奔波了一整天，身体很是疲惫。在这种状况下，我看了《世界》，开场赵小桃连声的喊叫“谁有创口贴--”让我为之一振。接下来看，觉得此片未免有些花哨，连带的一些讨巧的情节，也让这富有野心的《世界》给我们带来一些遗憾-为世间那些不确定的一切，也为贾樟柯期待八年终于“浮出水面”却接踵而来更为艰难的路。
昨天买了一份报纸，占着一定篇幅的关于《世界》的评论，令我有了一种再次看《世界》的冲动。其实，确有一些东西，是让我在初接触《世》时没有完完全全所体会的。
《世界》与大多数作品一样，它也有不可遮掩的差强人意的地方。某些主要演员的表演像是藏于火山之下蠢蠢欲动欲涌的炽热岩浆，总是还差着某一种内外力的作用而在微弱的喘息中压抑着，给人以一种既不淋漓也不畅快的感觉，是演员本身的表现没有发挥极至？也或许这正是贾樟柯对于世界的一种忧郁？是他对于《世界》的犹豫？而对于小角色的情感，那种貌似平淡毫无粉饰的处理，我对贾导说：“又见到你，真好！”它让我在失望之中还存有一番喜悦，也可以说，是它令我在心中仍幸存着对贾樟柯电影的些许喜爱。
当廖小姐与成泰生面对她老公的旧照片，她轻声说“十年前寄的照片，能不年轻吗--”之后便是成泰生默然行车于美丽城的夜，忧伤而飞凌的音乐顺畅的挽着前面无言的感伤微微流入那黑漆漆的夜，犹如生生不息的人对那种万般不确定的未知与无奈只能最终弥散于这看似繁华而又虚无的世界。
有很多人认为赵小桃和成泰生的爱情有些生硬，线索也不甚明晰。可我觉得除了有些个人表演我左看右看仍不太认同之外，现实中人与人之间连同自己内心都存在的隔膜感却在看似生硬的情感表达中显现无遗。成泰生与赵小桃的缱绻，两个人的告白中都透露着不信任——对别人也包括对自己的，就如贾樟柯所言，“这是一个不能深交的时代了” 。就是这样一个不能深交，也不能期待深交的时代让我深深体味出那种疼在肌理而非肤表的刺痛——是压抑而又令人窒息的。因此，在影片中，也明显的对人们诉说了这个世界只有令人眩目的外在浮华，而真正空虚和封闭的恰恰是人本身，是人的内心。
虽然有些方面可以看出作品的仓促上马，素材在本质上的不完备，剪接上考虑不周，某些处理也没有从微细处着眼，而仅仅是电影元素表面而非实际的堆加与拼凑，但至少从表达作者本意的角度来讲，《世界》并非是有些人所妄加评论的什么“废墟”，依本人所想，更重要的是应该给影片更为宽敞的余地来发挥，至少这样的电影让我们知道还可以用这种直白的方式去表达，怀抱美好初衷力图反映现实、帮助更多人去认识赖以生存的环境，若因瑕废喻，无异于“一棒子打死人”。我确信，一味指责、抛弃这样的导演，抛弃诸如这般的电影，我们也就只配抱着所谓“大片”的臭脚无聊也无意义的傻笑了。
再一次观看《世界》，令我试着逐渐深入它的内核，在细细品味这部作品的同时，也再一次走近我们一直熟知的贾樟柯。无论是哪一部作品，当它赤身呈现在世人眼前的时候，就得心甘情愿的任由每位观者怀着不同的心情拿刀举叉对其解剖，众人对久久盼望的一部作品通常会不知所以而又莫名的赋予它太多、过于沉重的期待，因此当从中发现一处瑕疵，一处致命的内伤，就会不遗余力的“指摘”。当然，有各方面不同人的不同的“指摘”， 对于任何一部作品和身经百战的作者本人而言，是益处无穷的，尤其是对于一个在逆境中真正奋力前游的人来说，能在流逝的时间和是非芸芸中锤炼与锻造自己的作品，是一种无尚的荣耀。我不是在慰勉一些差强人意的作品，而是愿意看到我们喜爱的导演能站在更高和更为理性的层面去认识和理解他们的影迷和评判者——那些“因爱而恨”，因盼望更好作品而失望的易感动易受伤的那些可爱的人。因此，我个人认为，就《世界》而言，即便有着不尽人意的商业票房、两极分化的口碑，这无非也就是一轮全新的洗礼，回想当年“地下”的《小武》，人们也有着各种“微词”，可微弱而似无声的叫卖不是也引来了纷纷的支持，和像对待嘤嘤啼哭的初生婴儿那样的爱怜与疼惜吗？也许贾樟柯电影还没有长大，还没有想当然的那样成熟，在成长的过程中，骨节一定会有疼痛。可是，它总会有长大的那一天——在盼望中，期待中。
