05/1：俺爹俺娘——用心去倾听
焦波的“俺爹俺娘”这个选题有太多人拍过了，但拍出来的往往没有焦波的照片和文章那么感人。毛病在于没有情感的高潮和感人的场景，焦波与爹娘相处几十年，那些照片是经过30个年头捕捉和积累出来的。想把这几十年直观地搬上屏幕是不可能的，“爹娘”不是演员。
见到摄影家焦波的时候，我感觉他已经被“洗”过了，形成了某种套路来面对传媒。白岩松去采访的时候，焦波从北京买了汉堡包带回去；吉林台去时，焦波又带了德国巧克力。后来焦波也说，有段时间自己的心态有些浮躁了。我能做的就是，用心去倾听。
那什么东西最能撼动人心，并不是农民吃麦当劳时的表情，而是每人都会为之动容的那份养育恩情，是那些朴实的生活细节。我用心倾听着生活的足音，回归到属于“俺爹俺娘”的真实生活中去；在中国百姓的生活方式和传统观念中，去寻找最真实的故事。
在拍摄中，容易先入为主地把真的东西给拍假了。比如，“娘把电话拿倒了”，还真有编导让被摄对象倒拿着听筒接电话。拍焦波给他爹上坟时，仪式很热闹，我没怎么拍，只在最后让焦波留下来，静静地坐在爹的坟前。我是在摆拍，但真实是辨证的——你亲眼看到的可能是假的，摆出来的却能是真的。
几十年焦波拍摄的照片是一个资源库。根据选好的照片，我找到当时拍摄的位置和角度，用摄像机再拍一个空景，然后跟照片进行蒙太奇组接。这样出来的效果就很好。总之，用自己的心去倾听，可以让我们储存现场的所有灵感。
通过对“原生态”进行“客观纪录”，纪录片创作者表达的是对客观世界的主观认识。我拍我心，我剪我意，《
我将文学的叙述、描写、修辞和结构手法引入电视语言，将文学的艺术感觉转化入电视载体。如片中有四处用了爹背诵的古诗，在人物刻画、结构衔接、情感铺垫、主题表达等各方面都起着重要的作用。
如片尾通过焦波对儿时的回忆，引入焦波向着苍穹发出对爹娘的呼喊。这在以纪实为主的纪录片中是很“忌讳”的，但这是一种文学上的浪漫手法。因采用了第一人称的叙述角度，加上前面不断递进的情感铺垫，这样的处理就不会感觉突兀，反而将情感推向最高潮。
拍纪录片没有现成的路可走，上一个片子成功的经验，也许正是下一个片子失败的原因——纪录片没有模式。静静的倾听可以让我们从纷乱的现象和人为的诱导中找到自己的路，让我们拨开刻意的粉饰，去发现质朴的原态生活——并深入心灵，他人的，自己的。