施润玖简介

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　　施润玖：世俗化的导演
　　来源：　　作者：悠游小鱼　 2001-11-01 16:34:51
　　　第一次到这里来，深深的为这里的水平而惊讶，太专业了～！　虽然为自己的浅薄而自卑，但也不禁想说两句，因为我相信，即使是粗浅的理解也要比看完电影后什么都懒得想来的好些。看到这里评论国内的新近导演的较少，那么我就来胡说两句吧，希望大家给小妹点面子，我完全是业余爱好者。
　　相对于第五代导演的厚重、压抑的感觉，施润玖作为一个年轻的导演，在他执导的几部电影中透露出来的是一种清新的感觉，一种更容易被年轻人所接受的节奏感，一种更为平民化、世俗化的电影风格。这也许与其早年拍摄MTV、导演话剧的经历有关，他在电影中运用了很多MTV和舞台剧的表现手法，将矛盾与冲突蕴含在平淡的情节里，具有很强的内在张力。
　　他所执导的第一部电影《美丽新世界》就让我眼睛一亮。姜武是诠释这个角色的最好人选，质朴的演出，活脱脱的展现了一个农村来的农民一夜暴富的无所适从。而陶虹将头发一烫，出演了一个俗气的上海小弄堂里的市井女子---金芳。这两个人物住在一起，城乡的对比立刻产生了戏剧冲突。随着剧情的展开，浓郁的市井气息扑面而来，剧中的细节可以说是在生活中随处可见的。比如股票交易所前买盒饭的人与卖盒饭的人前后戏剧性的变化，相亲时强烈的想寻找大款的欲望，很生动的在电影中得到了体现。电影中有还很有新意的采用了苏州评弹串接情节，节省了很多笔墨，加快了电影的节奏。比如宝根如何中奖，如何会到上海来领奖等等开篇的背景铺垫就都是通过评弹娓娓道来的。
　　　电影很世俗，但又很现代。大量流行歌曲的使用，MTV的拍摄和剪切手法，使画面优美、流畅而又很舒服。魔幻手法的使用，使故事的结局仿佛如童话一般。可以说施润玖很老到的将自己的艺术追求和商业追求巧妙的结合起来，使这部电影非常迎合时下年青人的节奏感和追求流行、时尚的心理。
　　　　　 而他的第二部电影《走到底》则风格一变，打出了中国第一部公路片的旗号，据他自己所说是受了《逍遥骑士》的影响。这次故事由上海的小弄堂转移到了广西的城镇。影片还是由他的御用演员姜武担扛，这次他出演了一个司机。而其他演员的选择更体现了施润玖作为一个年青而又现代的导演的身份，因为无论是莫文蔚还是张震狱都是新新人类的代言人。当莫文蔚飘着的长长的卷发从姜武照相机的取景框中入镜，当张震狱持枪杀人后挟持莫文蔚时镜头快推，而人物一律的大特写，我们可以看到这部电影更加强烈的MTV风格。
　　　剧中莫文蔚代表了当今青年的一种相当普遍的心理现象。在物质相对发达的今天，年轻的一代生活中没有什么太大的理想，而是单纯的想要寻找一种稳定的生活，想要追求自己的爱情，她也不知道自己所爱的这个人究竟会给自己带来什么。于是故事便以莫文蔚的生活为主线，将几个原来根本不相干的人穿连在了一起，使几个主人公的命运在意外中发生了改变。
　　　施润玖的电影总是不忘在剧情发展中来点调侃，让人会心一笑，比如《走到底》最后那两个人拿起表扬自己的报纸，却气愤的说：“什么，竟然说我们是青年农民！”时而富有幽默风趣的语言和细节，时而画面中又带有淡淡的诗意，时而镜头快速切换，令人目不暇接－－－施润玖的电影虽然不像第五代导演那样具有浓厚的思想意义，而他也不想通过他的电影表现什么更深刻的主题，然而他的电影却如同菊花茶一般清新，让观众在一片影调低沉或是情节无聊的电影中看到一缕彩色。
