弗雷哈迪和浪漫主义记录片

    20世纪早期，已经有一些带着摄影机去探险的人，他们拍下了世界各地的许多风土人情。20年代前后，是探险电影的一个繁荣阶段。安德烈．巴赞在《电影与探险》一文中这样描述当时的探险电影：第一次世界大战后，影片《永恒的寂静》向观众展示了美妙的极地风光。随即这种类型的影片纷纷问世，并且获得成功，弗雷哈迪完成于1922年的《北方纳努克》一直是其中的杰作。

    那时，美国的纪录片工作者们拍摄了大量赞美西部生活的电影，同时也远涉非洲和世界各地。在这些带有冒险精神的纪录电影中，写意与写实共在，浪漫于纪录并存。弗雷哈迪在这些探险影片的创作者中树立了自己独特的艺术表现手法和个人追求：以人与自然的关系作为主题，始终把人作为电影的中心。弗雷哈迪的足迹遍布天南海北，无论是人迹罕至的加拿大北部冰川世界，还是南太平洋风光秀丽的塔希提小岛，无论是工业繁华的大英帝国，还是美国南部神奇宁谥的路易斯安那州。

    《北方纳努克》之后，弗雷哈迪又先后拍摄了《摩阿拿》、《亚兰岛人》（Man of Aran）、《路易斯安那州的故事》（Louisiana Story）。人们把这几部电影集结在一起，称为弗雷哈迪的四部“自由”电影这些影片的共同之处在于继承了《北方纳努克》中寻找“一家人”的传统。

    在《摩阿拿》中，一些重要场面的拍摄都是事先安排好的。刺青场面出现之前，字幕告诉我们：“每一个波利尼西亚人都必须通过一种仪式以使其赢得‘男人’的称号。”但在片中扮演要角的塔