我觉得贾樟柯已经被熏坏了

　　从良了.
　　

　　一个人的观点和态度会变的，外人无从知晓。当然有些是自己纯精神世界的改变，也有顺应外界力量的改变
　　

　　---似乎思想已经被主流媒体给强奸了一般---
　　
　　感觉楼主似乎要挟持他哈
　　
　　要么被强奸，要么被挟持，可怜见的（发现我电脑里的输入法中无法一次性完整的输出贾樟柯这三个字，这一发现，让我明白，我这台电脑从来就没有输入过这三个字，于是，我仔细想了想，确认了一下，我从来没有看过他的片子。。。。。）
　　

　　《二十四城记》：
　　　
　　缺乏纪录片的坚持与诚恳，同时也缺乏艺术片的敏锐与精致。
　　　
　　恕我直言。装逼的艺术片，虚伪的纪录片！
　　　
　　是一锅夹生饭，有点“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的味道，绝对是《三峡好人》后的大退步！！！原来贾导也学会了偷懒平庸和急功近利。
　　　
　　嘎纳选择了如此一部说好说不上好，说烂也未必烂的片子代表中国2007-2008年的艺术最高成就，实在可悲！绝对为其他新人新作的被发现挡住了道路。
　　　
　　我怀疑以后无论贾导如何假言假语，那怕是屙了一泡屎，都会有人给插上金棕榈叶，喷点金狮子尿，洒点金熊粪。
　　　
　　　贾导：少做秀多做事吧，就像你刚出道出人头地那会儿！
　　

　　我一直都认为《站台》是他最好的电影。
　　

　　《三峡好人》很不错的。其实这个导演算是可以的了
　　

　　折腾了一早上看了贾樟柯的一堆片子的介绍，发现，他是一个很值得尊敬的导演，足够坚持，足够努力，一直拍个不停，从家乡走到外面，一步一个脚印，努力让自己的影片让更多人看到，也许经历过很多无法被观众看到的思考，才有楼上的楼上的楼上关于作秀的感觉，可是，谁不希望自己的影片被更多人看到呢，谁不希望自己的观点被更多人知晓呢，成为唾沫横飞的对象恰恰说明他已经不可逆转的成为了电影人心中的一个痛或标杆，也许是电线杆，就是那种谁都想谁都能在上面吐痰和尿尿的电线杆，（晕死），只是当他被大众和媒体追捧的时候，是否，我们应该猜度他终于不再具有独立精神，而成为庸俗的迎合大众趣味的电影人，并因而从其“不再具有独立关怀”（别人说的）的作品中寻找到证据。批判是容易的，当贾樟柯大步前行（后退？），三峡好人修成正果，心痛的人开始咒骂威尼斯电影节神经病，而贾樟柯的“被招安”成为最大的证据。当然，他自顾自的，甚至于梦想自己的电影在国内的饿院线也能卖个好票房，于是成为笑柄，可是，无论如何，谁不梦想自己的电影有好的票房呢，精神贵族也许不，那是因为不是在做电影，而是在做诉求，电影是什么在这种时候变得异常刺眼，当三峡好人使得贾樟柯终于有了更为宽松的拍摄条件，预算等等，反倒似乎和独立电影圈（据说是有这么个圈子）渐行渐远，不知道有谁在替他高兴，当很多片子之后，他藏起锐利的锋芒和棱角，于是，就像长江七号让很多周迷失望唾骂那样（这个比较太古怪了。。。。），没有人看见周对于人生和社会的责任感是如何在其经历无数年少轻狂无谓无畏的岁月后，终于无可遏止的要迸发出来，
　　洗尽铅华，我将何往，当一切对话不再成为可能，而沟通无法继续，于是，各自寻走。。。。。。
　　
　　被很多人喋喋不休提起的小武，我光记得王宏伟在影片里晃来晃去，觉得很无聊，而所谓这样一个艺术形象，在我漫长的录像厅经验中，在无数的烂片中看到无数这样的人物，所以，小武也一起淹没了，就当没有看过吧。
　　
　　所以说啊，我没有看过贾樟柯的片子，以上纯属道听途说，欢迎拍砖。。。。。
　　

　　这是偷换概念和狡辩吧。一个人电影如何，跟他电影是否被更多的人以及是否想不想跟更多的人看有什么关系吗？《小武》的好与不好，与另外一万个跟《小武》学不学的电影有关系吗？自以为自己的电影要大卖，实质不是那么回事，当然也是笑柄，这是自以为是的笑柄，当然也很正常。
　　

　　补充说明下：
　　
　　---在我漫长的录像厅经验中，在无数的烂片中看到无数这样的人物---
　　这句话不是说有N个人学《小武》，而是说N多香港烂片（录像厅时代）里都有出现过这样的人物，这句话也没有要评价《小武》的意思。
　　另外，小武这样的形象，在我当时的记忆所及，太过于熟悉，周围就有这样的朋友，实在并不能对电影产生太多的记忆。
　　

　　终于了,有点不知所云~~!
　　

　　这真是不可回避的问题，
　　无论如何，贾樟柯是中国独立电影和独立电影人不可回避的一个标杆。。。。。。
　　喜欢的，不喜欢的，都是如此，真是尴尬哈。。。。。。