奔波了一整天，身体很是疲惫。在这种状况下，我看了《世界》，开场赵小桃连声的喊叫“谁有创口贴--”让我为之一振。接下来看，觉得此片未免有些花哨，连带的一些讨巧的情节，也让这富有野心的《世界》给我们带来一些遗憾-为世间那些不确定的一切，也为贾樟柯期待八年终于“浮出水面”却接踵而来更为艰难的路。
昨天买了一份报纸，占着一定篇幅的关于《世界》的评论，令我有了一种再次看《世界》的冲动。其实，确有一些东西，是让我在初接触《世》时没有完完全全所体会的。
《世界》与大多数作品一样，它也有不可遮掩的差强人意的地方。某些主要演员的表演像是藏于火山之下蠢蠢欲动欲涌的炽热岩浆，总是还差着某一种内外力的作用而在微弱的喘息中压抑着，给人以一种既不淋漓也不畅快的感觉，是演员本身的表现没有发挥极至？也或许这正是贾樟柯对于世界的一种忧郁？是他对于《世界》的犹豫？而对于小角色的情感，那种貌似平淡毫无粉饰的处理，我对贾导说：“又见到你，真好！”它让我在失望之中还存有一番喜悦，也可以说，是它令我在心中仍幸存着对贾樟柯电影的些许喜爱。
当廖小姐与成泰生面对她老公的旧照片，她轻声说“十年前寄的照片，能不年轻吗--”之后便是成泰生默然行车于美丽城的夜，忧伤而飞凌的音乐顺畅的挽着前面无言的感伤微微流入那黑漆漆的夜，犹如生生不息的人对那种万般不确定的未知与无奈只能最终弥散于这看似繁华而又虚无的世界。
有很多人认为赵小桃和成泰生的爱情有些生硬，线索也不甚明晰。可我觉得除了有些个人表演我左看右看仍不太认同之外，现实中人与人之间连同自己内心都存在的隔膜感却在看似生硬的情感表达中显现无遗。成泰生与赵小桃的缱绻，两个人的告白中都透露着不信任——对别人也包括对自己的，就如贾樟柯所言，“这是一个不能深交的时代了” 。就是这样一个不能深交，也不能期待深交的时代让我深深体味出那种疼在肌理而非肤表的刺痛——是压抑而又令人窒息的。因此，在影片中，也明显的对人们诉说了这个世界只有令人眩目的外在浮华，而真正空虚和封闭的恰恰是人本身，是人的内心。
虽然有些方面可以看出作品的仓促上马，素材在本质上的不完备，剪接上考虑不周，某些处理也没有从微细处着眼，而仅仅是电影元素表面而非实际的堆加与拼凑，但至少从表达作者本意的角度来讲，《世界》并非是有些人所妄加评论的什么“废墟”，依本人所想，更重要的是应该给影片更为宽敞的余地来发挥，至少这样的电影让我们知道还可以用这种直白的方式去表达，怀抱美好初衷力图反映现实、帮助更多人去认识赖以生存的环境，若因瑕废喻，无异于“一棒子打死人”。我确信，一味指责、抛弃这样的导演，抛弃诸如这般的电影，我们也就只配抱着所谓“大片”的臭脚无聊也无意义的傻笑了。
再一次观看《世界》，令我试着逐渐深入它的内核，在细细品味这部作品的同时，也再一次走近我们一直熟知的贾樟柯。无论是哪一部作品，当它赤身呈现在世人眼前的时候，就得心甘情愿的任由每位观者怀着不同的心情拿刀举叉对其解剖，众人对久久盼望的一部作品通常会不知所以而又莫名的赋予它太多、过于沉重的期待，因此当从中发现一处瑕疵，一处致命的内伤，就会不遗余力的“指摘”。当然，有各方面不同人的不同的“指摘”， 对于任何一部作品和身经百战的作者本人而言，是益处无穷的，尤其是对于一个在逆境中真正奋力前游的人来说，能在流逝的时间和是非芸芸中锤炼与锻造自己的作品，是一种无尚的荣耀。我不是在慰勉一些差强人意的作品，而是愿意看到我们喜爱的导演能站在更高和更为理性的层面去认识和理解他们的影迷和评判者——那些“因爱而恨”，因盼望更好作品而失望的易感动易受伤的那些可爱的人。因此，我个人认为，就《世界》而言，即便有着不尽人意的商业票房、两极分化的口碑，这无非也就是一轮全新的洗礼，回想当年“地下”的《小武》，人们也有着各种“微词”，可微弱而似无声的叫卖不是也引来了纷纷的支持，和像对待嘤嘤啼哭的初生婴儿那样的爱怜与疼惜吗？也许贾樟柯电影还没有长大，还没有想当然的那样成熟，在成长的过程中，骨节一定会有疼痛。可是，它总会有长大的那一天——在盼望中，期待中。