　　

　　摘自银海网。仅为参考作用。
　　施润玖：路刚刚开始(1)
　　作者：阿明　 2001-11-01 16:43:35
　　　
　　　施润玖小档案：
　　　1992年毕业于中央戏剧学院导演系
　　　1992年任张楚《姐姐》MTV、纪录片《陕北》导演、电影《幸福首说》副导演
　　　1993年任纪录片《东北》导演、电影《活着》前期副导演。
　　　1995年任黑豹乐队、眼镜蛇乐队等MTV导演。
　　　1996年任纪录片《家》 导演、艾敬MTV导演。
　　　1997年任鲍家街43号、许巍等MTV导演、电影《赵先生》副导演、纪录片《中国火演唱会》导演。
　　　1998年任电影《美丽新世界》导演。
　　　2000年任电影《走到底》导演。
　　　
　　　施润玖不是一个话很多的人，周围的人爱喊他“老玖”。前几年见到他的时候，总看见他手握一台数码小摄像机拍来拍去的，而且那种手法很奇特，他不是把摄像机端在眼睛前面，而是远远地伸出去，对着被拍摄的物体上下左右，四处摇移。那时的印象是，他的肢体语言很有魅力——至少与他的少言寡语相比。
　　　其后，他拍摄了《美丽新世界》，与张杨等人齐名， 成为潮流派的新锐导演群体中的一员，然而少言寡语仍旧是他的强项，不变的还有那张圆脸上淡淡的平静。
　　　问：你在媒体的爆光不是很多，介绍一下你自己吧！
　　　答：我出生在上海，父亲是上海人，父母在北京工作，在很多时候我在上海与北京之间穿梭，小学以后来到北京，在和平里上小学，初中在四中。我的生活本身给了我许多东西，我感谢生活。
　　　问：小时侯有什么有趣的事吗？
　　　答：有这样一件事。二年级时有女生给我递纸条，其实以前我根本没有注意过她。谁知有一天，全班同学都知道了这件事，我想是她告诉别人的。结果因为这件事老师通知了我的家长。家里人倒比较开通，只是说以后别做这种事了。我很生气，就去问那个女孩为什么要告诉别人。这件事导致后来我与女性之间总有某种隔膜感，一直保持到现在。我有一个想法，当我跟一个女性接触到最亲密的时候也是将要完结的时候，每次想到这儿，我都不寒而栗。
　　　问：这种感觉对你在情感的认识上有很大的影响吧？
　　　答：这种态度能让我在拍电影时更好地把握人际关系。西班牙电影《情人》的结局是两人自杀。我看的时候有种感觉特别强烈，两性关系到最后会变成这样。现在的影片大多是大团圆结局，我觉得不对，应当多一些悲剧性结局。
　　问：你如何看待你作品中的女性？
　　　答：在写剧本的过程中，我更关心电影中的女性是什么样的人。现在常说阴盛阳衰，因为男性压力很大，而女性因为长时间被禁锢，势必要爆发。现在有很多男明星，女性味特别足，国内更是如此。在这样一个女性特别强的时候，男性如何做一个正常人？在《走到底》这个片子中，我觉得莫文蔚演得很好，姜武在慢慢向上走。
　　　问：你的作品中好像都是大团圆的结局？
　　　答：我个人认为悲剧性结局更能打动我。而电影就像一个梦，大团圆结局是一个美梦，但恶梦让人想得更多，有更多让人反省的地方。人的特性就是这样，报喜不报忧。恶梦美梦其实是一样的，大团圆结局与悲剧性结局一样。我拍的两部影片都是大团圆，都是美梦。
　　　问：说说你的新片，怎么会有这样一个动机呢，拍摄一个完全在路上的故事？
