《桃色》：突如其来，飞屑一地
每年2月末要从A地折腾回B地就跟女人来月经一样例行公事。
忙碌是纯粹扯淡的借口，电影杂烩写不了与疲劳无关，自我放逐养生一周全因搞不懂耳机洞口的具体位置而又羞于向人咨询，这个礼拜将意淫重新抄起，即便口若悬的黄河水泛黑，笔下才见着真章。
不成体系看了几部电影，好坏皆然，当然以垃圾为主；其实我这人心比较坏，就喜欢看外表端正的有志青年跌进粪坑现出本相，而细数烂片的烂处就像明知道对手智力薄弱仍要落井下石一般闲极无聊；斯坦尼老先生讲究作啥子都要事先深入体验，不过我倒是真觉得推敲弱智未必要成为弱智，翻肠倒肚的举凡那点穿稀的玩意，图一消遣罢了。
说实话我见过的最烂的电影未必轮得到杨凡的《
说本片全无优点有些失礼，至少杨凡能把性交拿捏得张弛适度，一看就是多年修行后的因果；相见不如做爱，无须认识下体早已经蠢蠢欲动，不问情由一股作气深入敌内是本片的要点。装备方面是最容易勾起观众原始冲动的漆黑皮装，演员与导演无知的眼几乎只懂盯着床头干活，当然我应该比他们更加粗俗，因为至少他们以为自己在通过绞缠的肢体严肃的商榷伦理，而打我的眼过滤，基本就剩几组群魔乱舞的淫乱场景。
片中三位女明星的身材还没大浮肿。只除了何莉秀人工修订的身体玲珑剔透，另二位早已过了花瓶适合拍戏的年纪。作为老女人松坂庆子的夫人姿色与角色要求还算匹配，而章小惠从头到脚的浮肿，看得我直觉上以为杨凡拍这部电影的目的不是为了试图回归他当年家庭片至尊的地位，就为打捞一个溺水的中年妇女而将整个鱼塘的水放掉——这类片子很应该找些更青春更性感的美人刺激观众观看欲望。——这一点，杨凡应该好好学习一下日本的AV电影导演选人的眼光。
看老夫人深更半夜寻章小惠训话我就甚觉怪异，这个老太太特意前来就是为了痛说家史？为了说明自己是个什么样人，抑或只是笨拙地向观众交待她扭曲性格的成因。
故事基本从夫人扬着老脸教导章小惠的女推销员如何SM正式展开。夫人像一头发情的母猫随时准备着床上交手，章小惠则懵懂着眼睑，鼓着无神的金鱼眼空茫顺受。之后随电影逐渐大胆到同性不伦（男男，女女均有），甚至皮鞭加捆绑的SM；男色与女色一起发挥，剩下还有什么？自然只剩床头的抵死交锋。尤其可怜的那个还算警察，遭遇两次欺压式的强暴。一次是男人，一次是人妖！
基本每个演员都掌握一手风骚，只是优雅不是那样搔首弄姿而得，章小惠的表演实在可以说是废弃的垃圾，就算她把眼珠努力扩大十倍，也只在假装纯真。
章小惠做出的牺牲尚有情可原，何莉秀与男主角做，也不知道谁更需要充分利用电影填充自己在现实中的缺憾。
真名士，到底是需要自风流的！
镜头在反复抽插上下功夫，我想知道导演究竟在表达一种什么状态？古人有因词害意一说，即便你是用色情的外表探讨深层次的情色，一部交合过多的电影究竟有多少负载会被观众注意？
对每个出场角色用身体沟通的突兀性提出质疑，就如同对着三级片骂它怎么露得那么多。其实我还嫌它脱得不彻底，把那些自以为的香艳场面去除，就更加没有多少狰狞来刺激。
总之无论时空交错，最后均以性爱作结。
最后那段总算回过神来，原来是女爱男，所以要掐死他，男爱女，所以也如法炮制。
终于发挥他们作用的时刻到了：结尾那段在高潮中将对手勒死的场面像不像《
杨凡所要表达的是各种交集的欲望极端后的产出，片子的色彩与音乐的渲染也算值得一提，然而被杨凡编织得乱七八糟的时空交错，过多无意识的镜头阐述，而这些镜头在无意识之下旨在潜意识中刺激着观众下体的活化——无病呻吟，确实没病但在不断地呻吟。
看过之后对于主角的表演全无印象，是我的感官麻木，抑或是导演不屑去刻画？怕还是欠缺功力，于是只好在其他地方使劲。
靡靡不绝的叫床声无孔不入地渗透在片中每个角落，大屏幕下公开为色情宣扬，即便搬出费里尼与安东尼奥尼不表示他杨凡先生可以向大师更加靠近，牡丹亭与蔡琴也不需要拿到这里来玷污。真让我怀疑导演的大脑以及台湾“艺术电影”的尺度
作为艺术片，《
发表日期 2005-3-7