呢！在现代社会，人们对电视艺术的欣赏要求越来越高，特别是对这种纪实性节目，要求现场同期声必须“清晰”。可是我们在来看看DV作者手中的“武器”：只有15％的人能够使用上SONY150以上（包括同等指标的佳能、松下）的DV摄像机，绝大部分DV爱好者还使用的是“掌中宝”和“一把抓”。
　　有一部纪录麻雀“生儿育女”的7分钟DV节目（素材39分钟），作者是一位67岁的老人。他把儿女送给他的生日礼物――“掌中宝”，用来参加DV大赛，拍摄了一部起名为《哺育》的短片。从节目的整体来看，画面的构图和麻雀的孵蛋、喂养都纪录的较为清楚，“毛病”就是声音太杂乱。查其原因，是老人家住在楼房的3层，拍摄的是楼下四合院的屋檐，而四合院的门外就是一个小自由市场。作为DV爱好者的老人，本来就不关注（不知道）声音的重要，在加上“掌中宝”本身的录音效果就差，所以几乎听不到鸟的叫声。尽管这部DV短片，在大赛中得了“新人”奖，但距离播出还是有一定的距离。象这样的作品，理所当然地被电视台“枪毙”了。
　　现实生活中，DV人拍摄这样的纪录片不在少数，这里即有拍摄者不注意声音的情况，也有小型摄像机本身录音效果差的问题。笔者认为：DV作者拍一个作品非常不容易，象《哺育》这样的7分钟短片，电视台完全可以把它“救活”：把嘈杂的背景声音压低，配上清脆（干净）的麻雀叫声……只要电视台的编导们用用心，象这样的作品是能够达到播出水准的。
　　实际上换位想想，电视台的专业人员拍好这个节目也不容易。使用吊杆（大炮）话筒，会把麻雀吓跑，用（专业摄像机）本机话筒的声音能好一些，但也必须进行后期处理。所以我想，电视台在审片的时候多给DV一些宽容，现实生活中再帮他们一把，DV人的很多作品，是能够走入大雅之堂的。

电视台说：我们需要一些新闻性的DV节目
DV 人说：我们的视角只关注身边的人和事

　　在退稿中，我听到更多的是鼓励的声音，其中有一句话，几乎所有的电视台都是这样讲的：告诉作者，下次尽量给我们拍一些有新闻性的专题节目，稿酬优惠。原来，有不少电视台把DV节目放在新闻板块中播出（3－5分钟），他们希望DV拍摄者能够为他们提供更多的社会新闻。因此一些没有新闻性的DV短片，就被放在了一边。
　　有一部叫《打工去》的纪录片，大约有9分钟。纪录的是黑龙江省鸡西市农村的一个打工妹，只身一人来到辽宁大连，当上了一名洗头工的经历。由于拍摄的环境是夏天，投稿的时间是冬天，所以电视台要求作者重新补拍一些冬天的镜头，以增强节目的时效性。尽管这名DV爱好者不太情愿，但为了在媒体上播出，还是重新买了火车票，借了DV机，花了大约五百多元钱的旅差费，完成了“任务”，达到了电视台播出的要求。
　　实际上，我们细分析一下补进去的几个冬季的镜头，就会发现意义并不大：
　　镜头一：DV拍摄者在开机的情况下走进了美发室。“娟子，你在这里干了有半年了吧？”
　　镜头二：“昌哥来啦！”娟子在给一位男士洗头。镜头有目的地摇到她身边的一个取暖炉子上。
　　镜头三：“大连比你们那暖和多了，你来了有半年了吧？”
　　镜头四：“五个月”。
　　镜头五：娟子在给男士按摩头部。
　　后面的情节，就是通过娟子冬天按摩头部的镜头，叠出娟子夏天干活的镜头，然后就是直接编辑原片。我初略地算了一下，冬季的镜头一共用了5个，时长不超过43秒。这样的改动，对于纪录片来说，的确在时效性和时间跨度上有了“厚实感”，可是作为纪录片的主体部分――节目本身的故事并没有增加，片中的可视部分仍然是“老样子”。
　　笔者认为，如果是电视台的记者编导这样做，完全是应该的。可是作为DV人拍摄的作品，就不一定向他们提出这样的要求。这里除了DV爱好者没有主流媒体记者那样的新闻（时效）敏感性外，他们在拍摄经费上也都是“个人掏腰包”，有的连DV机都是借的。正如有位DV爱好者所说：拍时效性专题片那是电视台的事，我们不是专职记者，我们只关心和纪录我们身边发生的故事。

　　前天，我在中国传媒大学的学生宿舍里看到了这样一幕：一名大四的学生，为了完成一部10分钟的DV纪录片，正在艰难地上字幕。由于他的电脑程序太慢，每打到画面上一行字，都要“生成”2分多钟。他就这样整整干了一个通宵。
　　对于广大DV爱好者来说，他们多么希望所拍摄的人和事（作品）能够在电视台播出啊，他们为此付出了专业人员想像不到艰辛，克服了专业人员想像不到的困难……他们制作一个节目实在是太难了！
　　给DV一些宽容吧！