　　　答：最早的动机应该说来自于我的一个朋友吧。他讲他开车从北京到老家，然后又从老家回到北京，一路上碰到了很多人，发生了很多事，他也留意到了这些人的那种很普通但又很真实的生活状态。旅途归来，他做出了一个对于他的人生是很重大的决定。后来我在想，是旅途本身，还是旅途上的人和事让他产生了那样的变化？刚好那时候经常合作的编剧刁亦男也在写一个有关公路的故事， 基本的想法也是要从一个突发事件来引出一些人物命运的变化。
　　　问：你自己是不是也有一些类似的在路上的经历呢？
　　　答：我自己是有很多这样的经历，大学刚毕业的时候去拍纪录片。大概3年的时间，全国各地哪儿都跑，一年会有七八个月的时间在外边。其实，这也是在丰富着自己的生活经验。走了那么多地方，会看到各种各样的人，看到各种各样的生活。
　　　问：《走到底》其实还是一个虚构的故事吧？
　　　答：对，这是一个虚构的故事，但在电影里你会看到剧中人物真实的想法、真实的情感。姜武演一个给人送车的司机，莫文蔚演一个在发廊打工的女孩，张震岳演的就是一个你在哪里都可以看到的那种游手好闲的小混混，包括警察，混黑社会的，他们都是很普通的小人物。生活对他们来讲是未知的，明天会怎么样也很难预料，当那起劫案发生后，每个人都要选择，那么他们的选择是什么？当人被逼到绝路上的时候，就会找到一个方向让自己特勇敢地走下去。也就是说命运是可以由自己改造的，人应该可以靠自己的力量来改造自己。
　　问：像《走到底》这样一部公路片，它没有一些固定的拍摄场景，整个过程也是剧组要从一个地方跑到另一个地方，和以往的拍片经历是不是有什么不同？
　　　答：对我个人而言，这完全是以前没有经历过的。这其实也是电影吸引我的最大魅力，因为每拍一个电影都是在经历着以前没有经历过的事情。我们这个戏是在广西拍的，大家从北京来到这里，还有香港和台湾的同事，就像你说的，每天要从一个地方到另外一个地方，感觉像是活在另外一个世界里、另一个电影里，又在创造一个小的世界。
　　　问：就是说拍片子的感觉和《走到底》这个电影本身的感觉很像了？
　　　答：没错，是很像。我们这个片子最早想叫《干到底》、《大步走到底》，有一个意思就是想说一旦决定要做一件事情，中途退缩总是胆小的、懦弱的。其实一件事坚持到最后，不说结果如何，从过程中就能得到很多东西。 拍电影也需要这样的勇气。
　　　问：大家对电影中广西的许多地域特征很感兴趣，为什么决定把广西作为外景地？
　　　答：我们最早明确的是电影要在海边结尾，因为会走不下去了嘛。选景的时候就想找一块没被污染的海，也就是北部湾，中国最南边的海。可是我们最后到了北海的时候，发现这里的海也开始污染了。广西的景色是非常怪的， 应该是地貌的关系吧，它有很优美的地方，也有不好看的地方；它有正在兴起的小镇，也有很古朴的小镇，现代和传统就那么非常生动地出现在你的眼前，就好像是当代中国的一个小缩影，很符合《走到底》需要的那种大环境的背景。
　　　问：公路电影一般在影像和音乐上都会和常规的剧情片有所区别，谈谈这个好吗？
　　　答：《走到底》之前我只拍过一个电影《美丽新世界》，单从电影上讲，那个戏是老老实实的；而《走到底》从整个电影的需要出发，可以实现影像上的另外一些想法，这个戏会有比较多的近景、特写，剪辑也是比较快速的，全片800多个镜头，87分钟，在国产电影里也是少见的（一般为500—600个镜头数）。音乐在这个片子里会有很大的比重，是那种TECHNO风格的电子音乐，很有强度，很有力量的那种。音乐主要是由张震岳来写的，因为他演了这个电影，很了解剧情，音乐的感觉会和剧情非常贴切， 我自己也很喜欢这种风格的音乐。
