武侠影视赝品时代的成人童话
“贼光”的说法来自古玩界。说是中国的青花瓷器在世界上闻名遐迩，凡是伟大的，必有仿冒。在中国的某些地方，仿制青花瓷器已经成为一种GDP极高的产业，而且技术已臻化境。但就有一点，大约也是天数———仿出来的青花瓷器和原件毫无二致，唯一的不同，是赝品青花有一种光，业界称为“贼光”。无论你想怎样的办法，拿瓷器在地毯上噌、磨，没辙，“贼光”越折腾越亮。行家看见了，眼里只有明晃晃的“贼光”，但老外见了只觉得好，悉数买了走。
在前一阵京城部分专家召开的张艺谋本人缺席的“帮教会”上，有学者就这么说：张艺谋的武侠片，就泛着这样的“贼光”。
我不太同意对张艺谋电影的这种评价。如果把这样的评价延伸到对近年中国整体武侠影视的评判上，更是与事实相去甚远。我的“不同意”之核心在于：“贼光”一说，对目前中国武侠影视的评价不是太低，而是太高。
“贼光”是赝品制作妙至巅毫的遗憾，是99%的完美之余可以被原谅的非人力可弥补的疏漏。
从张艺谋到何平，从张纪中到黄健中，谁敢说，我们的武侠影视片已经除了“贼光”一切都好？
在这个影视界赝品横行的时代，“贼光”已经是一件赝品所能达到的最高境界。但遗憾的是，在任何一个行当中，高手都是稀缺资源。两部武侠片票房劲收16.8亿元，张艺谋“研制”出“贼光”了没有？没。一部《
所以说，摆在中国武侠影视导演面前最迫切的科研课题是对“贼光”的开发研制。“贼光”不出，金鸡百花混混也就算了，唬唬一般的老外观众也不难。要在奥斯卡上有所斩获，想也甭想，小金人身上的光芒，可是贼亮贼亮的。