　　　问：你以前除了纪录片和电影，还拍过不少的MTV？
　　　答：是和国内很多的摇滚乐队合作过，像张楚、何勇、许巍、黑豹他们。
　　　问：看来多年MTV的拍摄经验会对你掌握《走到底》这样的视听节奏有不小的帮助？
　　　答：的确是这样，这个片子的影像风格会MTV化一些。 拍完《美丽新世界》，好多人看了都说这哪儿是你拍的，因为他们知道我以前拍过很多MTV，看完这个片子他们应该不会这么说了。
　　　问：谈谈你对三位主演的感受？
　　　答：先说姜武吧，我和他在《美丽新世界》里合作过， 彼此很了解，合作起来也很从容。虽然像小王这样一个人物他没有演过、接触过，但他可以从生活的逻辑出发把这个人物处理好，而且他刚从《洗澡》下来演小王又得玩儿命减肥，他是非常敬业的，他的状态和态度也都是非常好的。莫文蔚虽然是那种没有受过专业训练的演员，但她非常有活力，在镜头前会非常自由，没有什么束缚，尤其在警察局的那场戏，她没有一句话，就是要靠形体、动作、表情和眼泪来完成表演，你会感到她的表演是真实的、充满感情的。张震岳和莫文蔚又不一样，他非常有爆发力，他那种本色的状态非常像阿东，他的每场戏都不是在表演， 而是用自己内心的真实状态在和人交流。
　　　问：这部片子之后会有什么打算？
　　　答：也许会拍一部纪录片，生活本身对我充满着吸引力。先不用说太多吧，总之不会闲下来，我的路才刚刚开始。
　　　问：最后想知道对你这部即将上映的电影有怎样的一个期待？
　　　答：很简单，如果我的电影老百姓能够看到，他们喜欢就是成功了。
　　

　　《走到底》导演施润玖：人靠自己改变命运
　　来源：武汉晨报　　作者： 方岩　 2001-11-01 16:40:45
　　　记者：你怎么会想到拍一部公路片？
　　　　 施润玖：两年前我们就开始想一个公路上的故事。现在全国到处修路，好多人买车，路上的故事也多了起来。我拍这个片子是想拍出与其他电影不太一样的影片。这个片子里，司机小王在路上偶然搭上了小莫，他喜欢这姑娘可又不知道该怎么把她从过去的生活中解脱出来。我想表达的是，人可以靠自己内心的力量改变命运。
　　　　 记：什么样的公路片对你影响最大？
　　　　 施：我喜欢60年代末的《逍遥骑士》，其实公路片古已有之。中国有《西游记》，4个人从长安走到印度；西方有《唐.吉诃德》，他和风车大战了一场。那会没公路、汽车，现在有电、有网络，一男一女一晚上就可能发生感情。虽然他们培养感情的速度快了点，但这是时代造就的，时代就是这样的。我要表现人在路上的状态。世界的变化很快，好的东西可能瞬间就粉碎了。最重要的是用自己的头脑去思考，而不是紧随着时尚，要用自己的眼睛看世界。
　　　　 记：从话剧《飞毛腿或无处藏身》之类到现在的电影，你表现的载体有了变化，你也变了吗？
　　　　 施：不管是上学时排先锋戏剧还是现在拍电影，我身上努力尝试的精神不会变，只是各种实验和做事的方法有了改变。毕业以后每个人都知道社会是这样的，都面临着是挣钱、结婚、该干嘛干嘛还是坚持理想的问题。学戏剧对我拍电影有巨大的帮助，我对人物、故事、场景的丰富性非常注意。有机会我还会排话剧。
　　

　　什么意思？？突然出他的简历？？
　　

　　世俗化的导演
　　但很看重中国的传统文化，特别是宗教对他影响比较大。